影評人之殤

近日，由電影人程青松發(fā)起的中國電影金掃帚獎公布了2012年度獲獎名單，

這是華語電影史上首個為年度最差影片頒發(fā)的獎項，由網(wǎng)友和獨立影評人參與評選，至今已經(jīng)舉辦了三年。

讓人遺憾的是，頒獎當天，依然沒有任何一位獲獎者有勇氣出面領獎。

解璽璋（左）：資深影評人，《北京日報》高級編輯。

李多鈺（中）:《名匯FAMOUS》主編，新京報傳媒副總裁。

程青松：資深影評人、編劇，中國電影金掃帚獎創(chuàng)始人。

金掃帚獎或許映出了中國電影評論系統(tǒng)的某種尷尬，一方面電影營銷無孔不入，爛片迭出，片方忙著收買槍手攻占媒體陣地，另一方面，不少真正熱愛中國電影的人，正在失去對電影評論的熱誠。在這個時代，還需要怎樣的影評人？

影評人失望離場，爛片獨霸票房

李多鈺：我一直覺得金掃帚獎特有意思，大家坐在一起純粹地評論電影的好壞，沒有任何的功利目的。金掃帚獎是一個影評人概念的獎嗎？青松你在電影界算是混了那么多年，怎么還會一直保持這樣一種很純粹的精神？

程青松：對。它是一個對中國電影的評論體系，不僅僅只是一個評獎，它既傳達觀眾的聲音，也有我們這些評委的看法。因為觀眾很無助，他們大部分在去影院之前，不會先作判斷，都是跟著媒體宣傳走的。創(chuàng)辦這個獎，是從2009年所謂的電影產(chǎn)業(yè)化之后。我發(fā)現(xiàn)身邊很多同事看了電影覺得很難受，但那一年的媒體上、網(wǎng)絡上，一部電影出來后全部都是表揚。

李多鈺：他們通常是這樣表揚的：某某電影票房破億，大家集體歡呼。但影評人這個職業(yè)很奇怪，他們是不應該管票房的。你電影拍得好不好和票房好不好其實是兩個評價體系。

程青松：對。但現(xiàn)在都是民間的營銷公司來接電影宣傳的單子。他們手上有一批影評人的名單，一部新片出來之后，他們會主動邀請這些影評人去看，然后在媒體上夸這些電影。所以以前是既有“贊”又有“彈”的聲音，現(xiàn)在都是一邊倒的吹捧。我也是因為這樣，才想到要辦這樣一個評選，傳達一個獨立的聲音。當然在做的過程中我也在調(diào)整，也希望有些幽默色彩，不是那么憤怒。

李多鈺：會不會存在一個問題，這些影評人都是從電影比較匱乏的年代過來，因此對電影有一種莫名的支持性的態(tài)度。一部電影稍微過得去，就會大加贊賞。比如《金陵十三釵》，當時也是一位我很信任的影評人對我說，覺得這部電影還不錯。但從我個人角度而言，這部電影對我的傷害特別大。因為我是帶著孩子去的，但這部片子恰恰不應該給小孩看。

程青松：我明白你的意思。其實很多專業(yè)影評人對影片的判斷力是有問題的。金掃帚獎恰恰不是要站在專業(yè)的角度，而是想與觀眾平行。不管制片方、不管導演闡述、不去理解投資方的出發(fā)點，就是對電影的一個獨立的看法。現(xiàn)在影片營銷已經(jīng)到了無孔不入的地步，是中國電影的一個毒瘤。《關云長》是個典型的例子，它第一周上映票房特別好，第二周口碑一出來，票房直線下降。但片方居然說是對手在網(wǎng)上打低分，要懸賞幾萬去捉拿這些批評它的人。拍出爛片的人不反省自己，只要觀眾一批評，就是黑手，就是水軍，這個是很要不得的。

解璽璋：資本介入到電影營銷當中來，它對營銷的影響很大。

程青松：我認為正常的電影營銷是無罪的，但你不要把影評人拉進來，用錢去買他對電影真實的評價。美國的影評人就不會因為大公司給你錢去寫影評。

解璽璋：美國的影評人稿費比較高，一篇千字文可以拿到800到1000美元。但他們不參加電影招待會，不跟電影界發(fā)生關系。影評人要是被人發(fā)現(xiàn)參加電影界的活動，那他就完蛋了，因為人們會覺得他失去客觀性。

李多鈺：解老師你覺得，目前影評人的狀況是像我說的那樣，有一些人存有一種良知，一顆希望做推手的心，還是說目前影評人確實是被毒化了？

解璽璋：我跟你的想法完全相反，其實現(xiàn)在真正喜歡中國電影的人都不寫影評了。我原來在微博上寫過一條：現(xiàn)在的中國電影讓我連買盜版盤的沖動都沒有。你不想看它也不想再寫它，寫了也沒有意義。

李多鈺：一方面是真正喜歡電影的人不寫影評了，另一方面，一些影評人又升格成文化學者出面來批判電影。他們跟影評界劃分開，因為他們擔心會被劃分到某個陣營，是被收買了。

程青松：被收買的那些人還是以影評人的身份出現(xiàn)在媒體上，他們實際上就是槍手，但在外人看來，他們還是在扮演影評人的角色。很多所謂的影評人實際上把這個陣地占著，因為不同的片方都可以給他們錢，有的是五百，有的是一千。去年有一部爛到骨頭里的電影《異空危情》，居然一堆影評人夸。后來有人說因為片方給了他兩千塊錢。崔衛(wèi)平是個比較理想主義的人，她說兩千塊錢就買到你一個人的執(zhí)照，一個人的品牌，太廉價了。但有的人就愿意這樣。

