李清照詠梅詞兩首之比較

⊙張 宏［漯河醫(yī)學(xué)高等專科學(xué)校， 河南 漯河 462002］

李清照是中國文學(xué)史上創(chuàng)造力最強、藝術(shù)成就最高的女作家，開“別是一家”的婉約詞風(fēng)，被后人推為“婉約之宗”。縱觀李清照詞作，其在題材選擇上對花木情有獨鐘。全宋詞載錄李清照詞共48首，涉及花類的就有36首，特別是她的詠梅詞，以真情實感表達(dá)自己的親身經(jīng)歷、親身體驗和獨特感受，為我們展現(xiàn)了一幅幅由梅花構(gòu)成的女性特有的情感畫卷，細(xì)細(xì)品來，頓覺疏影橫斜，暗香浮動。

漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故叫明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

清平樂

一“、梅”表現(xiàn)的時期不同

文學(xué)的美在于含蓄蘊藉，不同的意象承載了文人的不同寄托，同一意象也會隨文人年齡身份、生活經(jīng)歷、思想感情的衍變而顯示出鮮明的不同性格特征。李清照詞中的抒情女主人公形象，借不同時期的賞梅感受生動地再現(xiàn)了她的生活歷程和情感歷程。

李清照出身于官宦世家，家境優(yōu)裕，李家府第雖不是豪華奢靡，但也稱得上盡享榮華。身份地位幾乎無與倫比，父母都有很高的文學(xué)素養(yǎng)，李清照從小受到良好的熏陶和教導(dǎo)，天姿聰穎、悠閑安逸、活潑開朗、豪爽瀟灑。無憂無慮的生活使其詞洋溢著青春的喜悅和高昂的自信，充溢著青春活力與生活熱情，因此她的前期詞作內(nèi)容和格調(diào)都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣，再加上其細(xì)膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個時期的詞個性鮮明，充滿浪漫主義情懷。《漁家傲》以梅自況，語意雙關(guān)，借賞梅而自賞，一切都處在花好月圓之中。詞人在與梅花的對應(yīng)性觀照中得以展現(xiàn)青少年時期的生活，表現(xiàn)出她對大自然的喜愛，對愛情的追求和純真。因此，她的這首詞以浪漫為基調(diào)，直抒胸臆，生機勃勃，具有“大丈夫”的豪爽氣概。

李清照南渡后的詞和前期相比迥然不同。公元1127年，金兵南下，高宗南逃，北宋淪亡。時代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活，在“靖康之難”的動蕩時期，民族的恥辱，生靈的涂炭，國破家亡后政治上的風(fēng)險和個人不幸生活的背井離鄉(xiāng)，顛沛流離，丈夫病故，家破人亡種種悲慘遭遇，使李清照嘗遍人間悲歡離合，使她更加孤獨寂寥，使她的精神更加痛苦，也深刻地影響了她的思想，使李清照的后期之詞在內(nèi)容與風(fēng)格上發(fā)生了巨大的變化，梅花與李清照的命運息息相關(guān)，更是她心路歷程以及孤苦無依心靈的映射，她的詞進入了一個人品、詞品極高的藝術(shù)境界。《清平樂》詞中的梅花，充滿了凄涼、哀婉、低沉之意，詞人在飽經(jīng)一連串變故和打擊、人生的炎涼風(fēng)霜以及生活的困頓后，已不再是當(dāng)年閨中抒情的清純少女和清麗少婦，變成了一個飽經(jīng)憂患、愁寂哀婉的中老年嫠婦。詞中主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)哀亡的情感，流露出對國土家園的懷念，對自己身世的感傷。

二“、梅”意象的特點不同

“梅”是李清照詞中的經(jīng)典意象，然女詞人不是簡單地把梅花引入詞中，而是把意念和理性中與自己的人格追求能夠相融合的梅擷于筆下，這既是為了寄情抒懷所作的有意選擇，更是人生體驗、人格追求與梅的契合。透過李清照詞中梅之意象的捕捉，或許可探及女詞人情感心態(tài)衍變的軌跡。

