淺談戲曲演員對(duì)角色的塑造

王 鑫

錦州市京劇團(tuán) 遼寧錦州 121000

戲曲演員想要成功的塑造好自己所扮演的角色，首先必須要理解人物，再創(chuàng)造角色，體現(xiàn)人物。并且要勇于實(shí)踐和不斷的探索，把握角色的主題，挖掘人物的性格核心。這樣的人物角色才能夠得到觀眾的認(rèn)可。一個(gè)演員能否成功的演好一個(gè)角色，首先必須對(duì)飾演的角色和與劇中其它人物的關(guān)系有一個(gè)清醒的深刻認(rèn)識(shí)，那么分析精研劇本則是個(gè)不可缺少的重要環(huán)節(jié)，從而才能準(zhǔn)確的把握，來(lái)表達(dá)和傳達(dá)人物的精神世界和情感起伏。

作為一名飾演旦角的戲曲演員，一直都期盼從劇目里塑造的人物形象中，讀出那女性的魅力。對(duì)于塑造人物，我不能準(zhǔn)確的全部概括，但從舞臺(tái)實(shí)踐和不斷追求中，使我深深的感受到對(duì)人物性格的把握以及演戲的真摯感情，這都是演員在塑造角色時(shí)必需具備的幾點(diǎn)要素。

做為一名戲曲演員，最幸福的時(shí)刻莫過(guò)于自己的表演能夠得到臺(tái)下觀眾的認(rèn)可，對(duì)自己所塑造的人物形象產(chǎn)生共嗚，與舞臺(tái)上的另一個(gè)“我”體驗(yàn)著同一個(gè)悲歡離合。而怎樣能使自己的表演獲得成功呢？我認(rèn)為演員本身對(duì)角色的塑造應(yīng)該拿捏好尺度，不然都會(huì)影響到舞臺(tái)角色塑造的狀 態(tài)，以下是我總結(jié)出來(lái)幾點(diǎn)小小的認(rèn)識(shí)。

一、反復(fù)分析人物，熟讀劇本。因?yàn)檠輪T與他所扮演的人物之間是有差距的，無(wú)論是生活經(jīng)歷，性格特征，包括心態(tài)等等都是不盡相同的。作為戲曲演員不僅要飾演現(xiàn)代人物，還要廣泛的研究古代人物形象的塑造。這與現(xiàn)代人的生活經(jīng)歷，行為意識(shí)等等更是相隔甚遠(yuǎn)。這更需要演員與角色融為一體。因此，創(chuàng)造中演員要從自我出發(fā)，通過(guò)演員的身心情感來(lái)塑造一個(gè)活生生的完美形象。通過(guò)唱，念，做，打等綜合手段展示故事情節(jié)的藝術(shù)門類，形成了戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù)所特有的表現(xiàn)形式。

二、唱，念，做，打是戲曲表演的基本功。唱是主要的藝術(shù)手段之一，是根據(jù)劇目的需要從人物性格，情緒的發(fā)展需要安排的，對(duì)同一劇目，不同的演員有不同的唱法，這就形成了不同的流派。通過(guò)優(yōu)美的韻律豐富文學(xué)形象，使觀眾的聽(tīng)覺(jué)獲得完美的享受。因此演員在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)，唱，念，做，打，手，眼，身，法，步都應(yīng)該在音樂(lè)旋律的伴奏中按照戲曲基本程式，氣韻貫通，清晰流暢的去完成。

三、做為一名戲曲演員要成功地塑造好一個(gè)角色，演好戲，就必須熟練掌握戲曲的基本功。武打戲在京劇舞臺(tái)上也起著不可缺少的重要性，雖然是以武戲?yàn)橹鳎浴拔洹睘橹鞯呐匝輪T更要在劇目的表演中體現(xiàn)出女性的特點(diǎn)。

比如京劇劇目——《白蛇傳》。前面是走鞭，表演都是比較溫柔嫵媚的。則后面的“武打”是要表現(xiàn)不怕危險(xiǎn)，勇往直前，英勇救夫的女性形象。整出戲從文到武，從唱腔到身段，從走鞭到打出手，不管是一個(gè)翻身，還是一個(gè)亮相，那更需要是一招一式的，不能含糊帶過(guò)。所謂臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，就是說(shuō)演員要從小打好基本功，通過(guò)刻苦訓(xùn)練，才能在舞臺(tái)上更好的發(fā)揮和展示自己。冬練三九，夏練三伏，不怕吃苦的拼搏精神，這是做演員的基本常識(shí)。

京劇藝術(shù)博大精深，歸功于現(xiàn)代人的傳承和創(chuàng)新，所以我們必須要與時(shí)俱進(jìn)，才能投入到代表先進(jìn)文化前進(jìn)方向的時(shí)代洪流。只要我們認(rèn)真繼承，勇于創(chuàng)新，國(guó)粹藝術(shù)將迎來(lái)又一個(gè)百花爭(zhēng)艷的春天。