《天凈沙·秋思》中的“瘦馬”意象

天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

《天凈沙·秋思》這首膾炙人口的小令，語氣清新自然，色調(diào)峭拔深邃，它匯聚了凡十一個(gè)意象，并以特定的抒情結(jié)構(gòu)將其串聯(lián)起來，形成一個(gè)互補(bǔ)型的意象系統(tǒng)，相得益彰。在這種意象狀態(tài)之中，每個(gè)意象除了具有自身的涵義之外，又染上了深沉的整體效果，虛實(shí)相生。

一.瘦馬意象自身的涵義

我們可以發(fā)揮一下想象，瘦馬究竟是什么樣子呢？——當(dāng)然是眼睛暴露，皮包骨頭，舉步維艱，毛色發(fā)暗，失去警惕與機(jī)靈這些常有的特點(diǎn)了。回顧此馬出門時(shí)，當(dāng)然不是瘦馬，它當(dāng)是一匹驃悍健壯之馬，否則也不可能陪伴詩人出遠(yuǎn)門了。詩人在外對(duì)胯下坐騎一定會(huì)倍加關(guān)心，我們只要讀讀馬致遠(yuǎn)[般涉調(diào)]耍孩兒《借馬》就不難理解了：“近來時(shí)買得匹蒲梢騎，氣命兒般看承愛惜。逐宵上草料數(shù)十番，喂飼得膘息胖肥。但有些穢污卻早忙刷洗，微有些辛勤便下騎。有那等無知輩，出言要借，對(duì)面難推。”看到馬瘦，既使人想起歲月匆匆，物是人非，又使人感到顛簸在外，鞍馬勞頓。由此可見，詩人在抒寫這一意象時(shí)，是飽含諸多傷痛不忍之情的。詩人捕捉到“瘦馬”這一意象，使人能夠回味時(shí)間、再現(xiàn)空間，從而開拓詩詞意境，雖是抒情，卻在進(jìn)行徹底的寫實(shí)。這寫實(shí)，堪稱絕妙的點(diǎn)睛式的寫實(shí)。——這大約就是抒情詩最重要的內(nèi)涵吧！

二.瘦馬意象的系統(tǒng)涵義

任何一個(gè)意象只要與其他意象一起共同創(chuàng)造主題，如同蒙太奇一樣，它必將具有更豐富的系統(tǒng)內(nèi)涵。《秋思》題目明言寫秋，正文卻只字未提，但幾乎無一句不是秋色，無一意象不含秋韻。秋風(fēng)蕭瑟，草木零落，“枯藤老樹”便是見證。馬沒有野草可飽食了，加之天氣轉(zhuǎn)涼等惡劣條件，自然就逐漸瘦弱了。此馬瘦了，與人（“斷腸人”）不能照看好它很有關(guān)系。但“馬猶如此，人何以堪？”詩人奔波在外，料自己而不及，馬就更苦了。“小橋流水人家”與“枯藤老樹昏鴉”，篇首的歸巢“昏鴉”與篇末的“天涯斷腸人”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，詩人看到（也可視為想象）“枯藤偎依老樹”、“昏鴉適時(shí)歸巢”和“小橋流水人家”何其激動(dòng)啊，他太需要它了，他太缺少它了——這就內(nèi)在地銜接著、烘托著后面的“天涯斷腸人”了。通篇絲絲入扣、環(huán)環(huán)相連，形成一個(gè)互有作用力、凝聚力的意象系統(tǒng)。

馬瘦不僅可見出“斷腸人”一人之瘦，更可見出有元一代士人之瘦——這是一種時(shí)代病。“便做釣魚人，也在風(fēng)波里”（馬致遠(yuǎn)[清江引]《野興二首》），面對(duì)外族入侵，他們?cè)谄D難地探索前進(jìn)的道路，在進(jìn)行一種深邃的文化尋根——每每這個(gè)時(shí)候，知識(shí)分子的心情猶為復(fù)雜，整個(gè)時(shí)代特別容易爆炸出扛鼎之作來，詩人此時(shí)的心境是有元一代士人中無數(shù)“斷腸人”心靈的投影！

馬瘦亦可見出人之瘦，寫馬實(shí)即寫人，這種寫作方法在中國古代詩詞中十分常見。屈原《離騷》就將自己的情感發(fā)展與馬的活動(dòng)融為一體：“乘騏驥以馳騁兮，來吾導(dǎo)夫先路”，“步余馬于蘭皋兮，馳椒蘭且焉止息”，“飲余馬于咸池兮，總余轡乎扶桑”，“仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行”。再如“飲馬長城窟，水寒傷馬骨”，“何當(dāng)金絡(luò)腦，快馬踏清秋”，“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”。

三.瘦馬意象的二重心理結(jié)構(gòu)

（1）“若元之文學(xué)，則固未有尚于其曲者也，元曲之佳何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。古今之文學(xué)，無不以自然勝，而莫著于元曲。”（王國維《宋元戲曲考·元?jiǎng)≈恼隆罚┻@首小令前三句信手拈來，“如風(fēng)行水上，自然成文”。僅以此分析，可得出詩人的憂傷、沉重之情，但作為元代文人的精英，馬致遠(yuǎn)的心靈遠(yuǎn)非如此簡單與脆弱。

（2）“夕陽西下”，緊承“昏鴉”，亦是自然成文，但與“斷腸人在天涯”合起來，則“汪洋恣肆的豪放之潮”（王星琦《元曲藝術(shù)風(fēng)格研究》）洶涌而起，你請(qǐng)看：馬致遠(yuǎn)[四塊玉]《嘆世》：“帶月行，披星走，孤館寒食故鄉(xiāng)秋。妻兒胖了咱消瘦。枕上憂，馬上愁，死后休。”這不是一種“普羅米修斯式”的精神么？

由以上觀之，“瘦馬”包含著作者憂傷與豪放的二重情緒結(jié)構(gòu)，故此馬已然瘦弱，但他依然揚(yáng)鞭策馬，勇往直前——這與“秋”的蕭條與成熟的二重性，與“夕陽”的殘缺與壯麗的二重性，有著緊密的內(nèi)在勾連，構(gòu)成《秋思》飽滿的意蘊(yùn)和深刻的思想。

田慧蘭，教師，現(xiàn)居江蘇鹽城。