巨型蝙蝠俠

《蝙蝠俠：黑暗騎士》八年后，《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》的故事發生了。布魯斯·韋恩 （克里斯坦·巴德飾）從蝙蝠俠的身份“隱退”后，一直住在偏僻角落，隱姓埋名，享受著平靜的日子。但是當邪惡的巴恩（湯姆·哈迪）再次威脅了哥譚城（Gotham，紐約市的別稱），韋恩不得不再次穿上他的蝙蝠鎧甲和面罩，重出江湖。

在蝙蝠俠傳奇的最終章中，導演Christopher Nolan和攝影指導Wally Pfister決定選用曾經在《黑暗騎士》中使用過的35—65mm透視變形鏡頭，從而配合IMAX的巨幕產生強大的沖擊效果。

“這一次的故事可以說是史詩規模的?！?Pfister說，“Nolan和我想要尋找一種方式，展現給觀眾最大的視覺刺激，最后我們強烈地認為，IMAX是最佳表現方式?！?/p>

Nolan補充說，巨幕影片同樣也可以“使你換一種思路來安排場景，這是我在上一集《蝙蝠俠》中最有意思的經驗。它可以有更多有趣的場景組合方式，我們讓事物入畫再出畫，然后稍稍緩慢地移動鏡頭，從某種角度來說，這是一種老派的運鏡調度方式，可以在更大空間上找到故事的興趣點?！?/p>

在其中一個IMAX場景中，攝影機必須在兩個坐在裝甲車前排的演員間來回移動，為了到達這種效果，工作人員在車頂固定了一個腳架，然后用鋼絲把全套攝影機吊起?！拔ㄒ坏墓潭c就是這個連接在車頂的腳架，然后所有的鏡頭設備都要適應這種懸掛移動方式?！?Garcia說，“但全套拍攝器材從來沒有百分之百順暢地工作過，畢竟包括了鏡頭和附件，它們加起來得有95—100磅重?！?/p>

他們有三個專職IMAX技師，他們當中必須保證有一個人隨時站在攝影指導身邊，來處理拍攝上的疏漏、以及應急的IMAX設備修理。

除非視覺特效組參與的段落，否則Nolan一般不會為場景拍攝制作故事板。而一旦他繪制故事板，就會格外認真，為每一個鏡頭做詳細的標注，并注明攝影機的運動。當他和Pfister與視覺特效總監初次見面的時候，大部分的對話都以“你真能做到嗎？”開場。Nolan解釋說，“當我們制作視覺特效時，我們的原則總是以實用為標準。我總認為，無論什么東西，只要我們能夠實際拍攝，那么電腦特效總是可以把它做得更真實。當你需要電腦特效時，就是你想把真實拍攝做得更好的時候?！?/p>

即使是最復雜的視覺特效段落，特效指導Chris Corbould和他的團隊也盡最大可能只使用基本的技巧來合成。“《蝙蝠俠》中視覺特效部分的最高原則，就是我們絕不喧賓奪主，” Corbould解釋說，“我們絕不做超現實的數字特效，電影中的所有視覺特效都是基于真實拍攝的元素，把數字影像合成到前景或背景環境中?！?/p>

最復雜的視覺特效段落要數片中的球場爆炸段落了，它共用了1萬個左右的特效，還動用了一組特技演員和爆炸技師。這個場景發生在正在舉行哥譚城的橄欖球賽場上，巴恩在全城布下了多個安裝炸彈的地方，其中有一組炸藥就埋在球場的下方。當引線觸發時，整個球場，包括正在上面進行比賽的球員，都被“吸入”了由爆炸產生的巨型地洞中。

攝影團隊在匹茲堡的亨氏球場（Heinz Field）拍攝了原始素材，然后Double Negative工作室的視覺特效師們把膠片掃描成8K的數字格式，在前景加上數字CG制作的球員，然后Corbould工作室負責加入煙火特效，最終合成輸出。

Corbould工作室同時還負責制造了全尺寸的韋恩的帥氣的蝙蝠戰車，它必須足夠真實和堅硬，因為有時它會被用直升機吊起懸空飛行，有時又會被固定在運輸架上，拍攝陸地的速度追逐場景。為了能夠拍攝到升格后高速運動的戰車場景，Franklin特別制作了一套全景照相系統，它由4臺配備8mm廣角鏡頭的單反相機組成，然后自動拼接成全景圖片。最后再由特效師按照物力規則把圖像合成進去。

為了滿足導演的需要，攝影指導Pfister還親自操刀了絕大部分場景的主要機位，而與他合作的攝影師Scott Sakamoto則拍了大量的反打機位?！癗olan和我拍了大量的B機位素材，比我們拍過的任何一部電影都多?！盤fister解釋說。