影視音樂(lè)設(shè)計(jì)的獨(dú)特魅力

影視音樂(lè)能夠成功地烘托出影視作品的藝術(shù)氛圍，準(zhǔn)確地傳達(dá)出影片所要表達(dá)的內(nèi)涵，在影視效果中發(fā)揮著獨(dú)特的作用。好的影視音樂(lè)能給原本平實(shí)的電影增添一種韻味，更能調(diào)動(dòng)觀眾的內(nèi)在心理，使他們產(chǎn)生共鳴，能夠完全融入電影情節(jié)中去。影視音樂(lè)的出現(xiàn)最初只是在影視中作為單純的陪襯，而隨著影視業(yè)的發(fā)展，才逐漸成為不可或缺的重要元素，占據(jù)了越來(lái)越重要的地位。

中國(guó)影視音樂(lè)的創(chuàng)作

（一）科技化、個(gè)性化、專業(yè)化的創(chuàng)作

影視的誕生和發(fā)展是社會(huì)不斷發(fā)展進(jìn)步的產(chǎn)物，社會(huì)的發(fā)展使人們對(duì)精神生活的要求越來(lái)越高，影視作品在滿足社會(huì)的需求中也得到不斷發(fā)展。隨著影視作品在人們精神生活中所占據(jù)地位的逐漸提升，影視業(yè)得到蓬勃發(fā)展，影視音樂(lè)創(chuàng)作的需求不斷增多，致使大量的專業(yè)作曲家加入到創(chuàng)作隊(duì)伍中來(lái)。這些創(chuàng)作者擁有扎實(shí)的專業(yè)基本功和素養(yǎng)，運(yùn)用他們的專業(yè)技巧和豐富的創(chuàng)作經(jīng)歷為各種風(fēng)格的影視譜寫(xiě)配樂(lè)，并充分運(yùn)用音樂(lè)所能表現(xiàn)出來(lái)的潛在感染力和影響力，在構(gòu)架、和聲、曲式、配器等多方面不斷創(chuàng)新，配合影片內(nèi)容的需要充分糅合古典、流行和民族等各種音樂(lè)風(fēng)格，追求全新的視聽(tīng)效果，從而塑造出一種全新的音樂(lè)意境。當(dāng)代樂(lè)壇涌現(xiàn)出來(lái)的一批優(yōu)秀的作曲家，如瞿小松、譚盾等，他們有著國(guó)外工作生活的經(jīng)歷，在吸取中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓的基礎(chǔ)上，受到西方音樂(lè)與文化的熏染，他們勇于在創(chuàng)作中進(jìn)行大膽嘗試，將中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)和西方先進(jìn)的作曲技法充分融匯貫通并不斷突破，從而形成獨(dú)特而又鮮明的具有中國(guó)特色的電影音樂(lè)，為中國(guó)的影視藝術(shù)添加了一抹靚麗的色彩。

影視音樂(lè)是影視藝術(shù)極其重要的一部分，是影視藝術(shù)語(yǔ)言不可或缺的載體。它通過(guò)與畫(huà)面的結(jié)合構(gòu)成一個(gè)完美的整體，在相互融合中體現(xiàn)著影視劇的藝術(shù)特色，擁有一種美學(xué)上的特殊構(gòu)成，影視音樂(lè)作為影視的一個(gè)組成元素，是為影片主題、人物、情節(jié)的塑造和發(fā)展服務(wù)的，只有和影視完美地結(jié)合才能發(fā)揮其巨大的效果。每部電影都有一套適合自己的獨(dú)特的音樂(lè)，或氣勢(shì)磅礴、或優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)、或柔美緩慢。當(dāng)音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)效果與電影的視覺(jué)效果一起展現(xiàn)在銀幕上時(shí)，不僅推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，也增強(qiáng)了劇情的表現(xiàn)力。電影情節(jié)與音樂(lè)的交融，刻畫(huà)了人物內(nèi)心世界，塑造了完美的藝術(shù)形象。因此，影視音樂(lè)的創(chuàng)作應(yīng)有其獨(dú)特的個(gè)性。

