《上海文學(xué)》的文學(xué)批評(píng)與文學(xué)場(chǎng)的建構(gòu)

⊙陳 曄［青島大學(xué)文學(xué)院， 青島 266000］

作 者：陳曄,青島大學(xué)文學(xué)院研究生。

布迪厄認(rèn)為場(chǎng)域是各種位置之間存在的客觀關(guān)系的網(wǎng)絡(luò)，也就是說場(chǎng)域是各種不同的場(chǎng)（如權(quán)力場(chǎng)、文化場(chǎng)）之間的位置關(guān)系。這里所說的以《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)為主所形成文學(xué)場(chǎng)則是以《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)為中心所輻射開來的各種位置之間的客觀關(guān)系，它不僅僅是《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)自身存在的一種內(nèi)在聯(lián)系，同時(shí)它也和其他的場(chǎng)有著錯(cuò)綜復(fù)雜的位置關(guān)系，所有這些存在于《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)中的內(nèi)外部關(guān)系，共同構(gòu)成《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)板塊這一場(chǎng)域。通過這一文學(xué)場(chǎng)的輻射作用，使《上海文學(xué)》成為新時(shí)期以來的重要刊物，引領(lǐng)中國當(dāng)代文藝思想的發(fā)展。

由此可見，《上海文學(xué)》場(chǎng)首先是一種關(guān)系場(chǎng)，一方面是團(tuán)體或者個(gè)人在文學(xué)場(chǎng)內(nèi)部所占據(jù)的位置，同時(shí)，文學(xué)場(chǎng)不是獨(dú)立封閉的場(chǎng)，而是同政治場(chǎng)、經(jīng)濟(jì)場(chǎng)等共同存在于權(quán)力場(chǎng)之中，而文學(xué)場(chǎng)在權(quán)力場(chǎng)中處于被統(tǒng)治的地位。無論在文學(xué)場(chǎng)的內(nèi)部還是外部都是處在斗爭(zhēng)之中，各種關(guān)系在不斷地此消彼長(zhǎng)，這種斗爭(zhēng)并沒有阻斷文學(xué)場(chǎng)的發(fā)展，而是加快文學(xué)場(chǎng)的向前進(jìn)步。

一

《上海文學(xué)》這一文學(xué)場(chǎng)內(nèi)部由作家、學(xué)者、批評(píng)家、出版社等構(gòu)成，他們之間的關(guān)系并不是獨(dú)立和松散的，而是存在于同一個(gè)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中。“文學(xué)自主原則”的確立是文學(xué)場(chǎng)得以建立的關(guān)鍵因素，而這一原則生成的文學(xué)環(huán)境到20世紀(jì)80年代才得以出現(xiàn)。80年代以來的中國文學(xué)進(jìn)行文學(xué)形式上的大變革，倡導(dǎo)文學(xué)要回歸自身，如當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的尋根文學(xué)、現(xiàn)代派小說、先鋒文學(xué)等，這一變革為文學(xué)自主性提供了契機(jī)。這時(shí)出現(xiàn)了新潮作家和新潮批評(píng)家兩大文學(xué)精英團(tuán)體，他們不再以歌頌社會(huì)主義為主要題材，而是回歸文學(xué)本身，注重文學(xué)自身的藝術(shù)性。《上海文學(xué)》看到了這一文學(xué)的發(fā)展前景，于是將這些新潮作家和批評(píng)家吸引到旗下，為他們提供發(fā)表園地，有力地促進(jìn)了文學(xué)形式的這一變革。在文學(xué)場(chǎng)的形成過程中，《上海文學(xué)》的內(nèi)部力量之間在不斷地進(jìn)行位置上的搶占，其中批評(píng)家們?cè)谖膶W(xué)場(chǎng)內(nèi)部所占據(jù)的位置正在擴(kuò)大，這主要是由于批評(píng)家們所探討的批評(píng)話題正在逐漸吸引人們的關(guān)注。《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)專門設(shè)有作家之間的討論，通過這些討論從而使雜志獲得定義話語和規(guī)范話語的權(quán)力。在文學(xué)批評(píng)板塊中，《上海文學(xué)》的編輯為了提升雜志的權(quán)威性和號(hào)召力，邀請(qǐng)了很多在文壇上具有一定地位的文人來進(jìn)行話語討論。如陳思和、余華等知名作家和批評(píng)家，這些作家本身的影響力也增添了話語的號(hào)召力。通常，《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)會(huì)針對(duì)一個(gè)熱門問題進(jìn)行討論，如先鋒文學(xué)、人文精神等話語，通過討論來取得話語定義的資格。批評(píng)話語的建構(gòu)主要是根據(jù)中國當(dāng)代文藝思潮的需要，針對(duì)文壇上的熱點(diǎn)問題，《上海文學(xué)》總會(huì)以最快的速度在文學(xué)批評(píng)板塊上反映出來，而這一專欄在緊跟文學(xué)思潮的同時(shí)，也反作用于作家及其作品，繼而推動(dòng)文藝思潮向更深層次發(fā)展和進(jìn)步。針對(duì)文藝轉(zhuǎn)型的問題，《上海文學(xué)》還專辟“文藝論壇”這一欄目，對(duì)文學(xué)問題和思潮進(jìn)行講解和討論。

