深度剖析西部電影《老井》中環境如何塑造人物

王玨平

[摘要] 《老井》這部西部電影在其環境的運用上非常獨到，主人公居所幫助塑造人物；環境揭示產生人物性格的社會基礎，成為人物行動的必要因素；環境也成為揭示人物內心情感的必備條件，預示著人物的命運指向。

[關鍵詞] 環境 主人公居所 人物塑造

環境是電影藝術的重要元素，越來越得到電影創作者研究者的重視，環境已經不單是作為背景出現，而是積極地參與著電影的整體創作，本文將以《老井》為例從環境塑造人物的角度來進行深度分析。環境按照空間位置可劃分為室內環境和室外環境，室內環境包括私密的和公開的，室外環境包括自然環境和社會人文環境，下面將作逐一分析。

主人公的居所幫助塑造人物

主人公的居所屬于室內環境和私密空間，因為和主人的生活息息相關，從而有了主人的痕跡。人和其所居住的環境有著對應的關系，居所能直接反映人物性格，準確展示出主人的訊息。如圖1.1所示，影片中第一次出現的喜鳳的家是明亮的，干凈整齊的，彩色瓷磚貼的墻邊，墻上貼著胖娃娃的年畫，墻角一個黑框邊鑲的大紅柜子，旺泉子在吃喜鳳做的飯，喜鳳在納鞋墊，一副其樂融融的家庭氛圍。這個居所充分展示著女主人賢惠能干的氣息，也暗示出兩人的未來關系。

環境對于人物關系、人物處境和人物心理的暗示作用

“如果藝術創作的目的僅僅在于運用直接的或類比的方式把自然再現出來，或是僅僅在于愉悅人的感官，那么，它在任何一個現存社會中的那種顯赫的地位，就會使人茫然，在感知的基礎上，影像在作為語言時，存在著兩種感覺性層面：感官性感知和認知性感知。①于是，影像出現在銀幕上時，除了它本身的自然存在外，又被賦予了表現性的意義。這一表現性的意義，對于觀眾而言，應該是被感知和理解的。”因此，可以這樣認為，電影的語言本質上是象征和隱喻的。②

如圖1.2所示，旺泉子背石板的場景，旺泉子所承受的那種壓力從影像上一下子就看得出來，不用語言，厚重的太行山和把人掩蓋住的石板都是一種象征，對于人的命運的象征，沒有這樣的環境，大概只是覺得這個人很辛苦罷了，不會生出更多的意味來，這正是環境的力量。古人云：“言不盡意，立象以盡意”是也。

旺泉子和巧英子不尷不尬的關系在影像中也有很好的呈現。這個畫面的前一個鏡頭上面是山，畫面的下一個鏡頭下面也是山，他們兩個只能在山崖中間有片刻的相扶相攙。他們的關系是落不了地的，是無法走在一起的，他們只有相遇，沒有未來。茫茫的太行山是他們無法替換的背景，他們面對茫茫的太行山是絕對渺小而無力的。

環境揭示人物的內心情感

室內的居室可以把人物在公開場合不可能展示的細膩的一面展示出來，揭示人物內心深處的情感。在影片《老井》中井底一場戲，突然來臨的井塌意外，旺才子眼睜睜地就被黃土掩埋了，死亡就那么清晰地呈現在旺泉子和巧英子面前,這對有緣無份的苦鴛鴦呆在井下靜靜地等待死亡的來臨，那一刻這兩個被家族被生活壓抑著情感的年輕人沖破了一切的束縛，綻放了自己的人性，如果沒有井底這個特殊的環境，是不可能出現兩人的結合。

環境預示人物的命運指向

在電影《老井》中，旺泉子和巧珍在私奔的路上被爺爺阻攔以后，他們夜晚在沒有蓋好的只有四堵磚墻的地方見面商量私自去太原領結婚證的戲，這是一個暗夜里永遠蓋不起來的房子，暗示著兩人未來的不可能。環境選擇精妙，隱喻明顯，預示了未來這兩個人的關系發展走向。

社會人文環境揭示產生人物性格的社會基礎

在電影里面，人物永遠是環境里面的人物，故事永遠是環境里的故事，環境跟人跟事永遠要發生關系。也就是說，事情是只有生活在這個環境里的人才能發生的事，人是只有生活在這個環境里的人才會有的人物。電影《老井》中旺泉子喜歡的是巧英子，但作為成長在老井村的一個年輕人,面對萬水爺爺的家族壓力，面對突然打井身亡的父親的臨終遺言，當他的雙膝蓋按照傳統的習俗跪在父親的棺木跟前時，他理解了萬水爺爺的苦衷，理解了父親的選擇。他沒有做出自私的唯己的行動，他放棄了愛情，擔負起了整個家的重擔，擔負起了給整個村子打井的重任。

注釋:

①宋杰.視聽語言：影像與聲音[M].北京:北京廣播電視出版社,2001:48.

②【德】魯道夫.愛因漢姆.藝術與視知覺[M].北京：文化藝術出版社.

參考文獻:

[1]許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術詞典[M].北京：中國電影出版社,2005.

[2]宋杰.視聽語言：影像與聲音[M].北京：北京廣播電視出版社,2001.

[3]【德】魯道夫·愛因漢姆.藝術與視知覺[M].北京：文化藝術出版社.

作者單位:西安美術學院陜西西安