古箏左手新技法在作品中的運(yùn)用及音響效果

在第二屆全國古箏交流學(xué)術(shù)研討會(huì)上，作曲家何占豪先生在發(fā)言中談到“箏的演奏，左手是靈魂”一語道出了左手技法的重要性。古箏自秦朝流傳至今已有兩千多年的歷史，左手技法的演變經(jīng)歷了由單一到多變，由簡單到復(fù)雜的發(fā)展歷程。左手技法的創(chuàng)新、復(fù)雜化、多樣化給古箏藝術(shù)注入了一種新的因素。隨著社會(huì)文化的發(fā)展，人民對(duì)藝術(shù)追求的提高，單調(diào)的音樂形式已經(jīng)滿足不了人們對(duì)藝術(shù)的需求，這也促使箏樂發(fā)展要突破傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，適應(yīng)時(shí)代發(fā)展要求。時(shí)代的發(fā)展客觀上需要箏樂的內(nèi)涵更加豐富，旋律更加多樣，這使得古箏左手技法的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)新的高度。20世紀(jì)80年代后，新創(chuàng)作的箏曲大量涌現(xiàn)，特別是現(xiàn)代派音樂、西洋音樂、地方特色音樂以及其他音樂新技法的融入都使古箏左手技法有了長足的發(fā)展。從技術(shù)角度來看，新時(shí)期的左手新技法總結(jié)歸納起來大致有兩大類，即分聲部演奏和現(xiàn)代箏樂左手開發(fā)新的音響效果。

一、分聲部演奏

在箏演奏中，左右手同時(shí)進(jìn)行不同聲部的演奏。首先，讓我們來看一看箏的左手技法演變歷史進(jìn)程。從關(guān)于箏最早文獻(xiàn)①記載得知，箏最初的表現(xiàn)形式不是純器樂演奏，而是伴奏歌唱。這種以伴奏為主的形式注定了箏的演奏“去復(fù)雜而求簡約”之特性。這與箏的特定形制密切相關(guān)。箏本身是以琴碼為界限，將琴弦分為左右兩個(gè)區(qū)域，“右手執(zhí)彈，左手司按”成為傳統(tǒng)箏法之定則。以致傳統(tǒng)左手技法只停留在琴碼左側(cè)區(qū)域，擔(dān)任“潤飾”右手發(fā)音的角色，而不參與直接發(fā)音。

隨著時(shí)代的變遷、歷史的推移，古箏藝術(shù)不斷的演變、發(fā)展，如果說傳統(tǒng)箏曲左手彈撥技法處于探索階段，那么現(xiàn)代箏曲的左手技法則是突破階段。最直接的原因是音樂創(chuàng)作的極大豐富。20世紀(jì)50年代，許多作曲家進(jìn)行了多種題材、風(fēng)格的創(chuàng)作實(shí)踐，將古箏音樂創(chuàng)作向深廣領(lǐng)域推進(jìn)。另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)箏曲的基本方法和地域風(fēng)格的音樂又為現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作提供了原始材料。隨著東西方文化的交流融合，多聲思維的創(chuàng)作恰似供給適當(dāng)?shù)乃趾蜏囟龋俪闪爽F(xiàn)代箏曲的萌芽?，F(xiàn)代箏曲突破單一的地方風(fēng)格局限，在承襲傳統(tǒng)音樂的精華基礎(chǔ)上開拓老式傳統(tǒng)套路，逐步交融貫通，極大地豐富了音樂肢體，使左手由單聲轉(zhuǎn)為多聲。

20世紀(jì)80年代以后涌現(xiàn)出大量專業(yè)作曲家創(chuàng)作的箏曲，他們的作品手法新穎，題材多樣具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。大膽、新穎的技術(shù)手法，給人耳目一新之感，多調(diào)性音階排列、和聲、復(fù)調(diào)等多種手法的介入形成了全新的音樂氣質(zhì)。新作品從曲式結(jié)構(gòu)、演奏技術(shù)技巧的探索到新的音響的開發(fā)利用都已突破傳統(tǒng)古箏音樂創(chuàng)作的套路，極大地發(fā)展了箏演奏的左手技術(shù)。左手技法由單一的伴奏形式轉(zhuǎn)化為如同右手一樣演奏旋律，對(duì)古箏演奏藝術(shù)產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用。

