關(guān)于“多媒體戲劇”的思考

摘 要：隨著多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，多媒體與戲劇結(jié)合的演出形式日漸豐富，逐漸成為一種特定的戲劇模式。本文旨在探討多媒體與戲劇的結(jié)合以及此種戲劇的風(fēng)格特點(diǎn)、發(fā)展及未來(lái)。

關(guān)鍵詞：多媒體、戲劇、融合

中圖分類(lèi)號(hào)：G42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)： 1002-7661（2012）15-0017-01

有人說(shuō)：敏感的時(shí)尚帶動(dòng)著現(xiàn)代科技發(fā)展，無(wú)處無(wú)在地充斥著我們的感觀。而多媒體作為時(shí)尚中極具代表性的概念，早已入侵我們的生活。于是多媒體似乎變成了一個(gè)時(shí)髦和虛榮的名詞。其實(shí)，仔細(xì)分析多媒體的概念，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，它并不算時(shí)髦，甚至可以說(shuō)古已有之。如臺(tái)灣大學(xué)戲劇研究所的李賢輝教授所述：“任何一種介紹或發(fā)表，使用一個(gè)以上的傳播媒體，就可稱(chēng)之為多媒體。”那么，在他的話看來(lái)，人類(lèi)自古以來(lái)一直都在使用多媒體，例如：我們打著手勢(shì)說(shuō)話，就運(yùn)用了多媒體——聲音和動(dòng)作。

進(jìn)一步從學(xué)術(shù)的層面來(lái)講，媒體就是一種傳播途徑和手段，多媒體就是一個(gè)集中使用了多種傳播途徑和手段的溝通系統(tǒng)和方法。當(dāng)然，這些廣義的解釋對(duì)于今天我們看到的多媒體來(lái)說(shuō)是不夠的。現(xiàn)代多媒體是特指同時(shí)運(yùn)用了多種現(xiàn)代傳播媒體尤其是電子傳播媒體的傳播系統(tǒng)和方法，包括文字、聲音、音樂(lè)、圖像、動(dòng)畫(huà)、錄像、影視和虛擬現(xiàn)實(shí)等等。而互聯(lián)網(wǎng)作為現(xiàn)代多媒體運(yùn)用得最突出的例子，不僅是現(xiàn)代多媒體技術(shù)的集大成者，而且具有即時(shí)、互動(dòng)和非線性的特征，可看、可聽(tīng)、可操縱。

由此，現(xiàn)代多媒體與藝術(shù)的結(jié)合，在戲劇領(lǐng)域中的體現(xiàn)形成了多媒體戲劇。所謂多媒體戲劇，套用廣義定義，任何戲劇本身都是多媒體戲劇：集編、導(dǎo)、演、音樂(lè)、舞美、服裝、化妝于一體。從狹義上解釋?zhuān)嗝襟w戲劇特指了運(yùn)用多種現(xiàn)代傳播媒體，尤其是電子傳播媒體的戲劇。簡(jiǎn)而言之，結(jié)合了真人表演和錄像播放的戲劇，就是多媒體戲劇。

一、“多媒體戲劇”的開(kāi)端和現(xiàn)狀

從世界范圍來(lái)看，多媒體戲劇正方興未艾。從1976年在法國(guó)阿維農(nóng)戲劇節(jié)上，上演的《沙灘上的愛(ài)因斯坦》算起，多媒體戲劇雖已走過(guò)了30多年的歷史，但其突飛猛進(jìn)的發(fā)展，還是90年代以來(lái)的事。30多年來(lái)，多媒體逐漸在戲劇中發(fā)揮所長(zhǎng)，拓展戲劇的另一空間。現(xiàn)在，復(fù)雜的多媒體戲劇包括運(yùn)用動(dòng)畫(huà)制作、視像會(huì)議、遠(yuǎn)程傳輸?shù)雀呖萍际侄螌?shí)現(xiàn)真實(shí)演員與虛擬演員、異地演員的同臺(tái)表演等等。

總的說(shuō)來(lái)，多媒體戲劇的發(fā)展尚處在探索之中，但潛力巨大。可以想象，隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，虛擬演員和虛擬現(xiàn)實(shí)的出現(xiàn)，將使傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)和表演大為改觀。今天，越來(lái)越多的戲劇打起了“多媒體”的旗號(hào)，這是一個(gè)令人欣喜的現(xiàn)象。

二、戲劇舞臺(tái)上多媒體的運(yùn)用

目前我們一般所謂“多媒體”包括以下幾種：文字和旁白，圖案和插畫(huà)，靜態(tài)的照片 ，圖表和圖形，視訊和動(dòng)畫(huà)，音樂(lè)和音效。

