散打運動的中國特色

郭玉成

散打運動的中國特色、中國風格問題是自1979試點以來至今武術界爭論較多的問題，這一問題說到底是關于全球化與一個民族文化個性的問題。對此，李瑞環同志在其《辯證法隨談》中有一個回答。他說：“越是民族的，越是世界的，必須強調和保持它的個性，因為這是它存在的理由。你把它完全普遍化了，它存在的理由也就失掉了。”“我們說尊重國畫規律，并不反對油畫和國畫結合產生的新品種，我們希望有這種不東不西、亦東亦西、不是東西的好東西”。可見，民族文化的發展歸根結底是“特色”問題，這種“特色”既源于文化傳承，亦可來自外來文化的融入。

莫言的諾貝爾文學獎可看作文學堅持中國特色的典范。能為散打乃至競技武術走進奧運會提供借鑒。瑞典文學院宣布將2012年諾貝爾文學獎授予中國作家莫言后，當天發布了一則新聞公報說：“從歷史和社會的視角，莫言用現實和夢幻的融合在作品中創造了一個令人聯想的感觀世界。”毫無疑問，莫言獲獎將會進一步把中國文學介紹給世界。有分析家指出，莫言的作品非常具有中國特色，字里行間都顯露出中國文化和文明獨有的生命力，而這一點是與西方乃至全世界的主流文化相契合的。可見，“特色”并與西方體育融合對散打運動走向世界至關重要。

古語有云：“事物之獨勝處曰特色，言其特別出色也”。特色是一個事物或一種事物顯著區別于其他事物的風格、形式，是由事物賴以產生和發展的特定和具體的環境因素所決定，是其所屬事物所獨有。自1982年鄧小平同志在中共十二大提出要“建設有中國特色社會主義”以來，建設具有“中國特色”和“特色中國”的發展道路始終前行，“特色”在我國已成為社會文化大發展與大繁榮的一把利器。大至特色城市建設、小至特色村落發展，特色旅游、特色美食、特色療法、特色社區等，特色帶給了我們眾多機遇與體悟，我們在大力打造“中國特色”的同時，也在努力開拓“特色中國”的宏偉藍圖。

散打運動作為中國競技武術的重要組成部分，在試點之初就重視和研究中國特色，形成了“遠踢、近打、貼身摔”的風格、特征。經過30多年來的改革發展，甚至“否定之否定”的規則輪回，逐步建立了較為規范的競賽體系，形成了較為固定的技、戰術展示形態。但從技術的標準化、規定性方面，散打運動的改革和發展還要圍繞區別國外的技術風格和中國特色作進一步理論研究和實踐探索。

以奧運會同類項目為例，柔道以其立技與寢技著稱，作為奧運會比賽中唯一允許使用窒息與扭脫關節等技術手段來制服對手的運動項目，柔道比賽要求運動員對對手通過采用鎖臂、扼頸等“溫柔的方式”將對手扔倒或壓制在地取得勝利，以彰顯運動員對技術掌握的嫻熟程度；跆拳道則以其騰空、旋踢腳法技術而聞名，在被正式列入奧運會比賽項目過程中，為了適應國際大型比賽的要求，韓國曾對跆拳道技術進行了不斷改進，如手技方面，出于對保護運動員和增強比賽觀賞性考慮，僅限于攻擊被護具保護的軀干位置，世界跆拳道聯盟還專門設置特別技術委員會，專門用于改進現行跆拳道技術。柔道、跆拳道技術的不斷發展與完善為散打技術特色的形成提供了參考和借鑒，啟示散打技術改革和突出特色是走向世界的必由之路。

當然文化特色也不容忽視。以北京奧運會為例，2008北京奧運會作為具有中國特色的文化盛宴給世人留下了深刻的印象，時至今日仍令我們記憶猶新。開幕式上從潑墨山水畫至活字印刷術、從四大發明至文房四寶、從擊缶而歌至絲路之舞，無處不綻放著中國傳統文化的光輝；以中國特色動物為原型的“福娃”，以中國玉璧為主題的“金鑲玉”獎牌，以中國“青花瓷”系列組成的頒獎禮服，將中國特色、奧運理念和世界文化融為一體，共同構筑完成極具中國特色的“有史以來最成功的一屆奧運會”。2012年倫敦奧運會，則一改北京奧運會的開幕式理念，通過融合英國工業、英國醫療體系和搖滾樂等“英國元素”也給我們留下了深刻的印象。

中國特色、中國風格、中國氣派，不僅是國家打造話語體系的時代課題，也應成為散打運動發展的核心要旨。據最新資料，國際武術聯合會會員組織已由2008年的122個增加到了2012年的145個；武術已成為2020年奧運會八個備選項目之一。希望在正確處理與西方奧林匹克文化的沖突與融合過程中，把充分展示中國特色作為散打運動發展的永恒準則。