樸厚高古，拙以近道

水和泥的揉搓，火和土的煉造，修長(zhǎng)靈巧的手，樸拙敦厚的心，凝練出王志剛博學(xué)澄明的心性。

不華麗、不巧弄、不求奇技，唯樸拙、唯高古、唯求近道，營(yíng)造出王志剛別具一格的陶藝風(fēng)格。

志剛精研設(shè)計(jì)、浸涵繪事、兼善書藝、品鑒文玩、收藏頗豐，綜其所長(zhǎng)。

眼高必至手高。

志剛投身陶藝雖不足十載，但其所思、所求、所為，或渾穆、或高古、或樸厚、或拙巧、或凝練、或豐腴，處其厚而不居其薄。其陶藝造型，多出于古代乃至遠(yuǎn)古之余響，時(shí)而有鐘鼎的影子，時(shí)而又似異族面具，時(shí)而一閃倉(cāng)頡的靈感；時(shí)而古茂，時(shí)而現(xiàn)代……凸凹、點(diǎn)線、體量、透漏、繁密、簡(jiǎn)約，林林總總洋洋大觀。形體簡(jiǎn)潔，體量厚重，造型單純，廣大精微貴能和諧。

志剛不囿于對(duì)傳統(tǒng)與民族風(fēng)格的抱殘守缺，他豐富的設(shè)計(jì)學(xué)養(yǎng)和對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的敏銳把握，對(duì)構(gòu)成的諳熟于心，精研現(xiàn)代陶藝風(fēng)向，使他的陶藝風(fēng)格透出些許后現(xiàn)代的信息。拉伸、旋扭、重疊、環(huán)抱、鏤空、擠壓，手法多變，不拘一格，隨性而出，唯至唯純——體現(xiàn)出大氣的民族精神及東方人文的大美神韻。其制陶及紋理手段——盤條、拉胚、泥版、刻花、蓖花、繩紋等，不跳脫、不彰顯、不細(xì)碎、不賣弄，整體上服從于和諧、渾穆、統(tǒng)一、樸厚的美學(xué)意味。

志剛在這批陶藝用釉上，以赫色、土黃、棕色、黑色、灰色等低彩度接近泥土的色調(diào)為主，體現(xiàn)了造化的本體情調(diào)，以及大地混沌的蒼茫意蘊(yùn)。其陶藝作品上釉極薄，刷、噴、浸、沾等等變化多端妙在不事粉飾，但能達(dá)意，突出整體的樸素天成，大大方方氣局寬博。他近期的陶瓷作品有一小部分的青花瓷點(diǎn)綴其間，但那也許不是他當(dāng)下的心性和追求。

縱觀王志剛當(dāng)下的陶藝作品風(fēng)格，我覺(jué)得似乎能看出他的藝術(shù)追求——拙厚、渾穆、清遠(yuǎn)、樸實(shí)、大方，不賣弄、不彰顯、不固守、不奇悖，既有傳統(tǒng)，又有當(dāng)下，更有自我。有了這種既能繼承又能求新的創(chuàng)作心態(tài)及實(shí)踐墊底，我們有理由相信志剛在未來(lái)一定能為我們奉上更優(yōu)秀的視覺(jué)佳作。

│作者單位：河南師范大學(xué)