On An Island

在上一期，我們聊了David Gilmour的吉他設(shè)備，這次繼續(xù)說(shuō)說(shuō)他使用的效果器和音箱設(shè)備。

果器一直是樂(lè)手們的神秘調(diào)味劑，一些吉他藝術(shù)家因創(chuàng)造了或者擅長(zhǎng)使用某種效果器而聞名。比如Santana著名的奶油音色，Eric Clapton漂亮的小提琴音色，以及The Edge對(duì)空間類效果器神一般的使用。同樣，關(guān)于David Gilmour的效果器板的討論話題也一直活躍在各大吉他雜志和論壇上。

avid的效果器板是由著名器材工程師Pete Cornish一手打造的?；镜母拍钍菍F(xiàn)有的單塊結(jié)構(gòu)統(tǒng)統(tǒng)裝入一塊大板子，然后根據(jù)每場(chǎng)演出音色切換的需要進(jìn)行一些線路的連接和預(yù)設(shè)。David Gilmour和Pete Cornish的淵源要追溯至1976年初，當(dāng)時(shí)Pink Floyd正打算進(jìn)棚錄制《Animals》這張唱片，David需要一塊新板子來(lái)容納更多的效果器。在錄音前夕，他收到了Pete做的第一塊板子，板上有兩個(gè)吉他輸入，由一個(gè)切換開(kāi)關(guān)來(lái)選擇。當(dāng)吉他信號(hào)進(jìn)入板子的時(shí)候，會(huì)分成兩條線，一條進(jìn)入Conn Strobo調(diào)音器，另一條則進(jìn)入主信號(hào)線路，信號(hào)的內(nèi)部旅行會(huì)依次經(jīng)過(guò)以下單塊效果器：

Pete Cornish Tone pedal

Dallas Arbiter Fuzz Face （BC109）

Pete Cornish Custom Fuzz

MXR Phase 100

Univox Uni-Vibe

Cry Baby wah wah

MXR Dynacomp

（send/return回路接口）

Pete Cornish volume pedal

（send/return回路接口， 主要用來(lái)連接一臺(tái)Binson Echorec II）

MXR Noise Gate/Line Driver

Cry Baby哇音踏板有一個(gè)定制的開(kāi)關(guān)，用來(lái)實(shí)現(xiàn)反轉(zhuǎn)效果，“Echoes”里面著名的海鷗音色就是通過(guò)這個(gè)裝置實(shí)現(xiàn)的。

1977年這個(gè)效果器板發(fā)生了一些改變，最重要的是Electro Harmonix Big Muff Pi和Electric Mistress，以及Binson II、Morley EVO-1和MXR DDL的加入。對(duì)于周邊類效果器的大量出現(xiàn)，我們可以解讀為，David對(duì)空間類效果器的使用有了更多的想法。于是就有了以下配置：

Dallas Arbiter Fuzz Face （BC109）

Pete Cornish Custom Fuzz

MXR Phase 100

Univox Uni-Vibe

Colorsound Power Boost

Cry Baby wah wah

MXR Dynacomp

（send/return回路接口，主要用來(lái)連接EH Big Muff和EH Electric Mistress）

Pete Cornish Tone pedal

Pete Cornish volume pedal

（send/return回路接口，主要用來(lái)連接延遲類單塊：Binson II/Morley EVO-1/MXR DDL）

MXR Noise Gate/Line Driver

在上世紀(jì)80年代初《The Wall》錄音前，David又定制了另一塊板子，在體積上比1976年的那塊略小，在效果器的配置上也做了一些微調(diào)，我們來(lái)看看：

Dallas Arbiter Fuzz Face （BC109）

Electro Harmonix Big Muff （1973 “Ram’s Head”）

MXR Phase 90

Electro Harmonix Small Stone

Electro Harmonix Electric Mistress

Pete Cornish （ST-2） Treble and Bass Boost

Cry Baby wah wah

MXR Dynacomp

（send/return回路接口，串接了Boss CE-2）

Pete Cornish Tone pedal

Pete Cornish volume pedal

（send/return回路接口，串接了MXR DDL）

MXR Noise Gate/Line Driver

我們可以看到，Binson Echorec II并沒(méi)有出現(xiàn)在這塊板子的效果回路里，取而代之的是一臺(tái)數(shù)字的MXR DLL機(jī)架延遲。

