中國電影總圍著票房轉，將遠離戛納

戛納電影節曾多次記錄國產電影拿獎的歷史時刻，但從2010年開始，國產電影便無緣主競賽單元金棕櫚大獎的爭奪。而今年，只有婁燁新片《浮城謎事》入圍“一種關注”單元。雖然國產電影戰績慘淡，卻絲毫沒有影響大批的中國影人在戛納上賣片走秀，中國女星扎堆出現在電影節的各類紅毯上，甚至有女星為一些好萊塢大片站臺……

國產電影勢弱，影人照搶鏡

無論有無影片參賽，戛納電影節向來不缺少中國電影人的身影。

由羅伯特·德尼羅主演的經典電影《美國往事》，時隔 28年后以修復版再度面世。當地時間18日，該片在戛納舉行首映禮，中國女星李冰冰受邀參加。據悉，李冰冰這次主要是為成龍的新片《十二生肖》做宣傳，在這部影片中，李冰冰并沒有扮演角色。

而首次亮相戛納的楊冪，卻以尷尬的“滯留紅毯”一詞成為微博熱門話題，事后還要用一紙聲明為自己洗白。一旁的陳廷嘉則直接被貼上了“無人識”的標簽。即便是三赴戛納，留下龍袍、仙鶴裝“艷名”的范冰冰，也招來“蹭紅毯”之說。

對于戛納秀場，娛樂策劃人丁丁說：“說白了，名為紅毯實為搶錢。因為她們穿的服裝、戴的首飾、拿的包包，都會成為媒體焦點，她們的身體就是奢侈品的廣告位，既討好贊助商，又拉到新廣告代言，這才是終極目的。”也有業內人士表示，“摘下金棕櫚大獎，不再是中國電影人向國際展示才華的手段，現在中國電影參加戛納只有兩個目的：賣電影和走紅毯。從目前的效果來看，幾乎都達到了”。

這一次直奔戛納賣場的電影有《畫皮2》、《一代宗師》、《十二生肖》、《危險關系》等片。從首部確定與I—MAX合作的國產電影《十二生肖》到《畫皮2》，從劉德華和林志玲主演的《富春山居圖》到新生代導演朱敏江執導的《查無此人》，周迅、楊冪、張柏芝、馮紹峰，一個又一個明星忙著趕場子宣傳影片。以《一代宗師》為首的國產電影方搶占了戛納電影節主會場門口對面的外墻，掛起了大幅海報……一款接一款的海報、一個接一個的戶外廣告、一場接一場的發布會，版權銷售似乎已成為中國電影到戛納的最主要目的，搶錢、搶地盤成了今年中國電影人在戛納市場的真實寫照。

國外“鍍金”成國內宣傳資本

由于戛納在中國的關注度越來越大，很多國產電影開始燒錢去戛納，關鍵是能吸引大家注意，尤其是中國觀眾的注意。

去西洋轉了一圈的片方，帶回來的都是捷報。隔海的回音，大多都是化了濃妝的漂亮假聲。陳可辛直言，大多國產電影方夸大海外成績，大部分片方去戛納賣片，都不過是賺個吆喝，因為留洋經歷，是拿來作為國內上映前的宣傳資本的，比如贏得幾次掌聲、賣出幾位數版權。其實西洋對國產電影的消費，不外乎功夫片和賈樟柯、王家衛之類的文藝流兩種。

然而十多年來，急功近利的追逐高票房，一度讓國產電影與電影節漸行漸遠。曾經桀驁不馴的藝術片，被視作為“沒能力的導演才做的事”，另一方面，讓國產電影愈發同質化甚至低質化。少了有著藝術探索精神的電影，必將給整個產業的創造力帶來嚴重后果。這個后果，在一個多月前三部國產影片“阻擊好萊塢”慘敗就已彰顯。

今年第一季度中好萊塢進口大片占據著國內的主要票房市場，幾部好萊塢大片成了大贏家，而夾縫中求生存的國產電影要么影院排片不夠，要么口碑極差。對此，華誼老板王中磊承認進口大片的圍攻對國產電影的沖擊是很大的，但“大敵”當前，“國產電影還在自我做夢的階段，事實上，現在的投資環境以及其他各種環境，都有待改革。”

大敵當前，危機已現

習近平訪美期間，中美雙方就解決WTO電影相關問題的諒解備忘錄達成協議。據悉，這一協議的簽訂意味著中國政府已經同意將在每年20部海外分賬電影的配額之外增加14部分賬電影的名額，這或將對國產電影帶來破壞性的打擊。

大敵當前，國產電影當務之急是提升國產影片的內實力。王中磊認為，好萊塢大片的沖擊只是外部的，真正讓國產電影失去口碑的是爛片太多。現在的觀眾具有世界性的欣賞眼光，國產電影雖然加強了投資和技術的部分，卻忽視了內容，利用市場的爆發期獲得短暫效應，長此以往，讓買票進影院的觀眾逐步失去了對國產電影的興趣。

另外，面對進口大片沖擊的國產電影，王中磊分析認為，國產電影需要更為合理的檔期分配。他舉例說，“美國電影在全球都有檔期分配，而國內電影一定要能自主掌控，才能找到‘市場區隔’。今年上半年稱霸國內票房的幾部好萊塢大片，有幾部是同質化的，大部分都離不開技術、英雄、科幻的元素，這表明國產影片還是有市場的，觀眾可以換著口味來看，然而因為國內電影沒有檔期分配意識，就導致國產影片的整個市場比較混亂。”

面對好萊塢“大片”在中國營收輕松過億等情形，中國電影自20 世紀90年代以來似乎一直存在于外來侵入的焦慮與困惑之中，熱錢容易催生產業的浮躁，漸漸迷失了方向的國產影片開始脫離了戛納的參評標準，在戛納電影節中的影響力越來越淡。

中國電影應該有更高的質量

毫無疑問，戛納電影節可以稱得上是當今國際最具影響力的電影節，其地位比威尼斯和柏林稍高。曾經，中國影人在戛納絢麗綻放：1975年，武俠之父胡金銓的《俠女》，一舉拿下最高技術委員會大獎；1990年，張藝謀的《菊豆》獲得路易斯布努埃爾特別獎；1993年，意氣風發的陳凱歌攜《霸王別姬》亮相戛納，將最高獎項金棕櫚獎收入囊中；同年，侯孝賢《戲夢人生》獲評委會獎；后一年，張藝謀卷土重來，《活著》獲得第二大獎——評委會特別大獎，而主演葛優順利摘得影帝桂冠；2000年更是中國軍團的豐收年，楊德昌《一一》奪最佳導演獎；姜文《鬼子來了》拿下評委會大獎；梁朝偉憑《花樣年華》問鼎影帝。但隨后，中國影人的戛納成績單高分愈來愈少。

對于今年戛納的主競賽單元沒有中國影片，作為一位曾經五次來戛納參賽的中國導演，陳凱歌說道，“很正常，種莊稼還有大年小年呢。但是有一點必須得提，那就是中國電影應該有更高的質量。不能總是圍著票房轉，一旦把市場看做是唯一標準，以后參賽影片只會越來越少。”

而對于這些沒有參賽作品卻頻走紅毯的女星，陳凱歌說：“我也走了（紅地毯），不過我是受到組委會的邀請才走的；娛樂圈本身就是名利場，不過我們要知道自己是什么職業的，至少你不能說走紅地毯是個職業。”也暗示了某些女星以為有機會走國際影展紅地毯就是國際明星的錯誤思路，“演員應該做好本分，而非紙上明星。”（摘編自：《法制晚報》、《中國經營報》、騰訊娛樂、網易娛樂）