淺談古詩詞中的“窗”意象

中國是一個詩的國度，中國的詩歌美麗了中國人的靈魂，在很大程度上可以說培養了中國人的氣質與性格，有時候還規范著中國人的行為與舉止，并且引導著中國人的審美情趣，這就是詩歌的力量。窗是房屋通風透氣的裝置，又叫窗子、窗戶、窗口、軒、牖、窗牖。相關聯的有窗花、窗臺、窗紗、窗簾、窗幔、窗友和寒窗（即同學）。現將古詩詞中的“窗”意象分析如下。

一.感悟生命自然

古人對“窗”的情懷，其意義非比尋常。一扇窗，猶如一個畫框，一個銀幕，鑲嵌或播放著居室主人的浮生所記，詩人的日常悲歡就在其中回放和上演。“守著窗兒，獨自怎生得黑？”（李清照《聲聲慢》）這是女詞人在窗前獨特的生命感悟。靖康之難后，李清照夫婦逃到南方，不久，趙明誠死亡，李清照過上了顛沛流離的生活，加上亡國之痛、喪夫之悲。一個人苦苦煎熬，好不容易捱到天黑，不料又下起了細雨點點傷心，而雨打梧桐的凄涼之聲，聲聲摧情。國破家亡，更慘遇雨夜，詞人怎經得這樣的傷悲啊。詞人的感悟，哀哀欲絕，讓讀者感到撕心裂肺之痛，催人淚下。合上一扇窗，仿佛舊夢仍在，推開那扇窗，萬物頓感化為空。《三國演義》中的經典章節“三顧茅廬”中，劉備侍立階下，那孔明醒來，開口便是“草堂春睡足，窗外日遲遲”。名人高士高臥窗牖之下，心靈卻與窗外相通，明月紅日從未封鎖，內心純潔，仰仗景物，窗內的主體精神和窗外的客體物象，悄然完成了水乳交融。窗還是人的另一雙眼睛，目之所及，那西落的殘陽，那脈脈的斜暉，那歸飛的宿鳥，那搖曳的竹影，那遠逝的殘月，你都可以在窗下，享受大自然的無私饋贈。

二.關聯美人女子

中國建筑的點睛之筆是窗，是它創造了一個永恒的文化夢境。女子和窗牖之間的意象關聯，早已有之。古詩《西北有高樓》中有：“交疏結綺窗，阿閣三重階。”《古詩十九首》中有：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。”如一副版畫，簡靜深沉。“不知織女螢窗下，幾度拋梭織得成？”、“夜冷衣單手屢呵，幽窗軋軋度寒梭”（《呈寇公二首》茜桃），螢窗：光線像螢火那樣微弱的小窗口，用來反襯那些輕易得到厚賞而嫌少的“美人”。“當窗理云鬢，對鏡帖花黃”（北朝樂府《木蘭詩》）、“茜紗窗下，我本無緣。黃土壟中，卿何薄命”、“茜紗窗下，小姐多情。黃土壟中，丫鬟薄命”（《紅樓夢》）均是關聯美人女子。

三.借代家鄉家室

王維的一首詠梅花的《雜詩》詩中寫道：“來日綺窗前，寒梅著花未？”表面看詩人是歌頌梅花，其實詩人是由一枝寒梅的剪影在心中勾出一扇記憶的窗，梅影身后，那扇窗之所在是詩人的家鄉。李商隱的《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”就是這樣詩意地把窗牖剪燭的深情、窗牖懷人的心緒寫得如幻如夢，于是窗牖在歷史上便定格成了詩化美學的無上之境。愛之于窗牖，它代表著親昵，代表著相思，代表著純情與詩意。“小軒窗，正梳妝，相顧無言，唯有淚千行。”（蘇軾《江城子》）這是蘇軾四十歲時悼念亡妻所作，蘇軾意想中的妻子，仍是守望著家里的那扇窗。

四.定格懶慵惆悵

窗牖之情，是那一份縈繞著憂思之美的淡淡惆悵。馮延巳“云歲迎春樓上月，正是西窗，夜涼時節。玉人貪睡墜釵云，粉消香薄風天真。”這是一種懶慵，一種優雅。曹雪芹借林黛玉寫的《秋窗風雨夕》“已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助秋涼。助秋風雨來何速？驚破秋窗秋夢續……不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。”（《紅樓夢》第四十五回）這是一種惆悵，姜夔“西窗又吹夜雨，為誰頻斷續，相和砧杵？”這是一種愁苦，辛棄疾“夢入少年叢，歌舞匆匆。老僧夜半誤鳴鐘，驚起西窗眠不得，卷地西風。”這是一種悲苦。“綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。”（晏殊《清平樂》）這是一種悠閑。處于室內，同樣可以欣賞到樸實無華、未經雕飾的自然之美，純真之美，山野之美。“綠窗歸焰燼，隔花深處，掩映釣漁舟。”（《水滸傳》第十回）這是林教頭風雪山神廟，陸虞侯火燒草料場中的場景。“只見草料場里火起，刮刮雜雜燒著”，陸虞的一把火，燒的是“綠窗”，更是林沖最后的夢想。

窗牖之美，美在窗牖千百年來文人的歌之詠之，豐富了它美的內涵。窗牖多情，多在不已的詩情。窗牖，它既是一種審美符號，又是一種陶冶人情的文化境界，同時它也是愛、情、美的一種標識。窗牖，它已深深地植根于中國人的心靈之中，美麗著中國人的靈魂。

張小兵，教師，現居甘肅華亭。