二胡的選材與音色的關(guān)系

內(nèi)容摘要：二胡的音色受著諸多方面的影響和制約，選材尤為重要，其包括琴筒、琴桿的選材，蟒皮的選材，琴筒的共振、共鳴、制作藝術(shù)美等。

能挑選出一把令演奏者稱心的二胡是一件可遇不可求的事情，同時，演奏者也會把它視為珍寶。

關(guān)鍵詞：琴桿、琴筒的選材，琴筒共鳴共振，二胡的合理保養(yǎng)與調(diào)理

緒論

二胡是胡琴家族之一，并不是中國的土產(chǎn)，是西域胡人所傳過來的。在一千多年前的唐代，中國北方有一個奚部落，有一種樂器近似于胡琴，稱為奚琴，后來因為“奚琴本胡樂也，”就改為“胡琴”了，后泛指二胡。二胡音色優(yōu)美、表現(xiàn)力強，是我國主要的拉弦樂器之一，在獨奏、民族器樂合奏、歌舞和聲樂伴奏以及地方戲曲、說唱音樂中，都占有重要地位。是現(xiàn)在流行最廣的樂器之一。二胡也是民族樂器中較難控制的樂器之一，要想把它的音色發(fā)揮到極致，那除了深厚的功底外，還需要對樂器各個部位的選材和調(diào)整有著豐富的經(jīng)驗。

一、琴桿、琴筒的選材

二胡的琴桿琴筒是由上等的木材制成的，我們多見的有兩種：1、明清舊料琴，2、紫檀琴。

明清舊料琴縱觀二胡市場，可以發(fā)現(xiàn)刻有“明清舊料”字樣的二胡還真是不少，但我們要擦亮眼睛，好好了解一番。明代舊料：以紫檀、黃花梨為主，多為帝王達官顯貴所用之物，珍貴稀少，現(xiàn)多作為珍貴文物類收藏，做琴誰舍得？誰做得起？強調(diào)一下，明代舊料是沒有酸枝類木材。清代舊料： 清早期帝王之家還有點明代剩料紫檀、黃花梨可用，清中、晚期則以酸枝類木材為主。因明代已將紫檀、黃花梨之類木料消耗殆盡，清代中、晚期紅木主要靠從東南亞進口酸枝類木材等紅木，所以目前市場上用于作二胡的舊料紅木(酸枝類木材)多為晚清、民國以來的舊料，中清代舊料都很少。不難發(fā)現(xiàn)真正舊料其實很少，絕大部分都是新料加顏料之作!

紫檀琴，紫檀木材為目前珍貴制琴料，主要靠從印度進口， 由于消耗量大， 印度又限制出口，所以紫檀木材價格是不斷看漲，幾年翻幾番， 紫檀制作的二胡琴價也是日漸暴漲。利益驅(qū)動作用力促使紫檀琴料假冒現(xiàn)象日益見多，發(fā)現(xiàn)有的做琴者把沾紅帶紫的木料都說成了紫檀蒙人。有關(guān)專業(yè)資料介紹：除紫檀木材外，經(jīng)檢驗目前也含有紫紅色素的木材近20種，但都不是紫檀。目前紫紅琴料二胡中叫檀字號的不少： 紫檀、金星紫檀、金絲紫檀、印度小葉檀、大葉檀、二號紫檀、三號紫檀、玫瑰檀、血檀等等。

再有就是舊料和新料之比較：材料比重偏小一點，音頻偏低一點(材料基頻)，音波偏長一點(材料基頻)，材質(zhì)偏硬一點，材性偏脆一點，棕眼偏大點， 棕眼內(nèi)晶狀點偏亮點，琴音渾厚、寬松、柔美、圓潤點等等。由于舊料紅木(舊家俱料)日漸見少，現(xiàn)在又有人另辟材料來源：已有不少越南拆房舊料進入舊料二胡制作中來，也有一些做琴人將越南拆房舊料與舊家俱料混為一談，對此一般的外行人不容易辮別，其實越南拆房舊料與舊家俱料相比其價格便宜數(shù)倍，材質(zhì)是有相當差別的， 越南拆房舊料與舊家俱料也有辨別的方法，通常從材料比重、密度、顏色、紋理等方面可以分辨出來。

二、琴皮的選材

琴皮最好取自青壯年蟒的尾部。尤以皮板張力好彈性好、鱗片均勻紋理整齊、光滑油亮色澤分明者為優(yōu)。在制作工藝上，琴皮的松緊也非常重要，這個問題在高檔琴上多見。在拉琴時，常出現(xiàn)一個音或者幾個音出現(xiàn)明顯的不實，發(fā)出類似泛音的效果，有人還誤以為是琴弓打滑，這主要是因為琴筒和琴皮的共振在某一個音頻上協(xié)調(diào)不好，不能產(chǎn)生共鳴。有的琴拉過一段時間后可緩解和消失，有的琴則不能。因此在選擇上應注意：1、琴皮要厚薄勻凈，2、琴筒內(nèi)壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫。

三、琴筒的共振、共鳴

俗話說：“好琴聲音要‘抱團’”也就是聲音要集中，二胡琴筒共振共鳴必須形成一個集中焦點，不然其音散而無神，高音虛，低音薄。簡單測定共振焦點區(qū)的方法是：試拉琴時左手感覺到琴桿、琴頭、琴托有種貫通般的振動感，這表明共振的焦點正好落在琴桿中軸線上。琴筒的好壞影響著二胡音色的諸多方面，如：

1、二胡的表現(xiàn)力?

