憂國(guó)傷時(shí)稼軒詞

⊙李 俊［集寧師范學(xué)院中文系， 內(nèi)蒙古 烏蘭察布 012000］

一、憂國(guó)情懷

姜夔《永遇樂(lè)》（北固樓次稼軒韻）詞曰：“前身諸葛，來(lái)游此地，數(shù)語(yǔ)便酬三顧。”把辛棄疾比為致力北伐大業(yè)、為國(guó)事鞠躬盡瘁的政治家、軍事家諸葛亮。然辛棄疾雖有北伐之心、之能，卻沒(méi)有諸葛亮親率大軍北伐之舉。于是常借長(zhǎng)短句抒寫(xiě)失家之痛，憂國(guó)傷時(shí)之感。其門生范開(kāi)《稼軒詞序》說(shuō)：“公一世之豪，以氣節(jié)自負(fù)，以功業(yè)自許……意不在于作詞，而其氣之所沖，蓄之所發(fā)，詞自不能不耳也。”①應(yīng)是中的之語(yǔ)。稼軒余事作詞，成就極高。激昂慷慨的豪壯詞有之，纏綿悱惻的婉麗詞亦不廢，更多詞作寄托著詞人傷時(shí)憂國(guó)的情懷。

《念奴嬌》登建康賞心亭，呈史留守致道。

我來(lái)吊古，上危樓贏得、閑愁千斛。虎踞龍盤何處是？只有興亡滿目。柳外斜陽(yáng)，水邊歸鳥(niǎo)，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰(shuí)噴霜竹？ 卻憶安石風(fēng)流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都賦予，長(zhǎng)日惟消棋局。寶鏡難尋，碧云將幕，誰(shuí)勸杯中綠？江頭風(fēng)怒，朝來(lái)波浪翻屋。②

《景定建康志》卷二十二載：“賞心亭在下水門之城上，下臨秦淮，盡觀覽之勝。丁晉公謂建。”這個(gè)所在極能引發(fā)人的感慨。詩(shī)人登臨此亭，寫(xiě)了這首詞。

上片首句“我來(lái)吊古”說(shuō)明本旨，接下去又說(shuō)，一登危樓，便引起閑愁無(wú)限。“我來(lái)吊古”看似直說(shuō)，實(shí)是曲折之意，作者真想說(shuō)的是“傷今”。“吊古”是虛寫(xiě)，“傷今”是實(shí)寫(xiě)，是真情的流露。“虎踞龍盤”是眼前實(shí)景，作者用問(wèn)句使其成為虛寫(xiě)。“興亡滿目”是登臨感慨，本非當(dāng)時(shí)所見(jiàn)，作者把它加在實(shí)景之上，使虛筆落實(shí)：這種感慨可能就是不久將來(lái)的現(xiàn)實(shí)。“柳外斜陽(yáng)”喻當(dāng)朝時(shí)局已成遲暮之景，“水邊歸鳥(niǎo)”喻自己從北方來(lái)到南方，感受到的卻是一片凄惶況味，絲毫沒(méi)有歸家之欣喜。“隴上”的“喬木”已被風(fēng)吹，故國(guó)的江山未必能長(zhǎng)久。句句是景語(yǔ)，又句句有寓意。向水面看去：一葉扁舟西去，舟中人笛聲悲涼。吹笛者可能也是傷心人別有懷抱吧。作者借“片帆西去”形容舟中人的孤獨(dú)寂寥，用“一聲誰(shuí)噴霜竹”，隱含了引吹笛人以為同調(diào)之意。下片連用兩個(gè)典故，借謝安、謝玄叔侄抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)之忱，語(yǔ)似隱曲而意實(shí)醒豁。前三句從正面寫(xiě)報(bào)國(guó)無(wú)門的傷感之情；后二句從側(cè)面寄希望于眼前形勢(shì)根本不允許實(shí)現(xiàn)的幻想。東晉雖亦小朝廷，同樣偏安江左，可畢竟有謝安、謝玄，還不算完全絕望。而作者當(dāng)下所處的境地，連勸一杯酒的知音同調(diào)也不易得到，作者只能感到“興亡滿目”了。當(dāng)年被認(rèn)為“虎踞龍盤”的帝都優(yōu)勢(shì)，今天已無(wú)任何意義，而且還有更可慮的險(xiǎn)情在不久的將來(lái)發(fā)生，那就是“江頭風(fēng)怒，朝來(lái)波浪翻屋”。作者在這里又用了南唐小朝廷的典故，說(shuō)明南宋當(dāng)時(shí)形勢(shì)已岌岌可危，一旦惡浪掀天，江頭的房屋就會(huì)翻倒覆沒(méi)。到了那時(shí)，連茍安的局面也保不住了。這樣在開(kāi)頭寫(xiě)的“上危樓贏得、閑愁千斛”就絕非無(wú)病呻吟的“閑”筆，他的愁也絕非“閑愁”，是實(shí)實(shí)在在地有所指了。