（一）參與劇情——演員和影像的直接交流

例如2007年10月，上海戲劇學(xué)院打造的大型環(huán)境戲劇《培爾·金特》中，其中的一幕戲被安排在上戲端均劇場(chǎng)外，劇場(chǎng)的弧形外墻被投上了獅身人面像，主人公培爾?金特與之交流的戲份令現(xiàn)場(chǎng)觀眾耳目一新。又如，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系02級(jí)的《尋找》，迷茫的少年在大屏幕中撲捉蝴蝶，消逝在大屏幕中所描繪的時(shí)光隧道中。

這種與影像的交流在技術(shù)上是要很下功夫的，一方面大屏幕上的內(nèi)容已經(jīng)做好，演員和其交流時(shí)實(shí)際上也是和屏幕操作員的一個(gè)交流，雙方需要良好的配合。但其藝術(shù)效果確是不可替代的。

（二）交待背景

這是多媒體戲劇最常用的手段之一，其目的是代替布景，交代故事的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境。我們?cè)谏虾騽W(xué)院制作的大型音樂(lè)劇《弘一法師》中可以看到，幾乎每一場(chǎng)戲，在現(xiàn)場(chǎng)的大型紗幕上都有不同的文字以書(shū)法的形式來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。再例如上海戲劇學(xué)院表演系1998級(jí)的畢業(yè)大戲《地質(zhì)師》，對(duì)于春、夏、秋、冬的場(chǎng)面處理都會(huì)在屏幕上表現(xiàn)出來(lái)。

（三）突出某種力量或表達(dá)寓意

許多多媒體戲劇在多媒體引入創(chuàng)作時(shí)就是要通過(guò)影像與真人的同臺(tái)表演讓觀眾去思考問(wèn)題。2003年在第五屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上獻(xiàn)演的加拿大多媒體戲劇《震顫》，將另一個(gè)空間與舞臺(tái)空間結(jié)合起來(lái)，觀眾們看到的是現(xiàn)實(shí)與電影中交替出現(xiàn)的演員——一個(gè)演員從舞臺(tái)上消失，卻在屏幕中驚恐地望著觀眾，給現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的震撼。

三、“多媒體戲劇”的爭(zhēng)議

（一）“多媒體”引入的功能

“多媒體”的引入，其最大的功能是——與觀眾溝通的便捷。舞臺(tái)上，表演者同觀者間的溝通是至關(guān)重要的。表演者需要以最迅速并且明確的方式將信息傳達(dá)給觀者。多媒體系統(tǒng)的運(yùn)用，以新傳播科技結(jié)合文字、圖像、聲音、影像、動(dòng)畫(huà)和錄像，很容易幫人們有效且迅速的交換文字、語(yǔ)言、面部表情、影像等重要溝通因素，因此給溝通提供了臨場(chǎng)感，創(chuàng)造了良好溝通情緒。

首先視覺(jué)上的更多可能。 1998年，臺(tái)灣大學(xué)在排演意大利諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主達(dá)里奧·福的《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》時(shí)，先通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)實(shí)時(shí)發(fā)布演員甄選試演、排練現(xiàn)場(chǎng)、制作會(huì)議及作業(yè)進(jìn)度等信息征求各方意見(jiàn)，后又通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況轉(zhuǎn)播。該劇不僅在制作時(shí)運(yùn)用了計(jì)算機(jī)繪圖、虛擬現(xiàn)實(shí)、數(shù)字影音等多媒體科技手段來(lái)設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景和燈光，而且在演出時(shí)，在警察總部的三維虛擬布景中，進(jìn)一步以電影手法，結(jié)合摳像技術(shù)，讓演員從虛擬布景中間的窗戶跳出。這臺(tái)戲在戲劇制作、舞臺(tái)呈現(xiàn)和傳播方式三個(gè)方面，都體現(xiàn)了多媒體的特點(diǎn)。

其次表達(dá)更多的內(nèi)涵。 2007年12月，上海戲劇學(xué)院上演現(xiàn)代肢體戲劇《狼》。該劇是實(shí)驗(yàn)性短劇，以肢體戲劇的形式做出的即興戲劇的探索，以求用一種新的戲劇形式，從一個(gè)質(zhì)樸和單純的角度表達(dá)人與生命復(fù)雜的終極意義。

