電影人的掙扎與突圍

第一代電影人

（中國電影戲劇色彩濃重）

代表人物：鄭正秋、張石川、黎民偉

時間：1905年至30年代初

代表作品：《孤兒救祖記》、《老工之愛情》、《莊子試妻》等

主要功績：

1）建立了本土電影的雛形（尤其是言情與武打片類型）

2）開創了主流影戲，教化電影的基本敘事模式

第二代導演

（中國中下層人民的真實生活得到體現）

代表人物：蔡楚生、費穆等

時間：1934～1949年

代表作品：《漁光曲》、《桃李劫》、《新女性》、《神女》、《馬路天使》、《一江春水向東流》、《小城之春》、《太太萬歲》等

主要功績：

1）產生了真正意義上的電影、導演和明星，制作借鑒好萊塢，理論學習蘇聯

2）開創了三四十年代的社會寫實風格，具有了自覺的新文化批判意識和色彩

3）開始使電影文化深入人心

第三代導演

（由于政治運動，中國電影在這一時期出現了一個大倒退）

代表人物：謝晉、崔嵬（三江匯合，北影四大帥，南謝，北謝）

時間：1949～1976年

代表作品：《紅色娘子軍》、《青春之歌》、《早春二月》、《西安事變》等

主要功績：

1）完成了社會主義語境的電影表達，創作了紅色經典

2）主要借鑒蘇聯社會主義電影，意大利新現實主義電影和本土戲劇傳統

3）“文革電影”是紅色經典的極端化，“三突出”創作原則是對電影藝術活動的徹底摧殘和扼殺

這個時期電影以歌頌黨和社會主義、光明社會為主題，表現社會主義新人新貌。

第四代導演

（學院派，這是中國電影的一個新時期，中國電影得到全面解放，蘇醒國家出現重在經濟發展，百廢待興的局面）

代表人物：張曖忻、謝飛、吳天明

時間：1978～1982年

代表作品：《城南舊事》、《青春祭》、《人到中年》、《人生》、《老井》、《本命年》等

主要功績：

1）倡導追求實踐電影語言現代化，沖破中國電影中根深蒂固的戲曲化影響

2）追求電影語言的詩意化、人文化，中國銀幕開始出現非政治化的情感影像

3）借鑒西方巴贊等人的紀實美學觀念，以紀實性題材和手法對抗和沖破中國政治電影的虛假

第五代導演

（影像寓言者，中國電影真正走向世界）

代表人物：陳凱歌、張藝謀

時間：1983年至今

代表作品：《一個和八個》、《黃土地》、《紅高粱》、《霸王別姬》、《活著》、《秋菊打官司》

主要功績：

1）完成電影本體的徹底自覺，使中國電影走向世界

2）精英主題的表達，用電影對中國文化進行反思3）開始面對商品經濟的挑戰，嘗試商業化制作。《紅高粱》是從精英文化到大眾文化的轉變，對中國文化反思，也有了商業化

第六代導演

代表人物：張元、王小帥、賈樟柯、婁燁、管虎、路學長、陸川、烏爾善、張揚等

時間：90年代以后

代表作品：《陽光燦爛的日子》、《小武》、《蘇州河》、《17歲的單車》

主要功績：

1）開始了中國電影的個性化敘述，中國電影開始關注青春成長題材

2）真實反映中國城市社會的邊緣階層和人群3）電影語言的紀實化