DV 國外資訊

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Pixomondo公司為《白雪公主與獵人》制作數字武士

《白雪公主與獵人》（Snow White and the Hunts man）的視覺特效總監Cedric Nicolas、Toyan 和 Phil Brennan經過篩選，最終邀請特效公司Pixomondo來制作影片的開篇序幕。在這場戲中，一隊邪惡的影子武士入侵了國王的城堡。當這些影子武士遇到障礙時，可以分解成黑曜石一般的玻璃碎片，四散濺開。為了達到這種效果，攝制組先期拍攝真人扮演的影子武士，然后把他們悉數數字化，在破碎的鏡頭中，用CG動畫代替真人素材。

“我們特別建立了一套算法系統，來衡量每個影子武士的真實體積，” Pixomondo的特效總監Bryan Hirota解釋說：“這套系統可以精確的計算出碎片的總體積量，同時讓數字藝術家來調整碎片爆裂的效果，之后電腦會自動算出爆裂的模擬效果。再之后，計算機還會再進行第二次與第三次破碎模擬，直到影子武士的爆裂碎片變成非常細碎的碎片，這樣視覺效果才會接近真實的無理爆破效果。”

“我們共制作了超過1500個數字版影子武士，而最主要的挑戰就是，讓他們各自都有不同的特點，避免簡單的數字復制帶來的雷同。” 特效建模師Andrew Roberts解釋說，“每個影子武士都有對應一個獨特的渲染編碼，其中標注了不同的物理參數與光影影調，讓他們每個人看上去都互相有區別。”他還說，“這些影子武士制作得如此真實，以至于有好幾次，我們都必須參考前期拍攝的素材，才能分清哪個是真人拍攝，哪個是數字模型。”

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Method工作室為《吸血鬼獵人林肯》制作打斗場景

Method Studios為《吸血鬼獵人林肯》（Abraham Lincoln： Vampire Hunter）完成了223個鏡頭，其中包括對林肯的數字建模以及一場美國內戰戲的CG制作。另外，Method團隊還為一場燃燒的高架橋的戲，制作了聚集的人群，以及數字模擬當時的現場環境，其中就有CG制作的華盛頓國會大廈。

“我們最主要的一場戲是一座燃燒高架橋的倒塌，其間林肯和威爾約翰遜（Will Johnson）聯手與一隊吸血鬼貼身肉搏，”Method的視覺特效總監Randy Goux說，“所有的演員站在一棟綠屏前的集裝箱上打斗，其它所有的環境場景都是CG特效后期加上去的。導演的運鏡習慣是使用升格拍攝極慢的打斗動作，所以我們還不得不專門開發了一套煙霧特效算法，用來模擬慢動作時緩慢的煙霧特效。”

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《古怪的布羅德斯基》的獨立拍攝選用云雀腳架系統

對于獨立導演Cindy Bear來說，他的新片《古怪的布羅德斯基》（Odd Brodsky），攝影指導Matthew Irving提出要求想要一種順滑舒暢的視覺感，但導演只能坦陳：“要知道，我們大部分情況只能是摸著石頭過河，邊走邊看的狀態，大多數時候拍攝都會收到現場的制約。”Irving選擇使用佳能5DMark II和7D單反相機拍攝這個項目，同時還用到了沙雀（Sachtler）的腳架系統。Irving選擇Sachtler DV 6 SB，他解釋說，“它幫助我實現了許多很難拍攝的場景。它的搖把手感非常好，可以支撐我這種大重量的拍攝設備，同時它自身重量又不大，可以輕松地背著它徒步在遠距離場景中穿越，并不會給我的肩膀帶來多大的疲勞感。”

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使用Sony Pictures Imageworks完成《神奇蜘蛛俠》

《神奇蜘蛛俠》的后期使用了索尼的室內系統：Sony Pictures Imageworks。總共用它制作了600余個特效場景，索尼的后期系統同時還提供聲音處理和調色系統。索尼娛樂的數字多媒體團隊負責了最終的校色和剪輯。

數字后期工作流程最終是在索尼娛樂的“脊柱”中心（The Production Backbone）進行整合，所有的拍攝素材都集中于此。“脊柱”中心坐落于索尼娛樂的總部，是一座loft式建筑，負責集中所有的原始拍攝素材，然后再按需分發給各制作單位。影片的剪輯團隊、數字特效團隊和調色團隊共享所有的素材源，大家擁有共同的數據傳輸接口，可以輕松地獲取或回傳“脊柱”中心里的數據，而且數據格式是可以任意選擇的，方便各團隊運用合適的格式進行工作。

這一整套工作流程，允許剪輯、特效團隊、調色和完稿協同制作2D與3D版本的電影。當剪輯團隊完成了3D段落后，他們把素材傳給調色團隊并在2K模式下調校。而CG數字特效段落一旦完成，也會以相同的模式傳輸給調色團隊。全部素材制作完成后，“脊柱”中心會把電影片段整合，最終傳送給影院格式轉換團隊，他們會按照2D和3D影院播放的不同要求，對完稿進行亮度和顏色調整。“一部如此大規格的電影，的確讓各個工作室面臨著巨大的挑戰：從配音團隊，到最終影院DI模式的工程師都是一樣。”索尼娛樂的行政總監Gary Martin說，“不過總體上，索尼娛樂終于可以對外宣布，擁有獨立的全套技術制作能力了。”