箏的分聲部演奏在20世紀(jì)50年代就有應(yīng)用，80年代后在箏曲中使用頻繁，與以往箏樂演奏中單一的柱式和弦伴奏形式相比之，它將音樂思維由線性轉(zhuǎn)為多聲，大大豐富了音樂的表現(xiàn)力，使音樂的進(jìn)行更富邏輯的力量和色彩。

二、現(xiàn)代箏樂左手開發(fā)新的音響效果

現(xiàn)代作曲家在秉承傳統(tǒng)優(yōu)秀技法的同時(shí)，不囿于常規(guī)，對(duì)箏樂豐富多樣的意境表現(xiàn)及彈奏技巧的發(fā)揮，到作曲技巧的運(yùn)用，都有新的、富有成果的探索。開發(fā)新的音響效果是作曲家豐富的想象和哲理性思考的結(jié)果，從而形成了全新的音樂氣質(zhì)，在很多新創(chuàng)箏曲中都得到發(fā)揮。

有些箏曲通過不同的音響效果模擬不同的事物。如《草魂詠》（傅明鑒曲）之中運(yùn)用了新技法，即左手用食、中、無名指的指尖集中在琴碼左側(cè)的“5”弦上，朝一個(gè)方向移動(dòng)多次而磨擦發(fā)聲，來模擬小草鉆出土的形象，謳歌小草頑強(qiáng)的生命力，給人以自強(qiáng)不息的堅(jiān)定信念和百折不撓的奮發(fā)精神。

如譜例：

又如在《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》一曲中，采用“扣搖”的手法，即右手搖指，左手大、食指捏弦向左、右方向移動(dòng)，模擬臺(tái)風(fēng)效果，表現(xiàn)了碼頭工人與狂風(fēng)搏斗的情景。

有些箏曲采用雙手在琴上拍擊或敲擊的手法作為下一樂段的前奏，作節(jié)奏上的鋪墊。如《箜篌引》（莊曜曲）采用“側(cè)擊”的手法，即分別在琴碼右側(cè)弦的低、中音區(qū)，左、右手手背側(cè)面敲擊琴弦。

另有些箏曲采用音響效果將樂曲氣氛推向高潮。如《幻想曲》（王建民曲）。其中，代表左手掌擊琴碼右側(cè)弦的低音區(qū)。代表右手握拳且用指骨叩擊琴板。代表右手平鋪而拍擊琴板。此樂段采用不同的拍擊或敲擊手法，制造了豐富多彩的音響效果，在凌亂的節(jié)奏組合之中運(yùn)用漸強(qiáng)漸快的手法將樂曲一步步推向高潮。

如譜例：

有些箏曲采用不同的音響效果烘托旋律聲部。如《長相思》（王建民曲）中采用左手刮碼左側(cè)弦發(fā)出無音高序列的散音音響，以襯托右手聲部的旋律，好似使人置身于虛幻之中，掠過一絲淡淡的愁思。

左手開發(fā)新的音響效果所運(yùn)用的新技法不止以上所列。其形式多樣，諸如左手掌擊琴碼、左手提碼左側(cè)琴弦等?，F(xiàn)代箏曲左手所運(yùn)用豐富多彩的音響效果，都體現(xiàn)了一個(gè)“新”字，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，作曲家們力圖以新的方式、運(yùn)用新的技巧、從而煥發(fā)出新的時(shí)代風(fēng)貌。大力挖掘箏樂演奏中的左手技法潛能，開創(chuàng)新技法，以拓寬箏的音樂表現(xiàn)功能成為作曲家們致力研究的一個(gè)主要方向。