這首詞在全部辛詞中具有典型意義，體現(xiàn)出作者內(nèi)心的慷慨郁勃之氣，也標(biāo)舉出稼軒詞的高度。

二、將軍氣魄

作為豪放詞派作家，詞在辛棄疾手里已成為與同道之間交往唱和的言志工具。這類作品所表達(dá)的是立志恢復(fù)與經(jīng)綸濟(jì)世的宏愿，是稼軒作品里的“壯詞”、“英雄詞”。《破陣子》（為陳同甫賦壯詞以寄之）即是：

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生。

此詞直是將軍的氣魄。胸中裝著“君王天下事”，心里做著“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”的夢(mèng)，武士的豪氣在“八百里”、“的盧”的意象中灌注，正是“詞自不能不耳也”。“醉里挑燈看劍”，六個(gè)字描述了一幅圖畫(huà)：主人公已有醉態(tài)卻很靈活也很清醒，因?yàn)椤疤魺簟钡膭?dòng)作要細(xì)致，“看劍”是有目的而為。主人公與劍聯(lián)系在一起，身份就有了指向性。“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”，是一個(gè)連續(xù)的時(shí)間段落，由醉到夢(mèng)至醒，主人公的身份已明確，是一位軍中將領(lǐng)。號(hào)角吹響后，他披掛上陣，先是分八百里炙給麾下，讓士兵們飽餐一頓，接著用“五十弦”奏出戰(zhàn)斗樂(lè)曲，鼓舞士氣。“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”一句，寫(xiě)了秋草豐美，寫(xiě)了戰(zhàn)馬膘肥體壯，寫(xiě)了兵士斗志高昂，戰(zhàn)馬與戰(zhàn)士的神情意態(tài)均躍然紙上。這樣的軍隊(duì)，一定會(huì)戰(zhàn)無(wú)不勝！下片描繪了戰(zhàn)場(chǎng)上的幾個(gè)畫(huà)面：戰(zhàn)馬疾馳，弓如霹靂，戰(zhàn)斗結(jié)束后將軍的心聲便自然坦露：“了卻君王天下事，贏得生前身后名”，一為君王國(guó)家，二為自己功名。這正是作者從二十三歲便懷有的最高理想：馳騁疆場(chǎng)，收復(fù)失地，用自己的雄才大略，恢復(fù)河山，使國(guó)家安泰，百姓安穩(wěn)。可是所有這一切都是“夢(mèng)”，是想象，真實(shí)的現(xiàn)實(shí)是自己已“白發(fā)生”了，理想、韜略也都已被歲月磨滅。這便是辛棄疾悲愴情結(jié)的郁積，是他“一世之豪，以氣節(jié)自負(fù)，以功業(yè)自許”的陶寫(xiě)。至于詞的句法、平仄、韻腳、布局，在這首詞里均是“陶具”了。

“工合”成立時(shí)，主張用生產(chǎn)合作的方式來(lái)組織3萬(wàn)個(gè)工業(yè)合作社，以發(fā)展中國(guó)工業(yè)，建立經(jīng)濟(jì)的國(guó)防線，抵御日本帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略。由于艾黎的努力，“工合”在人們心目中的威信與日俱增。許多人積極參加“工合”工作。到1940年10月，“工合”已建立了2300多個(gè)小工廠，遍布16個(gè)省。從內(nèi)地到敵人的后方，到處都有“工合”的小工廠。抗戰(zhàn)開(kāi)始后，許多工廠慘遭日本帝國(guó)主義破壞，損失很大。辦了這些小工廠，對(duì)于解決物質(zhì)匱乏，補(bǔ)充武器、彈藥，起了一定的作用。