在形式上，運(yùn)用形體表現(xiàn)藝術(shù)（主要以近、現(xiàn)代舞蹈的動(dòng)律元素及表現(xiàn)方法）結(jié)合戲劇的表現(xiàn)手段（如聲音、語(yǔ)言、模仿、啞劇、手語(yǔ)等），并配合燈光、音響、影像等多媒體現(xiàn)代技術(shù)，表現(xiàn)作品的主題思想。這種戲劇形式強(qiáng)調(diào)身體律動(dòng)與內(nèi)心世界的對(duì)話，而不是通過(guò)臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)所要呈現(xiàn)的情景或故事，并且具有很強(qiáng)的象征性和表現(xiàn)性。

（二）對(duì)戲劇的侵犯

首先假定性的混亂。假定性是所有藝術(shù)固有的本性，藝術(shù)形象決不是生活自然形態(tài)的機(jī)械復(fù)制，而是藝術(shù)家根據(jù)認(rèn)識(shí)原則與審美原則對(duì)生活的自然形態(tài)所做的程度不同的變形和改造。

多媒體給戲劇帶來(lái)了自我迷失。舞臺(tái)上插入大段電影，將演出變成一個(gè)MTV晚會(huì)，有人稱(chēng)此為多媒體戲劇。然而，電影和戲劇的假定性是不同的，沒(méi)有解決好這個(gè)問(wèn)題就貿(mào)然地將二者結(jié)合，自然會(huì)顯得混亂無(wú)序。然而更多的例子，諸如汽車(chē)滿臺(tái)跑、氣球滿天飛的現(xiàn)象則更是把演員變成了道具，以簡(jiǎn)單粗暴的方式侵犯了戲劇本體。

其實(shí)觀演關(guān)系的割裂——觀眾看不到演員。戲劇的本體在于觀演關(guān)系，在于演員自由的、富有創(chuàng)造性的表現(xiàn)以及他們和觀眾的直接交流。然而在多媒體戲劇中，我們作為觀眾經(jīng)常會(huì)有這樣的疑問(wèn)， 到底看的是演員還是大屏幕上的東西，哪個(gè)才是導(dǎo)演所要表現(xiàn)的。這一點(diǎn)在綜藝晚會(huì)上是最常見(jiàn)的，在大屏幕上會(huì)時(shí)不時(shí)疊化電腦精心制作的短片、照片，而臺(tái)上依然在表演節(jié)目，觀眾（熒屏前）卻看不見(jiàn)演員。如果我們?cè)趧?chǎng)里也這樣肆無(wú)忌憚的用大屏幕的效果來(lái)爭(zhēng)奪觀眾的視野，其后果不堪設(shè)想。

四、如何看待“多媒體戲劇”的未來(lái)

不同時(shí)代的戲劇有不同的媒介形態(tài)。從媒介形態(tài)的角度而言，戲劇和影視劇、網(wǎng)絡(luò)戲劇的區(qū)別，只是一個(gè)媒介形態(tài)和藝術(shù)化程度的問(wèn)題。傳統(tǒng)的戲劇，我們通常說(shuō)的舞臺(tái)戲劇，是以真人演員為媒介、通過(guò)真人演員的表演與觀眾進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)交流的戲劇；電影是機(jī)械化的錄制于膠片上的戲劇；電視劇是電子化的錄制于錄像帶上的戲劇；網(wǎng)絡(luò)戲劇(又稱(chēng)賽博戲劇)則是數(shù)碼化的運(yùn)行于網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的戲劇。因?yàn)闊o(wú)論它們的媒介形態(tài)如何變化，其作為戲劇的最本質(zhì)的特征和最基本的功能——角色扮演和情感溝通，沒(méi)有絲毫的改變。

多媒體戲劇的一個(gè)最大的優(yōu)勢(shì)便在于：它不是哪一個(gè)具體的劇種，它只是戲劇的一種制作、表演和傳播形態(tài)。由于它的高度綜合性，在多媒體戲劇這個(gè)大的框架里，無(wú)論是主流戲劇還是另類(lèi)戲劇，無(wú)論是實(shí)驗(yàn)戲劇還是商業(yè)戲劇，也無(wú)論是劇場(chǎng)戲劇還是影視戲劇、網(wǎng)絡(luò)戲劇，以及音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)……一切戲局和藝術(shù)的形態(tài)都可以納入進(jìn)去，包括中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲和話劇，都可以用多媒體的方式制作，成為特定戲劇形態(tài)的多媒體戲劇。

但是我們要正視的是，多媒體戲劇目前在全世界范圍內(nèi)還處于實(shí)驗(yàn)和起步階段，還不乏幼稚和笨拙之處。在不侵犯戲劇本體的基礎(chǔ)上所做的試驗(yàn)，乃至成功之作才是所有戲劇人的目標(biāo)。

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