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，電影音樂(lè)創(chuàng)作擁有了更加專業(yè)化的創(chuàng)作設(shè)備。旋律編寫(xiě)、節(jié)奏安排、配器選擇、和聲設(shè)置、速度調(diào)整等一系列過(guò)程都可以通過(guò)電腦模擬完成：在程序中形成獨(dú)立的信息塊，使它們之間建立起網(wǎng)絡(luò)化通道，然后通過(guò)MIDI通道，用監(jiān)聽(tīng)、屏顯、復(fù)制等方式反饋給作曲家，操作十分快捷方便。不僅改變了傳統(tǒng)制作過(guò)程中耗時(shí)、耗力的問(wèn)題，而且數(shù)字化的制作手段可以避免二度創(chuàng)作對(duì)作品理解的缺失，在很大程度上尊重了編創(chuàng)者的原始創(chuàng)作。高技術(shù)下的音樂(lè)創(chuàng)作會(huì)推動(dòng)整個(gè)影視市場(chǎng)朝著專業(yè)化的方向發(fā)展，將影視藝術(shù)變成一個(gè)獨(dú)具特色的綜合藝術(shù)門類。

（二）風(fēng)格多元化

中國(guó)當(dāng)代的影視音樂(lè)作品多種風(fēng)格并存，多種藝術(shù)流派音樂(lè)將民族的、古典的、現(xiàn)代的等各種因素雜糅在一起，使整個(gè)音樂(lè)市場(chǎng)變得更加活躍。在一個(gè)充滿活力的市場(chǎng)下，音樂(lè)本身的地位也在發(fā)生著變化，音樂(lè)創(chuàng)作者已不能單單把音樂(lè)作為影視作品的附屬純粹地去填補(bǔ)其他表現(xiàn)方式的空白，而是應(yīng)該根據(jù)影片所要展現(xiàn)出的不同時(shí)代背景、不同人物所產(chǎn)生的不一樣的故事情節(jié)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，摒棄傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，運(yùn)用多種風(fēng)格的音樂(lè)表現(xiàn)形式，完美地烘托出影片氛圍，突出影片個(gè)性，揭示影片主題。

電影音樂(lè)要與對(duì)白等電影要素相協(xié)調(diào)，在配合中完美地表現(xiàn)出電影的感染力，深化電影的藝術(shù)效果，協(xié)調(diào)下的完美不僅可以調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，使觀眾在欣賞電影畫(huà)面時(shí)通過(guò)聽(tīng)覺(jué)享受增加自己對(duì)電影的欣賞，而且還可以改變觀眾的審美取向、價(jià)值觀和人生觀。因此，不同的影視音樂(lè)風(fēng)格，帶給了觀眾不同的享受。也正是這些不同的音樂(lè)風(fēng)格渲染著、描繪著影片中的人物和氛圍，起到了很好的烘托作用。

受科技不斷進(jìn)步以及文化交流與合作多元化、國(guó)際化的影響，多種音樂(lè)元素的結(jié)合促使當(dāng)代影視音樂(lè)風(fēng)格不再像以往那么單一，優(yōu)秀的曲作者能夠博采眾長(zhǎng)，將多種音樂(lè)風(fēng)格巧妙融合、貫通、升華，從而促使音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入了新的紀(jì)元。

（三）國(guó)際化的創(chuàng)作

社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，科學(xué)技術(shù)水平的不斷提高使世界各國(guó)之間的交流不斷增多，經(jīng)濟(jì)文化的相互融合以及高科技帶來(lái)的全球信息化將整個(gè)世界變成了一個(gè)不可分割的整體，一個(gè)開(kāi)放性的國(guó)際市場(chǎng)必然會(huì)將原有的發(fā)展格局打破，發(fā)展模式的改變帶來(lái)的不僅僅有機(jī)遇，更有沖擊。各種文化群體下的發(fā)展在共同的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中變得更有挑戰(zhàn)性，這種情況下國(guó)產(chǎn)影視音樂(lè)的創(chuàng)作開(kāi)始進(jìn)入一種大融合，在相互吸取中提高著作品本身的藝術(shù)價(jià)值。越來(lái)越多的中國(guó)導(dǎo)演、演員包括攝影師逐步走進(jìn)國(guó)際市場(chǎng)，中國(guó)影視音樂(lè)的創(chuàng)作改變了以往“自產(chǎn)自銷”的局面，在逐漸增多的國(guó)際交流合作中，與國(guó)外同行業(yè)專業(yè)人士增加了更多的合作、學(xué)習(xí)和交流，你中有我，我中有你，使音樂(lè)成為了充分融合東西方文化的世界元素。因此，影視音樂(lè)的創(chuàng)作應(yīng)是結(jié)合電影的背景并融合中西方文化特點(diǎn)，使觀眾理解這部電影的同時(shí)，帶來(lái)心靈的美的享受。電影《無(wú)極》的作曲者就是美國(guó)好萊塢著名作曲大師克勞斯巴代特，他創(chuàng)作出的音樂(lè)深得中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，既融合了東方色彩元素，比如二胡、古箏、揚(yáng)琴等，又融入了西方音樂(lè)的特色，能契合劇情將劇中角色的感情發(fā)揮得淋漓盡致，有時(shí)優(yōu)美沉郁，有時(shí)激烈亢奮、氣場(chǎng)宏大，在預(yù)料之中蘊(yùn)含意外。克勞斯巴代特表示他只是希望自己的作品能夠輔助各個(gè)文化背景下的人們很好地理解這部影片。其創(chuàng)作在為劇組取得巨大商業(yè)收益的同時(shí)，也充分體現(xiàn)了東西方文化的融會(huì)貫通、互通有無(wú)。

