聽說在上海也發(fā)生過這事

“聽說在上海也發(fā)生過這事。”當(dāng)看到一名醫(yī)生很是煞有介事地對(duì)另一名醫(yī)生說道時(shí)，終于忍不住笑了起來。這一次導(dǎo)演郭利斯馬基在《勒阿弗爾》里所表現(xiàn)出的冷幽默并不多，這可能是這部灰暗的電影里最惹人發(fā)笑的一幕了。

妻子得了絕癥，正躺在醫(yī)院等死之時(shí)，突然就莫名其妙地不治而愈了。所以才有了以上醫(yī)生的這一番對(duì)話。這個(gè)貧困家庭一直靠丈夫擦鞋為生，而就在妻子得病后不久，丈夫卻是于偶爾間收留了一名偷渡的非洲兒童……

大師級(jí)的郭利斯馬基一直偏愛于在自己的國(guó)家——芬蘭拍戲，這次卻是移師到了巴黎。在《勒阿弗爾》里，巴黎，這個(gè)活色生香之地卻依然是涂上了北歐般陰冷素靜的色調(diào)，最多不過是把凍得硬梆梆的芬蘭話換上了細(xì)細(xì)軟軟的法國(guó)腔。再一次地，郭利斯馬基依然是把他的目光投向了底層生活，顯示出的是來自底層那份特有的濃濃柔情，而無一點(diǎn)焦灼饑渴、難以掙脫的欲望彌漫。和郭利斯馬基先前的《沒有過去的男人》《浮云世事》比較起來，《勒阿弗爾》放棄了微小的視角，而是展現(xiàn)了一個(gè)群像式的畫面，在丈夫帶著偷渡兒童東躲西藏、陷入困境之時(shí)，這一幫街坊鄰居齊齊伸出了溫暖之手，雖然先前他們?cè)?jīng)也有刻薄之處，畢竟也是不傷大雅，在這齊心的溫暖中化為相視一笑。

盡管總是醉心于對(duì)底層的真實(shí)刻劃、對(duì)現(xiàn)實(shí)毫不留情的批判，但奇怪的是郭利斯馬基總是喜歡在結(jié)局處安排一場(chǎng)好萊塢式的圓滿大結(jié)局。《勒阿弗爾》其實(shí)并不能算是導(dǎo)演的最佳作品，這次通過群像式的展現(xiàn)多少顯得淺嘗輒止，少了深入人心之利，整部故事也有朝失控粗淺的方向滑去的跡象，尤其是最后這一場(chǎng)令人瞠目結(jié)舌的病愈安排。這已經(jīng)不可再用圓滿來形容，更像是一個(gè)童話式的結(jié)局——從此他們過上了幸福的生活。但也正因?yàn)槿绱耍@種不講道理，不容分說，沒有任何來由，也沒有任何理性的童話式的結(jié)局卻又恰恰顯出一個(gè)十分詭異的荒謬來。妻子的病就是好了，至于怎么好的誰(shuí)也不知道，發(fā)達(dá)的現(xiàn)代醫(yī)學(xué)、先進(jìn)的儀器也只能是兩手一攤，無法解釋一二，是不是他們太過善良與貧窮了，連上帝也無法再看下去了。而且，“聽說在上海也發(fā)生過這事”。

丈夫這個(gè)角色的選擇也是頗有些趣味，他本是一名放蕩不羈的作家，放下一個(gè)知識(shí)分子的身份，甘心情愿地打滾于窮困階層，也似乎是暗映著導(dǎo)演一以貫之的價(jià)值取向。郭利斯馬基一直拒絕走上貧賤夫妻百事哀的解讀路線，而總是竭力地表現(xiàn)出只有在窮人才會(huì)發(fā)生的，有時(shí)甚至可以稱之為盲目的、誰(shuí)都無法擊垮的樂觀、豁達(dá)與無畏來。

扮演妻子的依然是郭利斯馬基的御用女愛將——那個(gè)形容枯槁、瘦弱單薄的老太，與眾多珠玉圓潤(rùn)的女明星比起來，她面無表情，卻又帶有一絲飽經(jīng)風(fēng)霜的執(zhí)拗與無畏。片尾中，夫妻倆攜手步入簡(jiǎn)陋的家中，昂首闊步里顯出一種不容侵犯的凜然和尊嚴(yán)來。院內(nèi)的櫻花開得絢爛之極，隨風(fēng)輕輕搖擺，像極了小津安二郎的鏡頭，只是無論從影片本身所反映的社會(huì)問題，還是以最后的荒謬表現(xiàn)手法上來看，與小津安二郎溫吞水式的市井生活早已是分道揚(yáng)鑣。

影片信息

片名：勒阿弗爾 Le havre

導(dǎo)演: 阿基·考里斯馬基

編劇: 阿基·考里斯馬基

主演: 安德烈·維爾姆斯 / 讓-皮埃爾·達(dá)魯山 / 卡蒂·奧廷寧 / 讓-皮埃爾·利奧德 / Evelyne Didi / Elina Salo

類型: 喜劇 / 劇情

官方網(wǎng)站: http://lehavre.pandorafilm.de/

制片國(guó)家/地區(qū): 芬蘭 / 法國(guó) / 德國(guó)

語(yǔ)言: 芬蘭語(yǔ) / 法語(yǔ)

上映日期: 2011-11-09

片長(zhǎng): 93 分鐘

又名: 溫心港灣(臺(tái)) / 心靈港灣(港)

【責(zé)編/九月】