袁惟仁 得獎就是最大的肯定

可能是由于和S.H.E合作過“聽袁惟仁彈吉他”那首歌，頻頻出任內地選秀節目評審，抑或是給周筆暢制作專輯，“袁惟仁”這個名字在內地歌迷心中留下了一定印象。其實從音樂人走向制作人，袁惟仁如今能獲得“臺灣金牌制作人”的名號，也經歷了許多艱辛的時光。

此次來到北京，他幾乎一下飛機就躲進了錄音棚，給了《Q》一個錄音采訪的機會。當我們問到“如何定義制作人為幕后英雄”時，袁惟仁回答：“問題問得很好，”并隨手彈出一段吉他solo，回答道：“制作人確實就像是成功專輯背后的無名英雄。我入行20年，印象最深刻的事是1996年加入上華唱片，合作的藝人是齊秦。那張專輯《絲路》，包括‘夜夜夜夜’‘不讓我的眼淚陪我過夜’‘天堂’這種后來很熱的歌曲，都是這張專輯中的。那時為了制作‘夜夜夜夜’這首歌，齊秦開車帶著我，深夜走訪這首歌的編曲人，討論全部的樂器應該怎樣編配。我當時就覺得，成功音樂人背后的辛苦，別人是看不到的?！?/p>

加盟上華唱片之后，齊秦開始了向商業的轉型，作品主要交給制作團隊，給了袁惟仁等制作人很多的機會，同時也與他們締結了深厚的友誼。“我和齊秦去美國的錄音室，發現其實機器都和臺灣的一摸一樣。我就問小哥（注：齊秦昵稱），既然機器都一樣，我們還來這里干嗎？小哥說不，‘人’不一樣。很難描述當時的心情，但是可以說，那時的音樂人真的為了自己想要的品質，不遠萬里跑到國外去學習，去要求這個成品的質量。這影響了我對后來很多唱片的價值觀。”

作為制作流行音樂的一把好手，袁惟仁講述了流行音樂制作的流程：“從收歌到編曲到縮混到交母帶，是3個月左右。如果不順利的話，也是收歌的過程中不順利。在這個環節中有個很重要的角色，就是AR，負責做這個。他要知道這張專輯要給人什么樣的印象和感覺，從而給歌手挑選這樣的音樂去唱。我覺得制作人就像是一部電影的導演，當導演知道要拍什么樣的電影，制作人要知道他要做什么樣的專輯?！闭f罷，他又拿起吉他隨便撥弄了兩個和弦，“制作之后就是企劃包裝，之后就是業務推廣。雖然看起來就是我輕描淡寫的幾句話，但其實整個流程，從最初原始的音軌，到最后交到聽眾手中的CD打開的手感，里面都有很大的學問?！?/p>

那么作為音樂人，如何定義制作的高下？“制作的成敗可以由專業的人去做比較，但是最直觀的還是看市場銷量。就算投入很多錢和你的抱負，如果市場不認可，所有的努力就都白費了。無論是學院派，還是自學成才，還是在家里從事制作，都能在這個平臺成才，沒有‘正果’一說。作為制作人，我最開心的是這些音樂可以被大眾喜愛，它們得獎就是對我最大的肯定?！?/p>