《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)板塊對(duì)中國當(dāng)代文藝思潮的迎合使這一雜志站在文學(xué)主潮的前沿，掌握了更多的話語權(quán)。而通過這些話語的建構(gòu)，《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)板塊也形成了自己獨(dú)特的文學(xué)場(chǎng)。并以此為基礎(chǔ)開始向外進(jìn)行文化輻射，提升雜志在文壇的影響力。與當(dāng)代文藝思潮同步發(fā)展的同時(shí)，《上海文學(xué)》還通過其批評(píng)板塊進(jìn)行話語的定義和規(guī)范，通過對(duì)文學(xué)話語的壟斷來增加文學(xué)場(chǎng)的影響力和輻射力。如在2008年第11期中的《文學(xué)與文學(xué)研究的公共性》一文中提出了“文學(xué)公共性”話語，這一話語主要從西方引進(jìn)，為了避免讀者對(duì)其內(nèi)涵的誤讀，《上海文學(xué)》特在文學(xué)批評(píng)板塊中將這一概念納入話語體系，并對(duì)此展開激烈的討論，將這一話語在中國環(huán)境下的內(nèi)涵進(jìn)行規(guī)范，通過這種規(guī)范對(duì)話語進(jìn)行了重新的理解和定義。“商品價(jià)值的賦值研判取決于場(chǎng)域的供需關(guān)系，也決定于符號(hào)生產(chǎn)者所擁有的符號(hào)資本的總量和構(gòu)成，最后有些符號(hào)商品被接納而有的被淘汰。這樣經(jīng)過優(yōu)勝劣汰的選擇，勝利者可以獲得制定場(chǎng)域的合法定義的壟斷權(quán)力。”①《上海文學(xué)》正是通過文學(xué)批評(píng)這一板塊獲得了場(chǎng)域的合法定義權(quán)利。

二

《上海文學(xué)》文學(xué)場(chǎng)不僅是“場(chǎng)”內(nèi)部的位置關(guān)系，它也同其他的場(chǎng)域有著千絲萬縷的聯(lián)系，如：與政治場(chǎng)、經(jīng)濟(jì)場(chǎng)都有很密切的聯(lián)系。在與其他場(chǎng)域的聯(lián)系中，《上海文學(xué)》文學(xué)場(chǎng)逐漸形成了自己的特色，成為雜志中的佼佼者。

