關(guān)于白先勇文學(xué)創(chuàng)作中敘事藝術(shù)研究綜述

⊙羅 臻［東北師范大學(xué)文學(xué)院， 長春 130024］

作 者：羅 臻，東北師范大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)(公費(fèi)師范）2009級在讀本科生。

白先勇，臺灣作家，出身名門，父親白崇禧乃國民黨一級陸軍上將，母親馬佩璋也出身名門，一般而言，白先勇的一生應(yīng)該是在非常優(yōu)裕閑適的環(huán)境下度過。然而，他身上卻承載了太多的命運(yùn)的轉(zhuǎn)折與凄美。近年來，由于他挽救昆曲，親自執(zhí)導(dǎo)并推出一系列青春版的昆曲，又一次引發(fā)熱議。一曲牡丹亭繁華落盡，在昆曲熱的背后，我們應(yīng)當(dāng)更深層地去挖掘其創(chuàng)作的作品內(nèi)涵，才能有利于我們研究其白先勇的作品。

一、尋求皈依的孽子

白先勇是比較溫和的現(xiàn)代主義者，“孽”中有他佛性的慈悲心懷。他描繪一個個被放逐的孩子，表現(xiàn)了他對人生終極的思考和對人類生存狀態(tài)的憂慮，同時也讓我們感受到了人類與生俱來的悲劇命運(yùn)。但是，白先勇在對人的悲劇命運(yùn)進(jìn)行真實(shí)展示的同時，又對人物的命運(yùn)寄寓了無限的同情，用自己的筆幫助那些凄楚、孤苦的人們宣泄自己的情緒，沒有讓他們經(jīng)受過多的精神和肉體的折磨，并且不時會流露出某種溫情。《孽子》就是白先勇這種悲憫情懷的最好體現(xiàn)。

存在主義認(rèn)為：人處于孤獨(dú)寂寞中往往更能意識到自己的存在。白先勇從自身的經(jīng)歷出發(fā)，由己及人，幼年四年的病中生涯使白先勇在情感上自然傾向于孤獨(dú)無助者的一群。

一方面，長期孤獨(dú)寂寞的生活處境使白先勇心智成熟，養(yǎng)成了敏感細(xì)膩的內(nèi)心世界，這為其日后成為作家，在思想內(nèi)涵和情感形態(tài)上做了有力的鋪墊和準(zhǔn)備。

另一方面，在對孤獨(dú)與寂寞以及由此造成的無助感的切身感受中，使白先勇明確體會到人在此種生存狀態(tài)下的蒼涼心境，因而在他若干年后提筆創(chuàng)作時，對于身處同等境遇的人物總是滿懷理解與同情。

早期，他主要依據(jù)自己個人生活經(jīng)驗(yàn)寫成的一些作品里，如《我們看菊花去》《悶雷》《寂寞的十七歲》等，小說中的主人公，他們多處在一種兩難的境地之中，無處可以逃避。無論是姐姐精神失常生活在自我童真的世界里，還是福生嫂因懼怕倫理道德的指責(zé)壓抑了萌動的愛欲，以及楊云峰在遭受家庭和社會（學(xué)校）雙重擠壓后只好自己給自己寫信和打電話，他們都處于一種極端的孤獨(dú)狀態(tài)中，白先勇用自己真誠的筆觸傳達(dá)了他們的內(nèi)心悲哀。他經(jīng)歷了青春期夢幻般的囈語到群體的愛的救贖：父子間的相互放逐，“兄弟姐妹”間無語的集體狂歡，再到第三性世界的孤獨(dú)，白先勇的情感是異常復(fù)雜的，而貫穿其中的是他情感流變的焦慮、困惑與無奈，一方面它表現(xiàn)于自我認(rèn)同的危機(jī)，另一方面也是現(xiàn)代性悖論的一種或隱或顯的體現(xiàn)，通過這些變化我們可以看到，其作品中的情感變化在某種意義上與其獨(dú)特的情感經(jīng)歷與體驗(yàn)具有一致性。

二、何處是精神家園

白先勇小說中流露出濃重的宗教意識與宿命情結(jié)。這或許與其從小深受中國傳統(tǒng)文化浸染的原因有關(guān)，他從幼年生病時即開始閱讀《紅樓夢》。在其作品的自序中，也經(jīng)常提及這部書對他的影響。像《紅樓夢》一樣，我國的古典詩詞中也有大量表現(xiàn)歷史興亡和人世滄桑的篇章，這些都予以白先勇較大的影響。在《臺北人》這一小說集中，他直接援引劉禹錫的《烏衣巷》作為其主題詩，充分表達(dá)了白先勇對歷史興亡和人世滄桑的深沉感嘆。眾所周知，歷史興亡感、人世滄桑感和人生無常感被白先勇認(rèn)為是中國文學(xué)的最高境界，而白先勇正是在對此主題的反復(fù)表現(xiàn)中由衷地生發(fā)出了對人的命運(yùn)的莫大悲憫，并且在此基礎(chǔ)上透露出一股濃濃的生命關(guān)懷意識。