前詞“梅花”這初開的春梅，花蕾初綻，芳香襲人，詞人超妙的想象，把初綻的梅花比作雪膚凝脂、香臉半開、半露芳容、新妝如洗、含情脈脈、好像出浴的玉美人，更顯出雪里寒梅亭亭玉立，惹人愛憐，給寒冷的季節(jié)增添了無限的活力與形象感。詞人恰當(dāng)?shù)剡\用了擬人手法，形象地表現(xiàn)出梅花“嬌”和“潔”的特征。“香臉”句側(cè)重于描寫梅花的“嬌”；“玉人”句側(cè)重于表現(xiàn)梅花的“潔”。“香臉半開”，既描繪了“點綴瓊枝”的寒梅初綻之狀，又切合梅花暗香浮動的特點。“嬌旖旎”，則細(xì)膩地展現(xiàn)了初綻之梅的嬌柔多姿。詞人把通過觀察、聯(lián)想所產(chǎn)生的主觀感受賦予具體的形象——美人，使梅花更加富于誘人的魅力。她把狀物和寓意相結(jié)合，因此筆下的梅花往往是形神兼?zhèn)洌镂液弦弧＠钋逭赵缙诘脑伱吩~才能匠心獨運，用想象、擬人、比喻等多種藝術(shù)技巧著意描繪梅花的形態(tài)美和神態(tài)美，因此，比起前人那些“格調(diào)雖高，然無一語道著”①的詠梅之作來無疑是一個創(chuàng)新。

賞李清照中年以后的“梅”，會發(fā)現(xiàn)它與早年的“梅”有著明顯的差別，即不再像早年那樣精雕細(xì)刻，節(jié)奏明快，而是多了幾分深沉，多了幾分哀怨，多了幾分凄婉。梅花成了表達(dá)哀怨的意象，零落、難看的梅花是個人的不幸與國難家仇的象征，是堅貞不屈人格力量的載體。因此，如果說早期的詠梅詞是一幅色彩鮮明的工筆畫的話，那么其中年以后的詠梅詞則是一幅飽蘸濃墨的凄涼的寫意畫了。“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。”（《菩薩蠻》）“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”（《聲聲慢》）在經(jīng)歷種種磨難后，李清照已經(jīng)變成一個“蕭蕭兩鬢生華”的老婦人了，雖然梅枝在手，又哪來的閑情觀賞梅花？只是漫不經(jīng)心地揉搓著，更何況一株株、一枝枝、一朵朵零落難看。“誰憐憔悴更凋零”（《臨江仙》），梅花雖不畏寒冷霜雪，但也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損，賞梅原本為的是排遣心頭的憂傷，可是本來心情就不好，到頭來不僅憂傷沒有消除，反倒觸景生情，激起更深的傷感，落得個“滿衣清淚”。由落梅的命運，引起詞人“物是人非事事休，欲語淚先流”（《武陵春》）的凄戚、孤獨、愁悶、傷感的情緒。

三、“梅”體現(xiàn)的情感不同

賞梅表達(dá)李清照的心情，特別是在特定的時令里的心情。梅花在她的筆下不是客觀的自然物，而是浸透著詞人情感的“梅花”，“人化”了的自然物。因此透過李清照不同時期的詠梅詞，可以了解詞人自身及國家的際遇，也可以了解詞人的心境。

