第一代電影人
(中國電影戲劇色彩濃重)
代表人物:鄭正秋、張石川、黎民偉
時間:1905年至30年代初
代表作品:《孤兒救祖記》、《老工之愛情》、《莊子試妻》等
主要功績:
1)建立了本土電影的雛形(尤其是言情與武打片類型)
2)開創了主流影戲,教化電影的基本敘事模式
第二代導演
(中國中下層人民的真實生活得到體現)
代表人物:蔡楚生、費穆等
時間:1934~1949年
代表作品:《漁光曲》、《桃李劫》、《新女性》、《神女》、《馬路天使》、《一江春水向東流》、《小城之春》、《太太萬歲》等
主要功績:
1)產生了真正意義上的電影、導演和明星,制作借鑒好萊塢,理論學習蘇聯
2)開創了三四十年代的社會寫實風格,具有了自覺的新文化批判意識和色彩
3)開始使電影文化深入人心
第三代導演
(由于政治運動,中國電影在這一時期出現了一個大倒退)
代表人物:謝晉、崔嵬(三江匯合,北影四大帥,南謝,北謝)
時間:1949~1976年
代表作品:《紅色娘子軍》、《青春之歌》、《早春二月》、《西安事變》等
主要功績:
1)完成了社會主義語境的電影表達,創作了紅色經典
2)主要借鑒蘇聯社會主義電影,意大利新現實主義電影和本土戲劇傳統
3)“文革電影”是紅色經典的極端化,“三突出”創作原則是對電影藝術活動的徹底摧殘和扼殺
這個時期電影以歌頌黨和社會主義、光明社會為主題,表現社會主義新人新貌。
第四代導演
(學院派,這是中國電影的一個新時期,中國電影得到全面解放,蘇醒國家出現重在經濟發展,百廢待興的局面)
代表人物:張曖忻、謝飛、吳天明
時間:1978~1982年
代表作品:《城南舊事》、《青春祭》、《人到中年》、《人生》、《老井》、《本命年》等
主要功績:
1)倡導追求實踐電影語言現代化,沖破中國電影中根深蒂固的戲曲化影響
2)追求電影語言的詩意化、人文化,中國銀幕開始出現非政治化的情感影像
3)借鑒西方巴贊等人的紀實美學觀念,以紀實性題材和手法對抗和沖破中國政治電影的虛假
第五代導演
(影像寓言者,中國電影真正走向世界)
代表人物:陳凱歌、張藝謀
時間:1983年至今
代表作品:《一個和八個》、《黃土地》、《紅高粱》、《霸王別姬》、《活著》、《秋菊打官司》
主要功績:
1)完成電影本體的徹底自覺,使中國電影走向世界
2)精英主題的表達,用電影對中國文化進行反思3)開始面對商品經濟的挑戰,嘗試商業化制作。《紅高粱》是從精英文化到大眾文化的轉變,對中國文化反思,也有了商業化
第六代導演
代表人物:張元、王小帥、賈樟柯、婁燁、管虎、路學長、陸川、烏爾善、張揚等
時間:90年代以后
代表作品:《陽光燦爛的日子》、《小武》、《蘇州河》、《17歲的單車》
主要功績:
1)開始了中國電影的個性化敘述,中國電影開始關注青春成長題材
2)真實反映中國城市社會的邊緣階層和人群3)電影語言的紀實化