在這種背景下，他采用宗教化的敘事策略（這其中有家庭因素的影響，因?yàn)槠涓赴壮珈腔刈澹欧钜了固m教，白先勇本人是佛教信徒）。有學(xué)者認(rèn)為，白先勇的作品，是源于天上人間的徘徊。白先勇的敘事結(jié)構(gòu)就好像命運(yùn)之神引領(lǐng)凡人在天上人間探尋生命的真諦，包括“人間—天上—超脫”模式和“人間—天上—人間”模式，背后的深層結(jié)構(gòu)象征漂泊者尋求精神家園和心靈自由的艱難過程。比如《謫仙記》中李彤，自幼享受著錦衣玉食的生活，仿佛天上的仙子，一旦脫離了傳統(tǒng)文化的東方，進(jìn)入現(xiàn)代社會的西方，她雖然還能從衣飾和同學(xué)艷羨中取得自信，但自從國內(nèi)地政權(quán)更迭、父母海上罹難，李彤就由公主、神仙般的人物淪落成異鄉(xiāng)的漂泊者，她不愿討巧求存，不肯屈從于強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)，不斷以各種異于世俗的方式與之抗?fàn)帲纭爸缓却笈啤钡暮罋赓€品、專飲烈酒、故意違拗行家隨性賭馬，等等。但是，面對無法阻拒又無處不在的現(xiàn)實(shí)，她的反抗顯然只能局限于在既定規(guī)則內(nèi)作困獸之斗。當(dāng)李彤失去國與家的支撐，又不肯和現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她的悲劇便成為定局。在這樣充滿悲劇色彩的宿命面前，作者對李彤仍然懷有一種悲憫情懷：李彤沒能敵過強(qiáng)大的命運(yùn)，卻在玉碎式的死亡中維持了自身最后的尊嚴(yán)。她最終自沉于水城威尼斯，與開頭李父李母的乘船罹難相聯(lián)系，似乎又是一種團(tuán)聚，一種歸宿，一種因死亡而產(chǎn)生的安詳靜謐，似乎唯有這樣異乎尋常的死，才能夠使李彤和她所代表的傳統(tǒng)文明保有最后的尊嚴(yán)，也正在這死亡之中，她獲得了對自我的認(rèn)同與回歸。

三、生或死是個問題

有關(guān)于白先勇作品中的死亡敘事，一些學(xué)者研究指出，白先勇曾在文章中指出自己所寫的作品主題不過是生老病死等一些人生基本永恒的現(xiàn)象。

在白先勇的35篇作品中涉及死亡的有24篇，死亡成為白先勇創(chuàng)作的核心主題。他憑借成熟的語言、精湛的寫作技巧向我們展示了一幅幅關(guān)于死亡的畫卷。從這一主題出發(fā)，既可以探究白先勇小說的生命內(nèi)涵，同時通過梳理、整理白先勇創(chuàng)作的軌跡，還可以探尋白先勇對待死亡的態(tài)度和理解，為白先勇小說的研究尋求一個新方向。

白先勇苦苦徘徊于出世與入世之間，在入世為人和遁世為神（佛）的矛盾沖突中，最終呈現(xiàn)出的是追求世間價值而終不可得的失落感，由此便形成了白先勇人格中的悲劇性結(jié)構(gòu)。在種種矛盾和沖突之中，作家所肯定所珍惜的價值雖說并未遭到否定性打擊，卻也始終看不到希望所在，這便是白氏生命深處的大痛苦大苦悶。白先勇的文本就是內(nèi)心這一郁結(jié)的不斷宣泄和展開，是白氏生命敘事的投影所在。白先勇對死亡有著深刻的心理體驗(yàn)，結(jié)合成長中對死亡的觀察與關(guān)注則使白先勇對死亡有了獨(dú)特的理解并在其小說中進(jìn)行了獨(dú)特的闡釋。從死亡敘事、死亡意識、死亡審美三個層面對白先勇的小說涉及死亡的篇幅進(jìn)行了分析和探討，從而尋求在創(chuàng)作中白先勇對待生命與死亡的態(tài)度。

作為將門之后，作為臺北人，作為著名作家，作為一生漂泊之人，對白先勇的評價必將是褒貶不一的，然而他文學(xué)作品中那種震撼人心的力量，是誰也無法否認(rèn)的。他的作品，深深浸潤了中國古典的氣息，同時也摹寫出現(xiàn)代人的彷徨。白先勇在中國文學(xué)史上的獨(dú)特地位是無可取代的。

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