下面我們來(lái)看看David Gilmour效果器板上的主力們。

個(gè)世紀(jì)60年代，意大利產(chǎn)的電子管磁帶延遲裝置Binson Echorec II，基本定義了Pink Floyd在上世紀(jì)70年代的聲音。當(dāng)David在1968年初加入Pink Floyd時(shí)，沿用了Syd Barrett的一套設(shè)備，其中就包括這臺(tái)Binson；后來(lái)David慢慢有了自己的效果系統(tǒng)，這臺(tái)Binson依舊被當(dāng)作主要的延遲裝置在被使用。我們可以在著名的龐貝現(xiàn)場(chǎng)里看到，當(dāng)時(shí)他坐在地上用這臺(tái)Binson制造夸張迷幻的空間效果的情形。

avid最早使用的Fuzz類效果器應(yīng)該是Dallas Arbiter Fuzz Face，在1968年到1970年之間他一直使用內(nèi)含NKT275鍺管的型號(hào)，特點(diǎn)是中頻厚實(shí)，音色偏暖。他習(xí)慣把Fuzz鈕開(kāi)到最大，音量鈕也開(kāi)在70%左右，然后通過(guò)關(guān)小吉他音量來(lái)獲得一種溫暖的過(guò)載音色，在“Corporal Clegg”、“Let There Be More Light”等歌曲中你都可以聽(tīng)到這種聲音。后來(lái)他改用硅管的Fuzz Face，因?yàn)樵鲆娓?，F(xiàn)uzz效果的顆粒感更強(qiáng)，音色也更明亮；在“Echoes”、“Money”和“Time”等歌曲里面你可以聽(tīng)到比較狂野的效果全開(kāi)的Fuzz Face音色。

Electro Harmonix Electric Mistress則是周邊類效果器里面最重要的一塊，它出現(xiàn)在了David的第一張個(gè)人唱片里，《The Wall》唱片和巡演，“Another Brick in the Wall Part2”、“Money”和“Comfortably Numb”等歌曲中。

lectro Harmonix Big Muff是David的得力武器，不得不說(shuō)Big Muff本身就是一個(gè)傳奇，也正是它使得“Comfortably Numb”大段的solo顯得跌宕起伏蕩氣回腸。David的第一塊Big Muff購(gòu)于上個(gè)世紀(jì)70年代中期，如今已非常稀有。這塊Big Muff幾乎參與了所有Pink Floyd和David個(gè)人唱片的錄制，但它幾乎沒(méi)有參加過(guò)任何現(xiàn)場(chǎng)演出。巡演的時(shí)候David習(xí)慣使用Pete Cornish為其定制的效果器（基于Big Muff電路而設(shè)計(jì)），以及一塊俄產(chǎn)的Sovtek ’Civil War’ Big Muff。他通常在solo的時(shí)候，將Colorsound Powerboost或者Tube Driver和Big Muff一起使用，這樣會(huì)讓聲音更加自然，這一直都是David現(xiàn)場(chǎng)solo音色的秘笈。

avid Gilmour和The Who都是Hiwatt音箱的首批客戶。David從1969年開(kāi)始使用Hiwatt DR103 Custom 100W箱頭，后級(jí)管是4根Mullard EL34，前級(jí)管是4根Mullard ECC83。在現(xiàn)場(chǎng)David一般使用兩臺(tái)Hiwatt箱頭，搭配4臺(tái)WEM Super Starfinder 200 4x12箱體，此外還會(huì)有一臺(tái)Hiwatt箱頭作為備用。這樣的配置伴隨David完成了Dark Side of the Moon、Animals和The Wall的巡演，在1979年他啟用了一臺(tái)Mesa/Boogie箱頭當(dāng)做過(guò)載效果器，串聯(lián)在效果器板里面。在1984年About Face巡演中，David用了Fender Twin音箱，1988年他又換回老的Hiwatt加WEM配置，然后經(jīng)過(guò)Pete Cornish的改裝，David擁有了一個(gè)較為復(fù)雜的音響系統(tǒng)：使用Alembic F-2B的前級(jí)，串聯(lián)到Hiwatt的后級(jí)上，再由WEM箱體擴(kuò)音。

在錄音的音箱選擇上，David用了和演出相同的設(shè)備，此外他也用到了Yamaha RA-200和Leslie 900箱體，這些在“Us Them”，“Brain Damage”和“Eclipse”里面都可以聽(tīng)到。

短兩期，我們談了David Gilmour的音樂(lè)設(shè)備，可以感受到，一名優(yōu)秀的樂(lè)手和一個(gè)偉大的樂(lè)隊(duì)在對(duì)設(shè)備及技術(shù)的追求過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的專注和熱忱。音樂(lè)大師們?cè)诎咽郎细鞣N微妙和宏大的素材用音樂(lè)結(jié)合在一起，讓我們看到了支撐起音樂(lè)之樹(shù)的地下根系網(wǎng)絡(luò)。