“聽說在上海也發(fā)生過這事。”當(dāng)看到一名醫(yī)生很是煞有介事地對(duì)另一名醫(yī)生說道時(shí),終于忍不住笑了起來。這一次導(dǎo)演郭利斯馬基在《勒阿弗爾》里所表現(xiàn)出的冷幽默并不多,這可能是這部灰暗的電影里最惹人發(fā)笑的一幕了。
妻子得了絕癥,正躺在醫(yī)院等死之時(shí),突然就莫名其妙地不治而愈了。所以才有了以上醫(yī)生的這一番對(duì)話。這個(gè)貧困家庭一直靠丈夫擦鞋為生,而就在妻子得病后不久,丈夫卻是于偶爾間收留了一名偷渡的非洲兒童……
大師級(jí)的郭利斯馬基一直偏愛于在自己的國(guó)家——芬蘭拍戲,這次卻是移師到了巴黎。在《勒阿弗爾》里,巴黎,這個(gè)活色生香之地卻依然是涂上了北歐般陰冷素靜的色調(diào),最多不過是把凍得硬梆梆的芬蘭話換上了細(xì)細(xì)軟軟的法國(guó)腔。再一次地,郭利斯馬基依然是把他的目光投向了底層生活,顯示出的是來自底層那份特有的濃濃柔情,而無一點(diǎn)焦灼饑渴、難以掙脫的欲望彌漫。和郭利斯馬基先前的《沒有過去的男人》《浮云世事》比較起來,《勒阿弗爾》放棄了微小的視角,而是展現(xiàn)了一個(gè)群像式的畫面,在丈夫帶著偷渡兒童東躲西藏、陷入困境之時(shí),這一幫街坊鄰居齊齊伸出了溫暖之手,雖然先前他們?cè)?jīng)也有刻薄之處,畢竟也是不傷大雅,在這齊心的溫暖中化為相視一笑。
盡管總是醉心于對(duì)底層的真實(shí)刻劃、對(duì)現(xiàn)實(shí)毫不留情的批判,但奇怪的是郭利斯馬基總是喜歡在結(jié)局處安排一場(chǎng)好萊塢式的圓滿大結(jié)局。《勒阿弗爾》其實(shí)并不能算是導(dǎo)演的最佳作品,這次通過群像式的展現(xiàn)多少顯得淺嘗輒止,少了深入人心之利,整部故事也有朝失控粗淺的方向滑去的跡象,尤其是最后這一場(chǎng)令人瞠目結(jié)舌的病愈安排。這已經(jīng)不可再用圓滿來形容,更像是一個(gè)童話式的結(jié)局——從此他們過上了幸福的生活。但也正因?yàn)槿绱耍@種不講道理,不容分說,沒有任何來由,也沒有任何理性的童話式的結(jié)局卻又恰恰顯出一個(gè)十分詭異的荒謬來。妻子的病就是好了,至于怎么好的誰(shuí)也不知道,發(fā)達(dá)的現(xiàn)代醫(yī)學(xué)、先進(jìn)的儀器也只能是兩手一攤,無法解釋一二,是不是他們太過善良與貧窮了,連上帝也無法再看下去了。而且,“聽說在上海也發(fā)生過這事”。
丈夫這個(gè)角色的選擇也是頗有些趣味,他本是一名放蕩不羈的作家,放下一個(gè)知識(shí)分子的身份,甘心情愿地打滾于窮困階層,也似乎是暗映著導(dǎo)演一以貫之的價(jià)值取向。郭利斯馬基一直拒絕走上貧賤夫妻百事哀的解讀路線,而總是竭力地表現(xiàn)出只有在窮人才會(huì)發(fā)生的,有時(shí)甚至可以稱之為盲目的、誰(shuí)都無法擊垮的樂觀、豁達(dá)與無畏來。
扮演妻子的依然是郭利斯馬基的御用女愛將——那個(gè)形容枯槁、瘦弱單薄的老太,與眾多珠玉圓潤(rùn)的女明星比起來,她面無表情,卻又帶有一絲飽經(jīng)風(fēng)霜的執(zhí)拗與無畏。片尾中,夫妻倆攜手步入簡(jiǎn)陋的家中,昂首闊步里顯出一種不容侵犯的凜然和尊嚴(yán)來。院內(nèi)的櫻花開得絢爛之極,隨風(fēng)輕輕搖擺,像極了小津安二郎的鏡頭,只是無論從影片本身所反映的社會(huì)問題,還是以最后的荒謬表現(xiàn)手法上來看,與小津安二郎溫吞水式的市井生活早已是分道揚(yáng)鑣。
影片信息
片名:勒阿弗爾 Le havre
導(dǎo)演: 阿基·考里斯馬基
編劇: 阿基·考里斯馬基
主演: 安德烈·維爾姆斯 / 讓-皮埃爾·達(dá)魯山 / 卡蒂·奧廷寧 / 讓-皮埃爾·利奧德 / Evelyne Didi / Elina Salo
類型: 喜劇 / 劇情
官方網(wǎng)站: http://lehavre.pandorafilm.de/
制片國(guó)家/地區(qū): 芬蘭 / 法國(guó) / 德國(guó)
語(yǔ)言: 芬蘭語(yǔ) / 法語(yǔ)
上映日期: 2011-11-09
片長(zhǎng): 93 分鐘
又名: 溫心港灣(臺(tái)) / 心靈港灣(港)
【責(zé)編/九月】