李多鈺：為什么他們這些已經(jīng)被證明是被買下的人，還能夠發(fā)表影評？

程青松：就像剛剛說到，資本進入到這里來。他們可以把這些影評發(fā)到各個平臺上去，可以花錢讓它登到某家報紙上，登到某個網(wǎng)站上的頭條。

解璽璋：還有一個原因是片方會跟負責這些電影報道的記者拉關系，這些記者擔心拿不到新聞，完成不了自己的業(yè)績，因此也不愿意得罪這些大公司。

程青松：我現(xiàn)在基本上會主動推掉片方的新片觀影邀請，我沒有為爛片寫過一篇夸獎的文章。當年《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》這部電影出來的時候，我不喜歡這部電影，別人請我去看，我就寫了批評文章。后來片方還把我批評的文章登上去了，說明他們還不像其他人那樣愚蠢。其實當年孟京輝的《像雞毛一樣飛》出來的時候，我也寫了一篇批評文章，他后來卻把它印在宣傳頁上了。

李多鈺：我覺得像這樣就挺好的，但電影圈像這樣清醒的人太少了。

程青松：影評人最后還是要退回來，就是要說真話，你的美學是這樣認為的，好就是好，不是在昧著良心說話。

影評人的“前世今生”

李多鈺：解老師你做影評人這么多年，從剛開始寫影評到現(xiàn)在，環(huán)境和你個人有什么變化？

解璽璋：那個時代比較理想主義，那時候我們看完電影開座談會，連一杯白開水都沒有。他們第五代導演也都是自己提溜著片子來放的，因為他們愿意先給我們“青年影評協(xié)會”的人看。當時支持我們協(xié)會的主要是阿城的父親鐘惦棐先生，他是老影評人了，20世紀50年代因為一篇影評《電影的鑼鼓》被打成右派，一直到\"文革\"之后才平反。那時候大家都對藝術有一種崇高感，比如我們看田壯壯的《盜馬賊》，我記得看完電影都快12點了，大家仍然不走，一直聊到半夜，然后騎自行車回家。我覺得那是一個不可復制的時期，也讓我養(yǎng)成一個習慣，就是看電影只寫我自己的感受，不會受別人的影響。我有一條標準：你叫我去看片子，也得允許我批評你。我覺得這是做影評人最基本的東西。而且那個時候電影界也有這個肚量，能夠接受你的批評。馮小剛以前就說過，我們愿意老解批評我們。

程青松：我印象很深的是80年代，朱大可老師第一個出來批謝晉電影的模式—總是一個男性遭難了，一個女性去拯救他。當時謝晉已經(jīng)是一個教父級的導演了，朱大可只是一個很年輕的學者，這么做需要很大的勇氣。

李多鈺：那時候人們很重視影評，重視這個言論出口。現(xiàn)在這些導演會不會也很感慨，年輕的時候有一些特別認真的影評人，跟他們一起交過手。但是現(xiàn)在再沒有可以和他們交手的影評人，他們會不會覺得很寂寞？

程青松：因為商業(yè)競爭讓他們脆弱了。他們怕這個片子票房不好，他們現(xiàn)在的壓力其實更大了。

李多鈺：我們反過來想這個問題，會不會是現(xiàn)在娛樂環(huán)境變好了呢？因為現(xiàn)在更自由，很多事情已經(jīng)不上升到意識形態(tài)了，你怎么說都行。

解璽璋： 整體的娛樂環(huán)境現(xiàn)在肯定是更好了。但也有影評人跟我說，他曾經(jīng)被片方雇傭的所謂“黑社會”電話威脅過。現(xiàn)在的問題在于他們害怕負面評論影響票房，金錢的壓力跟以前意識形態(tài)的壓力不一樣，他要對投資人有交待，這是非常實在的東西。商業(yè)片它有自身的一套規(guī)律，如果我們以當年評論文藝片的方式，或者用意識形態(tài)來評商業(yè)影片，會讓人感覺隔靴搔癢、“高射炮打蚊子”。

李多鈺：是不是老一代影評人也需要更新觀念，需要去了解商業(yè)片？我們對一部商業(yè)電影的評論是不是也應該建立一個規(guī)范？

程青松：其實也有。像我們早期學電影的時候，可能對西方大師的研究比較多，但后來也開了《類型電影》這門課，它專門講的是西方的商業(yè)片。但是大部分人念了以后，都是去做企劃、做宣傳、做導演，因為這些行業(yè)賺錢。即使很懂這個的人，他也不把精力放在這上面來，對商業(yè)片進行研究評論的人才幾乎是缺失的。

李多鈺：那你對金掃帚獎還有什么期望呢？畢竟它需要有一個常規(guī)的利益，才能夠驅(qū)動一個良性評價系統(tǒng)的建立。

程青松：我希望以后會做電影理論的書，電影理論的總結(jié)。現(xiàn)在是大家一起看，一起討論，以后大家都要寫，然后將這些影評文章推出來。不僅僅評個結(jié)果，這些影片爛在哪兒，好在哪兒，有一個更深次的研究。

李多鈺：但現(xiàn)在的影評體系是被商業(yè)利益驅(qū)使的，如果你去做完全公益性的東西，誰來寫？如果他寫的文章純從理論研究這個角度，就會游離于電影市場以外。怎么建立一個寫作的商業(yè)機制，讓這些寫作獨立影評的人，也能獲得生計？

解璽璋：這就需要有一個成熟的平臺，一筆資金的進入。

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