不事張揚的生活本色——讀楊清舜小小說

清 揚（內蒙古）

讀楊清舜的小小說，我的內心是平靜的。這種平靜并不是一種慵懶的無緒狀態，恰如含著一枚橄欖，其中的滋味要慢慢散逸，慢慢品味。楊清舜耐心、沉著地寫著他的小小說，在平靜的敘述中，用白描的手法，不事張揚地為讀者描摹了一幅幅當下生活的圖景，還原他們生存的原生態。表述的樸實與沉穩，增加了讀者對生活觸摸的實感。

小小說的情節和人物關系設置得并不復雜，作者沒有刻意地去追求奇崛的人、事、情態，而是保持著自己的立場，不動聲色地將生活的本真面目流瀉于字里行間，使他筆下的生活呈現出自然的質感，引導著讀者用心靈去認識生活、感知生活。

《李小婉》的故事很簡單，沒有大的波瀾起伏：中緬邊境的漂亮姑娘李小婉，因為酒量過人，先是成為 “傣味園”飯店的 “招牌女”，后又成為一地方領導的“公關女”。此乃 “成也是酒敗也是酒”。因為經常陪領導出席各種宴會，李小婉的名聲便想當然地被眾人涂上了污點，酒場得意情場失意，三十多歲了，還找不到如意郎君。歷盡周折于三十四歲時嫁給了一位男婦科醫生，而這位婦科醫生見到床單上李小婉的 “血跡”時，卻并不相信李小婉還是處女，竟然拿著手電筒要探尋李小婉的處女膜是否人工制造，痛苦萬分的李小婉怒而痛飲，竟然酩酊大醉，嘔吐不止。當婦科醫生向她道歉時，她放聲痛哭。

《畫癡》雖然在短短的篇幅內寫出了畫癡的一生，故事情節按照時間順序逐步演進：愛畫——繪畫——賣不出畫——為畫終身不娶——為畫癡狂——為畫付出生命——身價倍增。但細細想來，作者讓自己的一支筆保持著和生活一樣的分寸，不涂脂抹粉，不添油加醋，用樸實的態度，平凡而不夸張的表達，將讀者引入到畫家的內心世界，引入到生活的真實境地。

《老人與狗》為讀者構筑了兩個世界：鄉村與城市。在鄉村里，王老爹與狗相依為命，親密無間。在城市兒子家里，王老爹卻深深感到人不如狗。 “狗”成為小小說的焦點，所有的情節都圍繞著 “狗”進行，而讀者卻隨著故事情節的發展，不由得去思索 “人性”的變形。

三篇小小說，讀者都不曾看到曲折的情節，也沒有看到作者刻意地煽情，他只是讓生活本身去敘述、去表達，并不將自己的情緒凌駕于情節之上，他不用自己的情緒牽著讀者的鼻子走。因為讀者都知道，好的小小說并不在于故事好不好，情節怎樣曲折婉轉，而在于故事之外有多少深含的意蘊，能帶給讀者多少思索與回味。楊清舜的小小說，在平實的生活畫面中，對人性深度的挖掘，對生活真實的提煉與表現，都達到了引起讀者共鳴的程度，而這種共鳴，不是爆發性完成的。讀者不是站在飛流直下的瀑布面前，將轟然而下的氣勢盡收眼底，內心激起強烈的震撼，而是沿著一條緩緩流淌的小溪一路行去，于一轉折處，發現山巖嶙峋，溪流順著山巖跌宕起伏，激起陣陣浪花。這是于無聲處的一種回響，這是一個個小細節，將基礎一點點加強，將邏輯一層層推進，積累到一定程度，就要有大的動作和高峰，這才是小小說中最重要的東西。

《李小婉》中，李小婉這個人物的命運與酒有著不解之緣，酒讓她找到了工作安定下來，酒又讓她的生活上升了一個臺階，看似順理成章波瀾不驚的命運走向，卻又因酒讓她命運的光澤暗淡下來。在酒面前，李小婉一直都是鎮定自若，可在結尾處，酒卻將人物內心醞釀已久的所有委屈、痛苦傾吐出來，酒成了她內心痛苦的根源。李小婉這個看似平靜的小人物，在結尾處，一下子升級了，這個故事一下子升級了，人性之美和生命之痛在結尾處撞擊著讀者的心門，令讀者也想隨著李小婉一哭為快。

在 《畫癡》中，作者也像一位畫家一樣為我們素描了畫癡的生活。這些畫面將一個窮困潦倒的畫癡形象展現在讀者面前，不加點染，不加修飾，力圖展示畫癡最本質的生存狀態。但正是這些自然樸素的世相，將讀者的心緊緊抓住。小小說想“抓人”，就像是手中抓沙一樣，抓得太有力度，反倒抓不牢抓不多，將情節寫得疏密有致、快慢得當，讓人性與命運在舒緩有序中鋪開，未嘗不能打動人心。而 《畫癡》在 “抓人”的同時，又 “放人”，就是叫人 “走神”。結尾處畫癡的一聲詰問，既是對自我命運的一聲叩問，亦是對世人的一聲質問，有力地收束了全文，發人深思。 “畫癡之畫已被各國收藏家收藏，國際市場偶有交易，價格高達千百萬元。奇哉，奇哉！”此一句，提升了故事層面，又引人沉潛于故事中去，故事的意蘊就更加深入地進入到人性本體了。

《老人與狗》在平靜的敘述中則是加強故事的主體——人的豐富內涵。楊清舜把小小說中的故事當成是小孩子手中的一團泥巴，慢慢地揉、慢慢地捏。本來是再質樸不過的一團泥巴，也就是不加雕琢的生活原生態，經過他的手揉足捏夠，慢慢捏出人形來，讓讀者在一個個泥人里，看到了人性的善與惡、美與丑。王老爹的那張臉一定是流露出孤獨寂寞的神情，兒子、兒媳、孫子的臉則流露出雙元色：對王老爹是冷漠無情，對那兩只狗卻是熱情有加。結尾處王老爹的 “我寧愿做兒子的狗，也不做兒子的爹！恰好我兒子的那只小狗要生了，你就讓他只生我一只狗吧！只有這樣，我才不會被賣出，才能一直做兒子的狗！”一下子將全篇帶攜起來，呈現小小說的思想深度，給予讀者一種切膚的痛感。而王老爹托生為狗這個收尾，成為一個引發讀者思考的意象，呈現著王老爹對溫暖生活的一種強烈渴望。

小小說就像是一張郵票，在尺幅之中彰顯生活的風貌，又揭示生活的內蘊。這就要求小小說作者投入到生活中去，透過生活的表象去探視豐富的內質，才能讓小小說鮮活起來，從而走進讀者的內心。我想，楊清舜在這方面做了嘗試和努力，他用小小說微縮生活景象，又拓展它的內涵，他讓不事張揚的生活本身說話，而且說出了它的價值和意義。