左手技法的發(fā)展與創(chuàng)新順應(yīng)了時(shí)代的要求，也是東西方文化融合、創(chuàng)作的持續(xù)發(fā)展、樂器技法本身的自我完善的必然結(jié)果。就箏的左手技法發(fā)展方向，我認(rèn)為還有以下三個(gè)方面值得思考：

左右手技法發(fā)展不平衡。根據(jù)歷史記載，箏最初的表現(xiàn)形式不是純器樂演奏，而是伴奏歌唱。在以后很長的年代里箏的演奏都遵循“右手執(zhí)彈，左手司按”之定則。這樣，左手技法被明確定位于琴碼左側(cè)，以潤飾、點(diǎn)綴右手技法。直到20世紀(jì)50年代，左手開始參與彈奏，但大多都以伴奏的形式出現(xiàn)。20年代80年代后才賦予左手豐富多樣的表現(xiàn)形式。通過箏左手發(fā)展的歷史進(jìn)程中可以看出左右手技法發(fā)展的不平衡。而這在西洋樂器發(fā)展進(jìn)程中并不多見，如在鋼琴演奏中，左右手的技法幾乎沒有分別，這是因?yàn)檠葑嗾咴诔鯇W(xué)時(shí)就雙手同時(shí)訓(xùn)練。因此在當(dāng)今的啟蒙教學(xué)中應(yīng)加強(qiáng)學(xué)生的左手技法訓(xùn)練。

左手技法中各指發(fā)展不平衡。在箏曲的實(shí)際演奏中，使用頻率較大的是大指、食指和中指，無名指零星的彈撥單音和琶音。這些年無名指也參與新創(chuàng)的“四指輪”的技法中，即由無名指、中指、食指和大指依次撥同一根弦。而直至箏技法發(fā)展到今天，小指還未被參與彈撥發(fā)音之列，應(yīng)該說，這也是開發(fā)利用的一個(gè)方面。

左手技法的單一性。右手的許多技法并未廣泛適用于左手演奏，如搖指的運(yùn)用上左手雖也有運(yùn)用但也只是極少數(shù)樂曲的簡單運(yùn)用而已。左手技法單一的特性除與箏的發(fā)展歷程有關(guān)，與箏樂器本身的特點(diǎn)也密切相關(guān)。由于箏弦排列為五聲音階，當(dāng)取音fa，si時(shí)，左手必須通過按碼左側(cè)琴弦發(fā)可得到，而不可參與取音，這樣左手的取音便受到一定的限制。

箏樂左手技法結(jié)合西洋和聲、復(fù)調(diào)等多聲手法，但其內(nèi)在的民族氣息是穩(wěn)定的。有如一條向永無盡頭不斷流淌的長河、沿途不斷注入新的成分，但又總可找到它的源頭。魯迅曾說：“我們要拿來，我們要或使用，或存放，或毀滅”。傳統(tǒng)箏曲“以韻補(bǔ)聲”的特性不可丟，“聲韻并驅(qū)”是新時(shí)期箏樂發(fā)展的一致方向。

縱觀古箏左手發(fā)展歷程，古箏藝術(shù)發(fā)展的總趨勢(shì)是由單聲向多聲，由簡單向復(fù)雜。這既是音樂藝術(shù)形式本身的日益完善，表現(xiàn)力日益豐富的結(jié)果，又是反應(yīng)不斷發(fā)展變化的客觀現(xiàn)實(shí)生活的需要。不難想象，未來發(fā)達(dá)的中國現(xiàn)代箏樂將是一種充分發(fā)展多聲思維的音樂。因而，對(duì)左手技術(shù)的發(fā)展也將是更復(fù)雜，要求更高。

注釋：

①《史記—李斯列傳》中的《李斯諫逐客書》中記載了公元前237年箏為歌聲伴奏，助興。“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀，而歌呼嗚……”

（作者單位：陜西省廣播電視民族樂團(tuán)）

[責(zé)編/燦岑]