影視音樂(lè)在影視制作中的獨(dú)特魅力

音樂(lè)在影視中起著抒發(fā)感情、烘托氛圍、展現(xiàn)劇情和表達(dá)劇中人物心情的作用。影視音樂(lè)不僅表現(xiàn)出了人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂(lè)等情緒，而且還刻畫(huà)出了那些無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的情感與心境，給整部電影奠定了一種情緒基調(diào)。旋律和節(jié)奏為電影的每個(gè)情節(jié)增添了無(wú)限的意蘊(yùn)和魅力，讓人有一種身臨其境的感覺(jué)。

站在市場(chǎng)的角度看，在影視作品中，片頭音樂(lè)作為開(kāi)場(chǎng)白，能夠給觀眾留下對(duì)整部作品深刻的第一印象；主題音樂(lè)在劇中貫穿始終，體現(xiàn)作品的品牌效應(yīng)，加深了觀眾對(duì)整部片子的印象，創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)氛圍；穿插其中的插曲則能夠在必要的時(shí)候起到適當(dāng)調(diào)節(jié)觀眾的觀影氣氛，吸引觀看者的高度注意力，對(duì)影片劇情的發(fā)展起到推波助瀾的作用，加強(qiáng)整部影片帶給觀眾的沖擊力。從藝術(shù)觀賞的角度來(lái)說(shuō)，好的藝術(shù)作品應(yīng)該一氣呵成，貫穿整部影視作品的音樂(lè)也要隨著劇情的發(fā)展來(lái)豐滿影視作品的人物，給觀看者留下更為深刻而獨(dú)特的印象。

常規(guī)的音樂(lè)創(chuàng)作是作為一種獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、為滿足人們的欣賞要求而存在的，它可以自由地以一個(gè)整體的形象呈現(xiàn)給大眾，它自身的獨(dú)立性決定不需有其他的依附，但當(dāng)它作為影視需要而創(chuàng)作的音樂(lè)作品時(shí)，它將不再“獨(dú)立”，而是成為了影視作品的構(gòu)成環(huán)節(jié)，成為影視作品表達(dá)內(nèi)涵的一部分。影視作品所要表達(dá)的內(nèi)容、針對(duì)的對(duì)象、表現(xiàn)的形式的不同，決定了每首影視音樂(lè)作品的體現(xiàn)形式也各有不同，即使是同一段音樂(lè)在不同的影視作品中也會(huì)因不同的運(yùn)用而產(chǎn)生不同的效果。這就要求影視音樂(lè)必須兼顧整部作品的需求，在大的范圍內(nèi)統(tǒng)籌在一起，也只有和影視作品中的其他因素相融合，影視音樂(lè)才能產(chǎn)生其想要達(dá)到的效果和影響。音樂(lè)本身是感性的，與影視的結(jié)合可以使其擁有一種理性下的感性，不僅可以在融合中起到對(duì)影視畫(huà)面深化、烘托和渲染的作用，而且可以打破自身固有的局限表達(dá)出一種完美。比如，在連續(xù)劇《橘子紅了》中一個(gè)“怪異”的女聲，女聲是有音調(diào)的，但其脫離音調(diào)的束縛，并不在意樂(lè)調(diào)的所謂完整性，注重的是音調(diào)所產(chǎn)生的效果。以片斷的、貌似不協(xié)調(diào)的音調(diào)來(lái)強(qiáng)調(diào)其音色對(duì)人的心理所產(chǎn)生的直接影響，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式正是巧妙地運(yùn)用了現(xiàn)代歌劇中為表現(xiàn)人物內(nèi)心感受所慣用的手法。這種手法運(yùn)用在這里，準(zhǔn)確地表達(dá)了女主人公為自己的悲劇命運(yùn)而發(fā)出的撕裂靈魂的呻吟，將其強(qiáng)烈的心理掙扎展露在人們面前。從中我們可以看到在影視劇中完美體現(xiàn)了音樂(lè)創(chuàng)作者們探索創(chuàng)作的成果，證明了這些探索在影視創(chuàng)作中的不凡意義。從這個(gè)角度來(lái)看，影視內(nèi)容的構(gòu)成在一定程度上拓展了影視音樂(lè)的表達(dá)空間，而影視音樂(lè)自身又以其獨(dú)特性延展著現(xiàn)代音樂(lè)的存在空間。由此我們可以說(shuō)影視音樂(lè)很大程度上決定的是整個(gè)音樂(lè)市場(chǎng)乃至影視藝術(shù)的表達(dá)，它拓展了音樂(lè)的空間性。正是如此，音樂(lè)與影視劇的完美結(jié)合是如此必要，以至于要求相關(guān)的每個(gè)人都盡力推動(dòng)并使其持續(xù)的發(fā)展下去。