《水調(diào)歌頭》（落日塞塵起，胡騎獵清秋）和《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦 突騎渡江初）有異曲同工之意。我們只看兩首詞的上片。《水調(diào)歌頭》是作者淳熙五年（1178），由大理少卿出領(lǐng)湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，溯江西行至揚(yáng)州，與友人楊濟(jì)翁（炎正）、周顯先的唱和之作。詞從作者的抗金生涯寫(xiě)起，上片追昔。“落日塞塵起”造氣氛：戰(zhàn)塵遮天，落日慘淡，在此背景之下，“胡騎獵清秋”的完顏亮南侵金軍，氣焰顯得甚為囂張。后兩句的“組練十萬(wàn)”、“列艦”、“層樓”，極寫(xiě)宋軍陣容強(qiáng)大靜待敵軍的決勝信心。而“季子正年少，匹馬黑貂裘”正是作者當(dāng)年颯爽英姿的寫(xiě)照，這位少年英雄虎虎生風(fēng)、銳氣逼人，與《鷓鴣天》中“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫”是為同一形象。這一英雄形象，正與《宋史·辛棄疾傳》中所記載的主人公互為表里。他帶領(lǐng)抗金義軍擒獲張安國(guó)，率義軍南下，軍容之盛，南奔時(shí)的情況緊急，有聲有色的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，在詞中書(shū)寫(xiě)得淋漓盡致。兩首詞在表現(xiàn)作者青年時(shí)期的驍勇善戰(zhàn)極為相似，展示出作者的英雄氣魄，正是將軍辛棄疾的寫(xiě)照。而這位將軍，直被消磨得白了鬢發(fā)，仍然不失廉頗之勇。

永遇樂(lè)·京口北固亭懷古

千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年：金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否。

詞作于開(kāi)禧元年（1205）。當(dāng)時(shí)，韓 胄正準(zhǔn)備北伐。被閑置已久的辛棄疾于前一年起用為浙東安撫使，這年初春，又受命知鎮(zhèn)江府，出鎮(zhèn)江江防要地京口（今江蘇鎮(zhèn)江）。從表面看，朝廷對(duì)他似乎很重視，實(shí)際上只不過(guò)是利用他主戰(zhàn)派元老的招牌作為號(hào)召而已。辛棄疾到任后，一方面積極布置軍事進(jìn)攻的準(zhǔn)備工作；另一方面，他又清楚地意識(shí)到政治斗爭(zhēng)的險(xiǎn)惡，自身處境的孤危，深感很難有所作為，在一片緊鑼密鼓的北伐聲中，當(dāng)然能喚起他恢復(fù)中原的豪情壯志，但是對(duì)獨(dú)攬朝政的韓 胄的輕敵冒進(jìn)，又感到憂心忡忡。這種老成謀國(guó)，憂深思遠(yuǎn)的情懷，矛盾交織復(fù)雜的心理狀態(tài)，在這首篇幅不大的作品里充分表現(xiàn)出來(lái)。如果說(shuō)前兩首描摹的是青年辛棄疾的叱咤風(fēng)云，這首詞刻畫(huà)的就是老將辛棄疾的深謀遠(yuǎn)慮，合看這幾首詞，正是辛棄疾大半生的完整形象：只要有機(jī)會(huì)，就會(huì)披掛上陣，為君為國(guó)為民征戰(zhàn)沙場(chǎng)。

三、英雄失志

稼軒詞中，還有很大一部分作品，寫(xiě)于罷官閑居時(shí)。

水龍吟·登建康賞心亭

楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。 休說(shuō)鱸魚(yú)堪

，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！倩何人、喚取紅巾翠袖， 英雄淚？

這首詞作于乾道四年至六年（1168—1170）間建康通判任上。這時(shí)作者已南歸八九年了，卻投閑置散，不得一遂報(bào)國(guó)之愿。值此登臨周覽之際，一抒郁結(jié)心頭的悲憤之情。

青玉案·元夕

東風(fēng)夜放花千樹(shù)。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

此首詞，雖有多解，也可以“英雄失志”解讀辛棄疾的內(nèi)心世界。臨安帝都，元夕的燈火猶似星海，吸引了滿城仕女。有人卻不同凡俗、自甘寂寞、獨(dú)立于喧嘩熱鬧之外的“燈火闌珊處”。“那人”可看做一位孤高的女子，也是作者政治失意、寧愿閑居也不肯同流合污品質(zhì)的寫(xiě)照。

鵲橋仙·己酉山行書(shū)所見(jiàn)

松岡避暑，茆 避雨，閑去閑來(lái)幾度。醉扶怪石看飛泉，又卻是、前回醒處。 東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語(yǔ)。釀成千頃稻花香，夜夜費(fèi)、一天風(fēng)露。