前詞中梅花主題意象表現(xiàn)為“春梅”，而“樂春”是這一時期的情感體現(xiàn)。這首《漁家傲》，是詞人李清照六首梅花詞中格調(diào)最為輕快、明朗的一首，展示了一幅美麗動人的圖景，“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。”一片白雪覆蓋大地，一樹報春的紅梅點綴其間，梅枝猶如天工雕出的瓊枝，顯示了梅花的嬌潔，不畏酷寒、卓然挺立、傲然獨放的性格。它的開放，報告了春來的喜訊。人們于久寒的嚴(yán)冬之后，滿懷欣喜迎接春回之時，定會對梅花這報春之花生出喜愛之情。詞人正是抓住了人們盼春的心理，以寫寒梅報春入手，巧妙地達(dá)到了借春贊梅的用心。“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。”梅花不但為世人所欣賞，而且也頗得化育萬物的造物者的鐘愛，所以才有意讓今晚的月色分外明亮。“造化”、“有意”、“明月”、“玲瓏”都是詞人賞梅時的所見所感。詞人通過浪漫的想象，把月、梅、人、景、情有機地糅合在一起，賦予大自然以情感，這里雖然沒有一句直接抒情的句子，但從每一句的描繪之中，不難看出其中蘊含著詞人從字里行間泛泛然欣欣然地漫溢出的對早年幸福生活的甜美之情，從而進一步詠贊了梅花的高貴不凡，抒發(fā)了詞人對梅花的熱愛贊美之情。

后詞中女詞人的心境一改往時。正如人們常說：“花無百日紅”一樣，“殘梅”成為此時期的主題意象。李清照的晚期生活經(jīng)歷了喪夫之痛，飽嘗了生活的艱辛，詞中浸透著一種苦悶、愁怨，更有一番滄桑之感。過去插花自賞自我陶醉，“手種江梅漸好”（《滿庭芳》），現(xiàn)在梅的形象已發(fā)生質(zhì)的突變，沒有了“香臉半開”的旖旎之態(tài)，也沒有了“紅酥瓊苞”的無限意蘊，而是“從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉”（《滿庭芳》）。梅花開在雪中受狂風(fēng)摧殘，零落難看。人到中年又遭遇社會的動蕩，現(xiàn)實的壓迫，國破家亡，孤苦伶仃，歷經(jīng)磨難，讓她失去了許多美好的東西，已如被寒風(fēng)侵襲的殘梅一樣，在風(fēng)雪的摧殘下難保不暗自凋零，雖然賞梅季節(jié)又到，但“試燈無意思，踏雪莫心情”（《臨江仙》）。眼看臨晚凜冽朔風(fēng)，將難以晴夜賞梅了，且有越來越緊的勢頭，哪里還有賞梅的閑情逸致。而且一夜狂風(fēng)冰霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。詞人孤獨、悲涼、凄絕的心理情懷，隨著寂寞、冷落、蕭索的環(huán)境氣氛的變化而變化，真實而深切地表現(xiàn)了李清照難以抑制的哀痛和凄楚的心情。身世之苦、國家之難糅合在一起，詞人借殘梅表現(xiàn)國破家亡、淪落天涯的精神痛苦，寄托作者對國勢衰頹的深沉憂慮的情感。“斷香殘酒情懷惡”（《憶秦娥》），“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去”（《永遇樂》），透過李清照晚年的詞作，仿佛看到的是一個風(fēng)燭殘年、孤獨年邁、終日以淚洗面的老婦形象。對梅花不幸命運之悲嘆也正是對自己坎坷一生的悲嘆。

四、“梅”創(chuàng)設(shè)的意境不同

李清照的詞意境美，善于從生活實感出發(fā)，抒寫自己人生經(jīng)歷的真切感受。同時，又善于把自己的生活感受同高度的藝術(shù)概括力結(jié)合起來。寄情于物、移情于景，真正做到意物相隨、情景交融，又能做到以情率物、情勝于景，使詞給人們帶來意蘊深邃的意境美。況周頤曾說李詞：“易安筆情近濃至，意境較沉博，下開南宋風(fēng)氣。”②