二胡的表現(xiàn)力一般來講是從兩個方面來體現(xiàn)：一是二胡琴筒的靈敏度和舒適性。要求反應靈敏，琴弓觸弦即響（發(fā)聲），音質(zhì)純凈豐滿，不拖泥帶水疲疲塌塌，持琴手感舒適，給演奏者一種小鳥依人般的親和感，激發(fā)演奏興奮感。二是二胡的控制性和潛質(zhì)力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現(xiàn)和發(fā)揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能發(fā)揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控性能和較大的“儲備功率”。

琴筒在制作一般二胡上還容易掌握，在低音琴上就有一定難度，例如一般二泉琴容易產(chǎn)生發(fā)音遲鈍、聲音發(fā)虛的問題。應該說二泉琴的表現(xiàn)力是二胡制作中最難把握的。

2、音色的穿透力

評價二胡音色的另一個重要標志就是“穿透力”。穿透力是二胡優(yōu)秀與否的重要內(nèi)質(zhì)因素，它受二胡本身的音量、音質(zhì)、音色的影響。

振動是發(fā)音之源，無振無音——簡單物理原理。二胡的穿透力應是從發(fā)音到共振協(xié)調(diào)統(tǒng)一和諧時的體現(xiàn)。分析二胡結(jié)構(gòu)及發(fā)音原理經(jīng)過可發(fā)現(xiàn)：琴皮振動傳導至琴筒，這時蟒皮前口部回音反射振動振幅小頻率高，越往后振幅漸大頻率漸低。琴弦發(fā)音傳導至琴皮，這時琴皮中央振幅大頻率低，越往邊緣振幅漸小頻率漸高，通過琴皮琴筒的共振共鳴加上琴桿琴托等的共振共鳴，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。

本人認為：二胡穿透力的好壞就像一部好的音響，其高、中、低音的協(xié)調(diào)才使音樂具有穿透力感染力，好琴的振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，音量大并非意味著穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。穿透力好是二胡制作技藝和質(zhì)量的又一重要要求。以本人的經(jīng)驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，主要憑自己感悟。其中有兩個最簡單的方法：第一，試拉琴時持琴左手感覺琴桿及琴筒、琴頭等有一種較強的震顫感，音色音質(zhì)音量協(xié)調(diào)；第二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽其發(fā)音傳遠性是否好，并且發(fā)音是否悠長、豐滿、清晰，具有較強的感染力。

四、二胡的合理保養(yǎng)與調(diào)理

我們演奏者能得到一把成色很好的二胡可謂是一件幸事，一把上好的二胡，除了它本身具有優(yōu)良的質(zhì)地外，還需要演奏者的精心調(diào)理和妥善保養(yǎng)，使之在演奏時能與你融為一體。如果缺乏演奏者的保養(yǎng)，那么再好的樂器也不能發(fā)揮出它的最佳效能。我們見到的二胡大多都是因為存放不當，不經(jīng)常使用而損壞的。經(jīng)常使用能使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經(jīng)常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用出來的。

有人擔心氣候差異問題，其實二胡不會因為地域的變化而損壞的，只要你保持它的干燥，防潮，經(jīng)常拿出來拉就行了，好聲音是拉出來的嘛，不要讓它打滑，涂好松香，最重要的是要保持它的干燥，否則會發(fā)霉。

一把新琴在一位演奏者手中使用，隨著時間的推移，琴就會順著演奏者的“勢”而逐漸成熟起來。縱觀著名的二胡演奏家，他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經(jīng)舊得不像樣了，但聲音卻是無可比擬的；而且每人的琴都體現(xiàn)了這位演奏家的音色特點，各不相同。這就是他們的樂器已經(jīng)與主人達到氣韻相通的程度了。換一個人來拉，聲音立即就變差了，即使是演奏家之間交換樂器，也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優(yōu)質(zhì)的二胡流入民間多年，一直在非專業(yè)人士手中使用，聲音卻始終沒有培養(yǎng)出來。由此可見。好樂器是需要演奏者自己來精心調(diào)理的，而不是在哪兒能買到的。演奏者調(diào)理一把二胡，就如同培養(yǎng)一個孩子一樣，愛護它、訓練它，發(fā)揮它的長處，避免它的短處，盡可能不讓它發(fā)出不好的聲音。

結(jié)論

此文是結(jié)合自已和朋友們多年來拉琴、購琴的經(jīng)驗教訓，和與一些制作琴師的交談、學習中有感而發(fā)的一己之見，此文專門搜集整理針對購琴時應當注意的一些問題，與大家共同探討。本人遍嘗求琴的甜、酸、苦、辣、澀，難忘求琴的悲、喜、哀、樂、怨，經(jīng)歷求琴的勞碌奔波與艱辛。一把好的二胡對我們演奏者來說將視為珍寶，此文本意是愿大家買琴當心、拉琴開心、養(yǎng)琴省心、琴道順心。謹將自己與朋友的經(jīng)歷以及淺顯見解同大家共同交流，在此，向一直給我提供優(yōu)質(zhì)二胡的琴師們道謝！

參考文獻：

彭曙光 《二胡選購經(jīng)驗十則》

（作者單位：陜西省廣播電視民族樂團）

【責編/燦岑】