《稼軒詞編年箋注》，此詞作于淳熙十六年（1189）。時(shí)作者五十歲，罷官后家居上饒。上饒新居，筑于城西北一里的帶湖之濱，登樓可以遠(yuǎn)眺靈山一帶的山岡。“松岡避暑，茆 避雨，閑去閑來(lái)幾度。”總寫(xiě)日常在帶湖附近的山岡上游覽、棲息的情況。松岡、茆 ，山上、原野各舉一地作代表；避暑、避雨，晴天、雨天各舉一事作代表；包括山上、山下，晴雨、晝夜、四季等各種地點(diǎn)和日子。自己已記不得往來(lái)過(guò)多少次，要問(wèn)問(wèn)是“幾度”，可見(jiàn)是經(jīng)常不斷的了。用一“閑”字，對(duì)作者來(lái)說(shuō)，是很傷懷的。他不是貪“閑”而是怕“閑”的人，“閑”是被迫的，是不得已的。《臨江仙》“老去渾身無(wú)著處，天教只住山林”正與此詞情同。

四、詞家本色

讀辛棄疾，豪壯之氣固然能顯出其英雄氣魄，也有清麗婉媚之唱可見(jiàn)其詞家本色。

西江月·夜行黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。

這首《西江月》，體現(xiàn)出辛詞清新俊逸和綽約自然的風(fēng)格。“風(fēng)”、“月”、“蟬”、“鵲”，都是常見(jiàn)的物景，一經(jīng)作者組合，平常之景變?yōu)椴黄匠Ｖ场Ｔ鹿怵崳瑮⒃跇?shù)上的烏鴉被照得睡不安穩(wěn)，時(shí)有清風(fēng)吹過(guò)，蟬兒偶爾一鳴。詩(shī)人細(xì)致地摘出了“別枝”、“半夜”這樣的空間與時(shí)間，從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)描繪出一幅極自然又極工整的夜景圖，詞人的舒適、愜意也為這圖景暈染了靜夜之趣。“稻花”兩句，境界一改靜謐為熱鬧，稻香和蛙噪，訴諸于嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，使行走在靜夜中的作者生出另一種心境，主人公有稻香有蛙鳴相伴，頗不寂寞。“七八個(gè)星”承“明月”句來(lái)，月光漸為陰云遮蔽，天外星也粒粒可數(shù)了。云遮朗月又是另一種詩(shī)境。“兩三點(diǎn)雨”飄然而至，詩(shī)人不免擔(dān)心被淋濕，行走間記起往時(shí)經(jīng)過(guò)這里，社林附近有一家茅店，轉(zhuǎn)過(guò)溪頭，茅店果然在眼前了。

短短小詞，取平常景物，不雕飾語(yǔ)言，不使用典故，完全是耳目所聞見(jiàn)，詞人的和悅心境，隨“稻花香里說(shuō)豐年”傳達(dá)出來(lái)。其憂為國(guó)，其喜為民有豐年。

念奴嬌·書(shū)東流村壁

野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。 地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一夜云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊跡飛燕能說(shuō)。 行人曾見(jiàn)， 低纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？

此詞以婉約派手法而直筆出之，是填詞家本色。詞可以分成兩個(gè)層面來(lái)讀。第一個(gè)層面可看做賦筆。上片寫(xiě)景敘事是實(shí)寫(xiě)：野棠花落，已過(guò)了清明時(shí)節(jié)，小住故地，已是人去樓空。下片寫(xiě)人寫(xiě)情用虛筆：當(dāng)年的人盡管還在心里，但已是鏡中月水中花，即使相見(jiàn)，生出的也多是詫異之問(wèn)：“近來(lái)多少華發(fā)？”第二個(gè)層面，詞中作者所懷念的女子，實(shí)際上象征著作者所向往的政治理想。壯志未酬，華發(fā)多生，新仇舊恨如春水云山，仍不脫憂國(guó)傷時(shí)之情。

① 鄧廣銘：《稼軒詞編年箋注》，上海古籍出版社1978年版，第561頁(yè)附錄。

② 鄧廣銘：《稼軒詞編年箋注》，上海古籍出版社1978年版，第11頁(yè)。另，本文所有辛棄疾作品均選自此書(shū)。

[1]鄧廣銘箋注.稼軒詞編年箋注[M].上海：上海古籍出版社，1978.

[2]唐圭璋選釋.唐宋詞簡(jiǎn)釋[M].上海：上海古籍出版社，1981.

[3]宋史·辛棄疾傳[M].北京：中華書(shū)局，1985.

[4]胡云翼選注.宋詞選[M].上海：上海古籍出版社，1982.

[5]吳熊和.唐宋詞通論[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，2003.

[6]吳小如.古典詩(shī)詞札叢[M].天津：天津古籍出版社，2004.