板胡在秦腔藝術中的作用

秦腔是中國戲曲藝術中的一朵奇葩，是明、清時期我國流傳甚廣、影響甚遠的劇種之一，學術界將其與南昆、北弋、東柳并稱為中國古老的四大聲腔體系。秦腔音樂高亢鏗鏘，粗曠豪放，慷慨激越，悲壯高昂，兼有纏綿悱惻、細膩柔和、輕快活潑，凄切委婉。因此，有人贊美秦腔“繁音激楚，熱耳酸心，使人血氣為之動蕩”。而秦腔這一美學品格的形式與它的主奏樂器板胡密不可分，板胡在秦腔藝術中有著重要作用。

一、 文場樂隊的領頭羊

眾所周知，秦腔在長期的發展過程中，逐步形成了以梆子擊節，以秦箏和琵琶為主奏樂器和主要伴奏樂器，長于表現悲情、悲壯與悲苦內容的藝術風格。從明代到清代的數百年間，秦腔的主要伴奏樂器一直是秦箏、琵琶、硬弦等彈撥樂器。由于彈撥樂器和硬弦的表現力有限，不能充分表現秦腔唱腔高亢激越的聲腔特點，不能給演員聲腔以行之有效的包腔，清代著名秦腔演員魏長生晉京演出時，首次改秦箏伴奏為胡呼（即二胡）伴奏，大大改善了秦腔伴奏音樂的表現力。但隨著秦腔音樂的發展，胡呼也逐漸出現弊端。20世紀30年代，著名秦腔琴師靳生彥根據秦腔唱腔高亢激昂悲壯雄渾的特點，在胡呼的基礎上，把二胡的蛇皮琴筒改為檳榔殼音箱和桐木板做共鳴板的新型胡琴（即板胡）。這種板胡因縮小了共鳴箱，提高了音色的亮度，加長了琴弓，使得聲音高亢明亮，與秦腔苦音唱腔風格和諧統一，極大地拓展了秦腔唱腔的表現力，使秦腔唱腔和伴奏進入到一個全新的時代。從此確立了板胡在秦腔伴奏中的主奏地位。

板胡伴奏首先為演員服務，對演員的唱腔起著指揮、襯托的作用。所謂指揮，即控制演唱的節奏；襯托就是烘托演員的情感。板胡和演員的默契配合，節奏的快慢強弱才能有效地在旋律中進行。其次，板胡作為秦腔伴奏中的主奏樂器，板胡在文場樂隊中起著領頭羊的作用，所有伴奏樂器要聽板胡指揮。優秀的板胡琴師拿到劇目樂譜，會根據戲劇情節和音樂設計以及板胡的演奏技法與技巧，對曲譜的旋律線條骨架和表演傾向，進行包括弓法、指法及各種表情、強弱記號的二度設計，分清音樂的高低、粗細、強弱、緩急。然后在演員表演過程中準確地演奏出來，而所有文場樂隊也會隨著板胡的高低、粗細、強弱、緩急而演奏出高低、粗細、強弱、緩急來。

二、 塑造人物的助推器

舞臺藝術的根本目的是為了創造豐富多彩、生動感人的藝術形象。換句話說，舞臺藝術以完成人物塑造為終極目標。這就規定了不管是音樂、舞美、服裝、道具，都是為塑造人物服務的。與文場樂隊其他伴奏樂器相比較，處于文場樂隊領頭羊地位的板胡，對塑造人物形象尤為重要，是塑造人物的助推器。

板胡是塑造人物的助推器，首先表現它在演員演唱中起包腔作用。優秀的板胡琴師在演員的聲腔處理上起著舉足輕重的作用，他會根據各個演員的嗓音條件，根據不同劇情、不同人物的處境、情緒、思想感情，根據不同的音樂唱腔，采用板胡的推與拉、長與短、尖與根、連弓與斷弓以及慢、快、連、抖、頓、掘、抽等不同弓法和技巧，讓音樂伴奏形式活潑多樣，表現手段豐富，精彩，以達到與演員演唱的水乳交融，嚴絲合縫、滴水不漏，恰到好處地成為演員聲腔的渲染、補充與延伸，從而圓滿完成演員的演唱，給聽眾一種“聲在戲中，音在情里”的美的享受。