文學(xué)場(chǎng)在權(quán)利場(chǎng)中處于從屬地位，權(quán)利場(chǎng)域是構(gòu)成其他場(chǎng)域的基本場(chǎng)域，每個(gè)場(chǎng)域都處在權(quán)利關(guān)系之中。但在布迪厄看來，文學(xué)場(chǎng)受到政治場(chǎng)和經(jīng)濟(jì)場(chǎng)的影響并不全是在外部發(fā)生，而是通過“折射”來影響文學(xué)場(chǎng)內(nèi)部法則的邏輯力量。文學(xué)場(chǎng)的自主程度也取決于它抗拒外部決定力量的程度。場(chǎng)域之間的符號(hào)革命要想得到實(shí)現(xiàn)，主要是取決于某個(gè)場(chǎng)域之外的外部需要發(fā)生的變化或者同歷史機(jī)遇相契合的產(chǎn)物。它是“各種因素和機(jī)制之間的力量關(guān)系空間，這些因素和機(jī)制的共同點(diǎn)是擁有在不同場(chǎng)（尤其是經(jīng)濟(jì)場(chǎng)或文化場(chǎng)）中占據(jù)統(tǒng)治地位的必要資本”。②《上海文學(xué)》文學(xué)場(chǎng)中所構(gòu)建的話語首先會(huì)受到政治場(chǎng)的制約，如1984年中國作協(xié)舉行第四次代表大會(huì)，在會(huì)議上，胡啟立指出文學(xué)創(chuàng)作的自由性，要給作家充分自由的創(chuàng)作空間，尊重作家的創(chuàng)作意愿，堅(jiān)持百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針。時(shí)隔不久便在《上海文學(xué)》中發(fā)動(dòng)了以此為中心的探討，在1985年第3期就特辟一個(gè)“出席中國作協(xié)第四次會(huì)員代表大會(huì)歸來筆談”的欄目，發(fā)表同這一政策有關(guān)的評(píng)論文章。而“文藝論壇”板塊也進(jìn)行了與之相關(guān)的討論，如《藝術(shù)真實(shí)性的客觀依據(jù)是什么》《如何正確把握文藝作品的思想傾向》等文章，都同會(huì)議的精神如出一轍，宣傳會(huì)議的精神，即使是選入的作家作品也是符合會(huì)議精神的，如馬原的《岡底斯的誘惑》、劉索拉的《藍(lán)天綠海》等。

可見，《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)板塊作為一個(gè)場(chǎng)域，通過和政治場(chǎng)的互動(dòng)聯(lián)系，更加接近讀者的文學(xué)需求，也更加吸引讀者的眼球；通過緊緊抓住讀者資源來建構(gòu)文學(xué)場(chǎng)。與此同時(shí)，政治場(chǎng)給予了《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)板塊更多的話題和資本，讓這一文學(xué)場(chǎng)的輻射力和影響力更加強(qiáng)大。但隨著思想解放的深入發(fā)展，政治場(chǎng)和經(jīng)濟(jì)場(chǎng)對(duì)文學(xué)場(chǎng)的影響在逐漸減弱，文學(xué)的自主程度隨之加強(qiáng)。

三

《上海文學(xué)》通過自身的文學(xué)場(chǎng)的建構(gòu)，占有大量的符號(hào)資本。布迪厄認(rèn)為資本可分為經(jīng)濟(jì)資本、社會(huì)資本以及文化資本，而這三種資本的被認(rèn)可形式即為符號(hào)資本。符號(hào)資本的獲取是《上海文學(xué)》文學(xué)場(chǎng)進(jìn)行“斗爭(zhēng)”的目的，通過攫取符號(hào)資本來獲得權(quán)威性的地位，占據(jù)雜志的先導(dǎo)位置，從而獲得對(duì)這一文學(xué)場(chǎng)的建構(gòu)權(quán)利。

