詩詞妙境

“動天地，感鬼神，莫近于詩。”（鐘嶸《詩品》）然而必須有足以動人的意境，從字里行間發現或捕捉到某種更深遠的含義，獲得某種美感或震撼。

咫尺應須論萬里

清代學者劉熙載在其《藝概》里，借用杜甫的詩句“咫尺應須論萬里”，作為短詩的最高藝術標準之一，是很有見地的。所謂“咫尺應須論萬里”，簡言之，就是要用有限的畫面表現出更大的空間。

那么，這種效果又是怎樣取得的呢？至少他們不約而同地運用了如下的一些手法：

以小傳大。我們知道，敘事文學作品是離不開細節描寫的，但是，在特定的情境下，難道詩歌特別是篇幅短小的抒情詩，就不需要典型的細節了嗎？對于前者，人們早已無可懷疑，對于后者，似乎還缺乏應有的關注。而這兩首詩，恰恰在這一點上有其獨到之處，也正是依靠它們而取勝的。翠柳之上，有兩個黃鶯兒在對唱著，列隊起飛的一行白鷺飛向蔚藍的高空，這樣的細節，可聞可睹。習習的和風吹得薄葉輕搖，致使默立的蜻蜓很難實現“著陸”的意愿，這樣的細節，可感可觸。當然，絕不能為細節而細節，而應該服務于創作的意圖，使之發揮更大的效用。

由近及遠。關鍵在于這些典型的細節，亦即具有特征性的“小鏡頭”，并非是孤立的。它們有一個共同的特點，都是從近處的小景引出了遠處的大景。其大景分別為：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”“五月臨平山下路，藕花無數滿汀洲”“咫尺應須論萬里”在這里，“咫尺”就是黃鸝，就是白鷺，就是薄葉，就是蜻蜒，“萬里”就是西嶺，就是東吳，就是臨平的山下之路，就是汀洲。當然，近之小景與遠之大景，是和諧而又統一的。前一首統一于春，后一首統一于夏。

用動顯靜。不難看出，這兩首詩還存在著另外一個共同特征，那就是：近景、小景都是動的，遠景、大景都是靜的（近與遠、小與大都是相對比較而言）。

以上所談，不能說囊括了“咫尺應須論萬里”的全部內容，但至少應該是它的一個組成部分吧。

妙境只在轉換間

“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”李白的這首被人譽為“景切情真”的七言絕句《贈汪倫》，真摯地表達了詩人對朋友汪倫的深厚情意。詩的后兩句一反常見的語序，恰到好處地運用了倒裝句法，使人倍覺奇峭生動。如果按照通常的表達方式，應該先敘汪倫送我之情，然后再用桃花潭水之深作比喻，進而抒發滿腔的摯意深情。可是那樣直直地寫出，也就平淡不奇，索然無味了。正如清人沈德潛在《唐詩別裁》里所指出的那樣：“若說汪倫之情，比于潭水千尺，便是凡語，妙境只在一轉換間。”

這種化常為奇，化板為活的倒裝法，在我國的古代詩歌里并不鮮見。所謂“妙境只在一轉換間”，其“妙”又究竟何在呢？概言之，集中體現為兩語峻體健和語反意寬。

語峻而體健。杜甫的五言律詩《月夜憶舍弟》，其中有兩句：“露從今夜白，月是故鄉明”，其原意是“今夜白露，故鄉月明”。一經顛倒，“即覺矯健有力”。只有這樣顛倒地寫，才顯得意味雋永，且又朗朗上口，這樣，不僅懷鄉念弟之情炙手可熱，同時又完全合乎律詩的平仄要求。所以，王彥輔說：“子美用故事及常語，多顛倒用之，語峻而體健，如‘露從今夜白，月是故鄉明之類是也。”像這樣的例子在杜詩中是舉不勝舉。諸如“蕩胸生層云，決眥人歸鳥”“綠重風折筍，紅綻雨肥梅”皆是。

話反而意寬。“紅豆啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，這是杜甫《秋興八首》其八的兩句詩。原意應該是“鸚鵡啄余紅豆粒，鳳凰棲老碧梧枝”。將主語和謂語中的一部分交換了位置，形式上新穎別致，意境也隨之更為深邃。這正如古人評贊的那樣：“此蓋語反而彥寬。”我們說，這兩句詩，妙就妙在把兩個原本是植物的“紅豆”和“碧梧”動物化了。變被動為主動，使入耳目一新。晚唐詩人杜荀鶴的(雪)有兩句詩是“江湖不見飛禽影，巖谷惟聞折竹聲”。據說宋代詩人王安石曾把“飛禽影”改為“禽飛影”，把“折竹聲”改為“竹折聲”。陳善肯定了王安石的修改，認為“如此乃健”。健就健在“語反而意寬”，變“禽”“竹”之被動為主動，其藝術的感染力也就大大增強了。試想，我們的新詩作者，如果也能注意到化常為奇，化板為活的寫法，那對于提高新詩的質量將是十分有益的。

當然，運用倒裝句的目的是為了加強語勢，調和音節，突出形象，開拓意境；否則，必將弄巧成拙，索然寡味，甚至于語意混亂，不知所云。 編輯/林青雨

作者簡介

范文質，常用筆名平平山人，1957年畢業于東北人民大學中文系，大慶師范學院教授，中國杜甫研究會理事，中國文心雕龍學會、中國高校寫作學會會員。主要作品有《詩圣的游蹤與創作》《詩圣的寫作藝術》《古今詩文藝術談》《平平山人詩抄》以及散文集《風雨集》《古硯齋隨筆》等。