板胡是塑造人物的助推器其次表演在對演員心理節奏的把握上。一出戲有內在節奏，一段唱有內在節奏，一段念白有內在節奏，一個人物內心仍然有內在節奏。節奏掌握得好，戲看起來順暢舒服，人物看起來豐滿生動；節奏把握不好，觀眾就會感覺到別扭，感覺到疙疙瘩瘩。而這個節奏除武場的板鼓外，板胡起著很大作用。大家知道，大凡在戲劇關節處，在人物內心斗爭激烈處，在人物苦苦掙扎時，在人物內心獨白處，都會有相應的音樂伴奏，以此烘托人物心理，塑造人物形象。這個時候，板胡作為主奏樂器，它的輕重緩急，強弱高低就顯得甚為重要。每每遇到此處，優秀的板胡琴師，都會以他嫻熟技巧、靈敏的反應、良好的心理素質，和演員心往一處想，勁往一處使，同呼吸、共表演，互為表里，相得益彰。做到情流于指尖而訴之于觀眾，讓觀眾隨著那動人的音樂走進人物內心，去傾聽此情此景此時此刻人物內心的波動，從而去感受他們所共同塑造出鮮活的形象。

三、 情境氣氛的營造者

一部藝術精湛的戲曲作品，一定是把觀眾帶到規定情景里的優秀作品。雖然說情景氣氛是靠演員、音樂、舞美、燈光等共同完成的，但音樂中板胡參與情景氣氛的營造是不可或缺的。特別是當代秦腔戲曲創作中，每部作品都少不了背景音樂（即環境音樂），用以渲染強烈的戲劇氣氛，表現人物內心情緒的激動、變化，應該說它是唱腔伴奏的一個有機部分。

在這個有機組成部分中，板胡因高音區通過摟揉呈現出激越高亢、低音區在外弦的第一把位和內弦上呈現出深沉醇厚的音樂韻味，在秦腔演奏中最能體現秦腔唱腔板式旋律變化風格，體現秦腔高亢激越、慷慨奔放特點，常常可以營造出其它樂器委難營造的壯烈與慷慨的悲情氣氛與情境。板胡又因高亢靚麗、激越奔放、柔韌清脆的特點，常常可以營造出奔放、熱烈的歡快喜慶氣氛。

四、 演員風格的影響者

板胡作為秦腔藝術的主奏樂器，在秦腔藝術中有著重要的地位，對演員的演唱起著決定性的作用。演員的重點道白，離不開板胡的伴奏；演員的每個唱段，離不開板胡包腔；演員的情緒變化、環境變化，離不開板胡的伴奏，板胡和演員就如同魚與水一樣須臾不能分離。

不可否認，板胡是服務于演員的，是最大限度地協助演員貼近角色的，是根據演員的演唱風格把握自己的演奏風格的。但是，板胡不是被動的，而是積極主動的，因為琴師有自己的思想，有自己對劇情、對人物的理解，有自己對秦腔流派的把握。所以他不會被動地接受演員對音樂的處理，不會死板地服從于演員。事實上，更多時候，在音樂處理上，是演員和板胡琴師共同完成的，而且往往演員會主動接受板胡琴師對音樂的處理，與之達成共鳴默契，從而收到良好的效果。優秀的板胡琴師與某個演員合作久了，他會根據環境的突然改變、演員身體狀況的變化，隨機應變，調整伴奏方法，以達到預期目標。

久而久之，演員和板胡琴師相互影響，慢慢會在對音樂的理解、處理上趨于一致，非常默契，漸漸有高山流水之感，成為知己，有共同的喜好和厭惡。從這個意義上說，板胡琴師對音樂的理解和處理，會直接影響演員對唱腔的理解和處理。板胡琴師的演奏水平、演奏風格，會直接影響演員的演唱水平和演唱風格的形式。

綜上所述，板胡作為秦腔藝術的主奏樂器，是文場樂隊的領頭羊，塑造人物的助推器，情境氣氛的營造者，演員風格的影響者，在秦腔藝術中發揮著極其重要的作用。

【責編/燦岑]