《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)板塊對(duì)文學(xué)場(chǎng)的建構(gòu)主要是由于它占據(jù)了大量的文化資本。文學(xué)批評(píng)板塊針對(duì)當(dāng)代的重要話語進(jìn)行爭(zhēng)論和批評(píng)，盡管它會(huì)根據(jù)不同的需要做出相應(yīng)的調(diào)整，但大體分為兩種類型，一種是理論方面的探討和討論，這一類的批評(píng)文章大多分布在《上海文學(xué)》專辟的“理論”這一欄目，針對(duì)中國當(dāng)代文藝思潮的需要，對(duì)各種理論和評(píng)論問題進(jìn)行分析和規(guī)范，尤其是對(duì)批評(píng)話語的定義和建構(gòu)。

一種是批評(píng)家對(duì)某些作品做出的評(píng)論，由于順應(yīng)不同時(shí)期的特點(diǎn)，這類批評(píng)文章并沒有定型可循的欄目，但還是會(huì)經(jīng)常以各種名目出現(xiàn)在《上海文學(xué)》的雜志中，如1985年的“作家創(chuàng)作談”這一臨時(shí)增加的欄目中就有對(duì)作家的評(píng)論文章，而1987年的文學(xué)批評(píng)板塊又新辟“讀者評(píng)論”這一欄目，將批評(píng)精神開始撒向普通讀者。《上海文學(xué)》文學(xué)批評(píng)板塊無論其欄目名稱如何變換，基本上都是這兩種類型的批評(píng)文章。而這些文章大多邀請(qǐng)?jiān)谖膲暇哂幸欢ǖ匚坏闹u(píng)家進(jìn)行評(píng)論，如陳思和、錢理群、陳平原、方克強(qiáng)等重要的批評(píng)家。這些作家本身就是一種無形的符號(hào)資本，為《上海文學(xué)》這一雜志增添潛在的砝碼，積聚了人氣，搶占了大量的文化資本。除了重要作家和批評(píng)家的名望和文學(xué)修養(yǎng)，讀者也是不容忽視的一種潛在影響力。

一種雜志想要在文壇上具有一定的影響力就必須被大多數(shù)的讀者所承認(rèn)和肯定，自1985年以來，隨著消費(fèi)環(huán)境和通俗文學(xué)的興起，讀者資源開始受到越來越多的重視。因此，讀者市場(chǎng)是《上海文學(xué)》文學(xué)場(chǎng)建構(gòu)的另一重要手段。在雜志中，最能激發(fā)讀者思考和討論的要屬文學(xué)批評(píng)板塊，它不僅將最近的文學(xué)資訊和文學(xué)動(dòng)態(tài)傳遞給大家。同時(shí)，它自身的靈活性也使它有更多的機(jī)會(huì)同讀者進(jìn)行互動(dòng)，如1987年開辟的“讀者評(píng)論”專欄，幾乎每期都會(huì)吸收一到三篇讀者的評(píng)論文章，這為讀者開辟了一塊自由表達(dá)自己思想的領(lǐng)域。《上海文學(xué)》還不斷在形式上擴(kuò)大篇幅，內(nèi)容上進(jìn)行創(chuàng)新，但最終都指向“閱讀群體”。《上海文學(xué)》在同讀者的相互溝通中逐漸占領(lǐng)讀者市場(chǎng)，從而為構(gòu)建《上海文學(xué)》文學(xué)場(chǎng)提供了重要的條件。