詞人用巧奪天工之筆，緊緊抓住了寒梅的主要特征，用比喻、擬人、想象等多種藝術(shù)手法正面描寫寒梅的形象，“雪里瓊枝”、“寒梅點綴”刻畫了梅枝著雪時潔白如玉的外在特征；“香臉半開嬌旖旎”寫出了梅花含羞帶笑、嬌柔美麗的內(nèi)在品格；“玉人浴出新妝洗”用比喻的手法將雪里初綻的梅花比作像剛出浴的美人那樣潔美清麗，表現(xiàn)得惟妙惟肖、活潑清純，在形神畢現(xiàn)中達(dá)到了象外之象、韻外之致的藝術(shù)至境。在詞中，作者不直接寫自己愛梅之情，而婉轉(zhuǎn)地說“造化”對梅“有意”；不直接寫月光如何清朗，而婉轉(zhuǎn)地說大自然“故教明月玲瓏地”；不直接寫自己愛梅之心已經(jīng)陶醉，而婉轉(zhuǎn)地勸共飲者“莫辭醉”，可謂句句寫梅，卻字字到人，把明月輝映下的梅花刻畫得神采奕奕、生意盎然，雪月、嬌梅的意象與人的賞玩心情交織在一起，形成一幅清麗的月下賞梅圖。“此花不與群花比”一句既突出了寒梅不畏霜雪、秀拔獨立、不事鉛華、超塵絕俗的形神美，又比擬自我，表現(xiàn)了人物心靈的純潔美和性格的堅貞美。整首詞中，以花擬人，以人類花，寫梅也寫人，賞梅也自賞，把寒梅的姿質(zhì)美、神韻美和詞人的心靈美、情意美融為一體，構(gòu)成了淡雅、清新、寧靜、玲瓏、優(yōu)美、高遠(yuǎn)的意境。

后詞的意境：冷落、蕭索、沉郁、凄傷。借梅抒情，通過景物和環(huán)境的襯托，細(xì)膩地描寫了女詞人的心理情態(tài)，塑造了一個極孤凄寂寞的孀婦形象，寄托了對亡夫的哀思。全詞以景襯情，層層對比，步步深入，將往昔“年年雪里，常插梅花醉”與今日“ 盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”進行對比，更襯托出“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的哀傷凄苦。“感月吟風(fēng)多少事”（《臨江仙》），年少時的那種“柳眼眉腮，已覺春心動”（《蝶戀花》）的純真與浪漫，早已化作流云飄轉(zhuǎn)，逝去無痕。花還是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？詞人對往日風(fēng)雅閑適生活的懷戀，既暗含著詞人思國懷鄉(xiāng)的感慨之情，也有力地襯托了詞人壓抑、憂苦、寂寥的內(nèi)心世界，今昔截然不同的生活情景在詞中得到淋漓盡致的表現(xiàn)。“恨蕭蕭、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。”（《多麗》）“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”，在這種情況下，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢！“晚來”的飄零之苦和家國之憂是詞人心靈的真實寫照，也正是時代變遷、物是人非的人生體驗，寄寓著作者不幸的身世之感，具有特別凄涼悲咽的情調(diào)。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，寫盡了詞人在冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷，營造出一種孤寂、凄婉、冷落、蕭索、沉郁的意境，取得了感人至深的藝術(shù)效果。

李清照是宋詞“婉約派”的代表人物，在她的筆下，梅花的花開花落、榮枯盛衰，承載著她的青春過往、相思情愁、千秋家國，承載著她人生沉浮和情感歷程，從梅花的風(fēng)雅韻致中我們可以去感受她高潔的人格情操，感受她用生命奏響的一曲回腸蕩氣的旋律。

① 王國維：《人間詞話》，人民出版社1960年4月第1版，第209頁。

② 況周頤：《蕙風(fēng)詞話》，人民出版社1960年4月第1版，第98頁。

[1]陳祖美.李清照詩詞文選評[M].上海：上海古籍出版社，2002.

[2]沈祖.宋詞賞析[M].北京：北京出版社，2003.

[3]王學(xué)初.李清照集校注[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979.

[4]劉艷琳.李清照詞作的意象內(nèi)涵[J].湖南城市學(xué)院學(xué)報，2008（7）.