巨型蝙蝠俠

《蝙蝠俠：黑暗騎士》八年后，《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》的故事發(fā)生了。布魯斯·韋恩 （克里斯坦·巴德飾）從蝙蝠俠的身份“隱退”后，一直住在偏僻角落，隱姓埋名，享受著平靜的日子。但是當(dāng)邪惡的巴恩（湯姆·哈迪）再次威脅了哥譚城（Gotham，紐約市的別稱），韋恩不得不再次穿上他的蝙蝠鎧甲和面罩，重出江湖。

在蝙蝠俠傳奇的最終章中，導(dǎo)演Christopher Nolan和攝影指導(dǎo)Wally Pfister決定選用曾經(jīng)在《黑暗騎士》中使用過的35—65mm透視變形鏡頭，從而配合IMAX的巨幕產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊效果。

“這一次的故事可以說是史詩規(guī)模的。” Pfister說，“Nolan和我想要尋找一種方式，展現(xiàn)給觀眾最大的視覺刺激，最后我們強(qiáng)烈地認(rèn)為，IMAX是最佳表現(xiàn)方式。”

Nolan補(bǔ)充說，巨幕影片同樣也可以“使你換一種思路來安排場景，這是我在上一集《蝙蝠俠》中最有意思的經(jīng)驗(yàn)。它可以有更多有趣的場景組合方式，我們讓事物入畫再出畫，然后稍稍緩慢地移動(dòng)鏡頭，從某種角度來說，這是一種老派的運(yùn)鏡調(diào)度方式，可以在更大空間上找到故事的興趣點(diǎn)。”

在其中一個(gè)IMAX場景中，攝影機(jī)必須在兩個(gè)坐在裝甲車前排的演員間來回移動(dòng)，為了到達(dá)這種效果，工作人員在車頂固定了一個(gè)腳架，然后用鋼絲把全套攝影機(jī)吊起。“唯一的固定點(diǎn)就是這個(gè)連接在車頂?shù)哪_架，然后所有的鏡頭設(shè)備都要適應(yīng)這種懸掛移動(dòng)方式。” Garcia說，“但全套拍攝器材從來沒有百分之百順暢地工作過，畢竟包括了鏡頭和附件，它們加起來得有95—100磅重。”

他們有三個(gè)專職IMAX技師，他們當(dāng)中必須保證有一個(gè)人隨時(shí)站在攝影指導(dǎo)身邊，來處理拍攝上的疏漏、以及應(yīng)急的IMAX設(shè)備修理。

除非視覺特效組參與的段落，否則Nolan一般不會(huì)為場景拍攝制作故事板。而一旦他繪制故事板，就會(huì)格外認(rèn)真，為每一個(gè)鏡頭做詳細(xì)的標(biāo)注，并注明攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)他和Pfister與視覺特效總監(jiān)初次見面的時(shí)候，大部分的對話都以“你真能做到嗎？”開場。Nolan解釋說，“當(dāng)我們制作視覺特效時(shí)，我們的原則總是以實(shí)用為標(biāo)準(zhǔn)。我總認(rèn)為，無論什么東西，只要我們能夠?qū)嶋H拍攝，那么電腦特效總是可以把它做得更真實(shí)。當(dāng)你需要電腦特效時(shí)，就是你想把真實(shí)拍攝做得更好的時(shí)候。”

即使是最復(fù)雜的視覺特效段落，特效指導(dǎo)Chris Corbould和他的團(tuán)隊(duì)也盡最大可能只使用基本的技巧來合成。“《蝙蝠俠》中視覺特效部分的最高原則，就是我們絕不喧賓奪主，” Corbould解釋說，“我們絕不做超現(xiàn)實(shí)的數(shù)字特效，電影中的所有視覺特效都是基于真實(shí)拍攝的元素，把數(shù)字影像合成到前景或背景環(huán)境中。”

最復(fù)雜的視覺特效段落要數(shù)片中的球場爆炸段落了，它共用了1萬個(gè)左右的特效，還動(dòng)用了一組特技演員和爆炸技師。這個(gè)場景發(fā)生在正在舉行哥譚城的橄欖球賽場上，巴恩在全城布下了多個(gè)安裝炸彈的地方，其中有一組炸藥就埋在球場的下方。當(dāng)引線觸發(fā)時(shí)，整個(gè)球場，包括正在上面進(jìn)行比賽的球員，都被“吸入”了由爆炸產(chǎn)生的巨型地洞中。

攝影團(tuán)隊(duì)在匹茲堡的亨氏球場（Heinz Field）拍攝了原始素材，然后Double Negative工作室的視覺特效師們把膠片掃描成8K的數(shù)字格式，在前景加上數(shù)字CG制作的球員，然后Corbould工作室負(fù)責(zé)加入煙火特效，最終合成輸出。

Corbould工作室同時(shí)還負(fù)責(zé)制造了全尺寸的韋恩的帥氣的蝙蝠戰(zhàn)車，它必須足夠真實(shí)和堅(jiān)硬，因?yàn)橛袝r(shí)它會(huì)被用直升機(jī)吊起懸空飛行，有時(shí)又會(huì)被固定在運(yùn)輸架上，拍攝陸地的速度追逐場景。為了能夠拍攝到升格后高速運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)車場景，F(xiàn)ranklin特別制作了一套全景照相系統(tǒng)，它由4臺(tái)配備8mm廣角鏡頭的單反相機(jī)組成，然后自動(dòng)拼接成全景圖片。最后再由特效師按照物力規(guī)則把圖像合成進(jìn)去。

為了滿足導(dǎo)演的需要，攝影指導(dǎo)Pfister還親自操刀了絕大部分場景的主要機(jī)位，而與他合作的攝影師Scott Sakamoto則拍了大量的反打機(jī)位。“Nolan和我拍了大量的B機(jī)位素材，比我們拍過的任何一部電影都多。”Pfister解釋說。