影視音樂(lè)制作能增強(qiáng)藝術(shù)形象塑造

音樂(lè)是用奇妙的音符彈奏出的在時(shí)間和空間鏈條上的藝術(shù)，它通過(guò)自身的有序性塑造出目的中的藝術(shù)形象，在現(xiàn)實(shí)生活中體現(xiàn)群體的真實(shí)思想感情，是人類用靈魂彈奏出的內(nèi)心語(yǔ)言。音樂(lè)在感情上的概括力是其他藝術(shù)所不能替代的，它可以準(zhǔn)確生動(dòng)地展現(xiàn)出人們用語(yǔ)言所難以表達(dá)的感情，這是音樂(lè)自身所特有的不可替代的魅力。影視作品中，音樂(lè)創(chuàng)作是影視構(gòu)成的一部分，也是所要體現(xiàn)的文化歷史背景的一部分，它帶著自己的獨(dú)立性，融入作品的整體視聽(tīng)展現(xiàn)中，與視覺(jué)元素結(jié)合，完美地呈現(xiàn)在人們面前。

影視歌曲在電影音樂(lè)中占有主導(dǎo)地位，對(duì)劇情的推動(dòng)和情感的流露有著重要的作用。專業(yè)的電影音樂(lè)是根據(jù)劇情的需要而創(chuàng)作的，首先要做到的是確定樂(lè)曲的風(fēng)格、布局和高潮的設(shè)置，并與影片中包括語(yǔ)言音響等各種因素的有機(jī)結(jié)合和安排、段落音樂(lè)的起止位置、劇情氣氛調(diào)和與畫(huà)面契合的關(guān)系。影視作曲通常需要采用豐富的音樂(lè)資料加以剪輯來(lái)編輯成合適的電影音樂(lè)，這就需要對(duì)音樂(lè)資料有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)。影視音樂(lè)的創(chuàng)作要求人和樂(lè)器的巧妙配合，在創(chuàng)作的時(shí)候要充分考慮到應(yīng)該用什么樣的樂(lè)隊(duì)、何種音樂(lè)、何種配器才能達(dá)到自己想要達(dá)到的效果。尤其是在音樂(lè)進(jìn)入電子時(shí)代后，對(duì)各種新穎的樂(lè)器都要有一個(gè)基本的了解，在綜合中表現(xiàn)出音樂(lè)的特質(zhì)，提高整個(gè)音樂(lè)作品的質(zhì)量。

作為有著不同生活經(jīng)歷的個(gè)體，每個(gè)人都會(huì)不由自主地憑借自己的感覺(jué)和經(jīng)驗(yàn)來(lái)理解同樣的音樂(lè)，并根據(jù)自己的理解將音樂(lè)所表達(dá)的形象詮釋出來(lái)。同樣的音樂(lè)卻有著不同的思想感受，也許這就是音樂(lè)本身的魅力所在。

| 作者單位：河北司法警官學(xué)院

編校：武 瓊