《上海文學(xué)》文學(xué)場(chǎng)的建構(gòu)不僅僅是通過占據(jù)文化資本，同時(shí)社會(huì)資本、經(jīng)濟(jì)資本等也是其文學(xué)場(chǎng)建構(gòu)的重要手段。對(duì)這些資本的占據(jù)是《上海文學(xué)》文學(xué)場(chǎng)建構(gòu)的途徑之一，同時(shí)這些資本也增加了《上海文學(xué)》文學(xué)場(chǎng)的影響力。這些資本并不是獨(dú)立存在的，它們之所以能夠成為《上海文學(xué)》文學(xué)場(chǎng)的重要組成影響因素，在于它們之間可以相互轉(zhuǎn)化，發(fā)揮出更大的能量。“資本不同類型的可轉(zhuǎn)換性，是構(gòu)成某些策略的基礎(chǔ)，這些策略的目的在于通過轉(zhuǎn)換來保證資本的再生產(chǎn)（和在社會(huì)空間占據(jù)的地位的再生產(chǎn)）。”③《上海文學(xué)》文學(xué)場(chǎng)占據(jù)的文化資本等資本形式通過相互之間的轉(zhuǎn)化，從而使文學(xué)場(chǎng)的發(fā)展和存在保持著持續(xù)性和創(chuàng)新性。

《上海文學(xué)》的文學(xué)批評(píng)板塊通過吸引知名作家和批評(píng)家獲得了文化資本，使得雜志受到一些讀者的認(rèn)同，聚攏了人氣。隨著雜志影響力的提升，也吸取了許多社會(huì)機(jī)構(gòu)的關(guān)注，文化資本開始向社會(huì)資本轉(zhuǎn)化。在占有文化資本與社會(huì)資本之后，經(jīng)濟(jì)資本也隨之而來。經(jīng)濟(jì)資本的獲得就為《上海文學(xué)》的宣傳提供了基礎(chǔ)性的支持，為雜志影響力的擴(kuò)大提供了條件，從而使經(jīng)濟(jì)資本轉(zhuǎn)化為文化資本。正是這種資本之間的相互轉(zhuǎn)化，使《上海文學(xué)》占據(jù)了更多的符號(hào)資本和社會(huì)空間，擁有更多的話語權(quán)和制定文學(xué)規(guī)則的權(quán)利。

《上海文學(xué)》作為頗具權(quán)威性的雜志，在文壇上具有舉足輕重的位置，其內(nèi)容的文學(xué)性和權(quán)威性得到讀者的普遍贊賞和認(rèn)可，尤其是它的文學(xué)批評(píng)板塊更成為雜志中最活躍和最具生命力的專欄。它的文學(xué)批評(píng)板塊通過在雜志內(nèi)外部的努力，占有了大量的符號(hào)資本，逐漸獲得了話語權(quán)力，隨之取得了定義話語和規(guī)范話語的資格，這就使文學(xué)批評(píng)板塊形成了獨(dú)具特色的場(chǎng)域。

①朱國華：《權(quán)力的文化邏輯》，三聯(lián)書店2004年版，第183頁。

②[法]皮埃爾·布迪厄著，劉暉譯：《藝術(shù)的法則》，中央編譯出版社2001年版，第263頁。

③包亞明：《文化資本與社會(huì)煉金術(shù)》，上海人民出版社1997年版，第209—210頁。

編者手記：杜碧媛

本期的《碩士言說》呈現(xiàn)出不同的時(shí)段性——古代、現(xiàn)代、當(dāng)代：肖林桓、尹楚兵寫朱敦儒對(duì)李白的繼承，魏源源、董蕾寫馮至小說對(duì)伍子胥故事的開拓，黃舒杰挖掘了方方《閑聊宦子塌》中體現(xiàn)的民族生存的原始生命力。另外，尤其值得提出的是陳曄的《〈上海文學(xué)〉的文學(xué)批評(píng)與文學(xué)場(chǎng)的建構(gòu)》一文，作者將視點(diǎn)放在了鮮有人研究和關(guān)注的雜志上，對(duì)《上海文學(xué)》這一極具權(quán)威性的先鋒雜志的文學(xué)批評(píng)版塊以及雜志文學(xué)場(chǎng)的建構(gòu)、影響力的形成做了深入探討，這無疑既為諸多雜志人提供了可供參考和可資學(xué)習(xí)的材料，也讓我們因此能夠了解，刊物的話語權(quán)力量，在文學(xué)作品的傳播過程中，對(duì)作品影響力大小的重要作用。