淺析中國動畫藝術

耿明皓

（河北大學 河北 保定 071002）

動畫以“賦予生命”為概念，將夢想展現于人們面前。中國動畫從誕生到如今，已經走過了近百年的歷程。中國原創動畫在20世紀五六十年代就取得了巨大成績,早期萬氏兄弟創作的《鐵扇公主》，為中國動畫走向國際做了很好的鋪墊。1957年，上海美術電影廠廠長特偉提出了“探民族風格之路”的口號，從此開始了中國動畫的民族風格建設。中國動畫藝術家從中國傳統文化藝術當中汲取營養，為己所用，力求表現出中國獨有的風格，并取得了驕人的成績。如《豬八戒吃西瓜》、《漁童》、《濟公斗蟋蟀》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》 等影片，吸收了中國傳統藝術的造型藝術特色，將動畫形象塑造得生動豐滿，也使中國的民間傳統藝術得到發揚。改革開放后，中國動畫電影有了新的發展機遇，開始走向世界。然而，這一階段，許多國家的動畫電影以打斗為主，題材局限，缺少思想性和藝術性。中國動畫電影也存在這樣的問題，加之忽視傳統優勢，又不精通新的3D制作技術，中國動畫電影在藝術創作方面面臨著困惑。所以，中國動畫電影的發展應當在繼承歷史、研究現狀的基礎上，確定合適的審美趨向和發展思路。

1 中國動畫藝術現狀

雖然國家越來越重視動畫藝術的發展，但目前國內的動畫藝術仍然不太景氣。一段時期以來，大量國外動漫作品占領著中國的藝術市場，一方面使國內動漫市場不斷喪失；另一方面也有可能導致國人對發達國家國民生活方式、思維方式和意識形態的盲目追隨。目前，我國內地也有大量的作品相繼出現，但這些作品還沒能成功地確立一個具有鮮明個性的動畫角色。據調查顯示:在青少年中最喜愛的卡通作品里，日本卡通占60%，歐美卡通占29%，中國內地和港臺原創卡通的比例只有11%。現在，中國動漫市場80%以上的盈利流向了海外，中國動畫的這種境遇令人尷尬，而本土文化缺失所導致的后果卻更令人擔憂。

中國動畫藝術發展中的斷層可以從以下兩方面原因分析:

1.1 動畫藝術教育不夠規范

有些高校為了迎合市場的需求和追求院校利益的最大化，拼湊師資，幾乎一夜之間，其他學科的教授都可以變成“動畫藝術導師”；其次，有些高校盲目尋找“動畫藝術將才”支撐門戶，導致動畫藝術教學“江湖化”；再次，有些院校動畫藝術課程體系還存在諸多不合理，課程主要是“藝術、技術、文學”的簡單相加，并在教學導向上沒有很好地把握三者的關系。目前，一些高校的動畫作品似乎還在迷戀純數字技術的無窮魅力，沒有最大程度地探索和挖掘動畫藝術的文化內涵、表現手法，致使合理的創作空間和獨特的形式感很難找尋得到。

1.2 中國動畫藝術理論體系研究及藝術批評機制相對滯后

當下，中國的動畫藝術作品最大的感受就是技巧的把玩，相對缺乏藝術表現語言的深度。雖然各種數字技術的開發層出不窮，似乎為動畫藝術帶來了異常光明的前景，而實際上良莠不齊的動畫藝術作品帶給人們的是來不及判斷優劣的作品，一派亞文化視覺感覺，缺乏民族性、藝術性。

2 中國動畫藝術發展方向

中國五千年華夏文明奠定了傳統藝術深厚的東方文化根基，我們對自己優秀的傳統藝術，也就是我們動畫藝術的優勢之一，不應放棄，而應多元化、精益求精地加以表現。只有充分感受中國傳統藝術的“輝光”，讓中國動畫藝術沐浴在這種“輝光”之下，才能不斷健全其理論體系。從保留傳統藝術特色出發，那些優秀的傳統動畫電影作品，更值得我們學習和研究。中國傳統動畫電影的審美是同中國傳統美學一致的，主要表現為傳統美術風格上的單純性、表現手法上的寫意性和故事情節上的思想性。

2.1 在風格上保持傳統美術風格

采用極其概括提煉的表現手法體現了一種單純美。例如“阿凡提”，設計師用一個狹長橢圓的頭形、香腸鼻子、黑豆眼、尖胡子，幾筆勾勒了“阿凡提”的頭部全貌。如此簡單的造型，看似兒童的泥巴手工，卻恰當地表現了“阿凡提”豪爽、風趣和機智的性格。

2.2 表現手法上的寫意性

中國動畫電影表現手法的寫意性特點以水墨動畫類型最為典型。《小蝌蚪找媽媽》是第一部水墨動畫片，它是依據國畫大師齊白石的水墨畫創作的。這部作品布局開朗、意境寬闊，充分體現了水墨動畫的水墨特性。中國傳統美學主張以形寫神的觀點，與西方美學強調的純粹寫實性和模仿性不同，而水墨手法最能表現所繪對象的神韻。另外，中國傳統美學除了主張以形寫神，還強調以形寫意，水墨動畫《牧笛》是根據李可染的國畫作品改編的，是詩情畫意濃厚的藝術作品。作品沒有扣人心弦的戲劇沖突，卻有牧童那稠密的詩一般的夢幻，還有令人心醉的田園式鳥語花香，其意境使人產生共鳴，作品繼承了傳統的寫意抒情的美術創作方法。

2.3 故事情節上的思想性

動畫片《雪孩子》描寫了“雪孩子”的好朋友小兔家著火遇險，“雪孩子”奮不顧身進入小兔家，救出小兔而犧牲自己的故事。《雪孩子》的故事采用了兒童所喜愛的童話形式表達了一種自我犧牲精神，故事短、情節簡單，但有趣而且富含哲理。動畫電影實現了藝術性和思想性的結合，不知不覺在兒童的心靈里播下美的種子，有潛移默化的教育作用。

2.4 繪畫、雕塑風格與電影情節渲染完美結合

在塑造人物和渲染環境上，動畫電影比一般電影隨意性強、空間更大，從而可以借鑒國外優秀動畫作品的精華，更為方便地將各種藝術風格運用到動畫電影中去，加強故事的表達性和感染力。例如《僵尸新娘》是“阿德曼”動畫公司的作品，電影一開場就把觀眾帶入了抽象藝術的氛圍，畫面描述了沒落皇族的女兒和暴發戶魚販子訂婚。通過聯姻，一個企圖擠入上流社會，一個達到維持家族經濟的目的，畫面充滿了詼諧幽默，也有階級社會的壓迫感。蒂姆?泊頓塑造的動畫人物面容呆滯、形體纖瘦憔悴，與劇情格調映襯，使人產生蒙克繪畫的聯想。新郎父母的形象，一個是瘦高羅鍋，一個是矮胖墩，夸張的形體有諷刺意味，諷刺了對上流社會的盲目崇拜。新娘的父母一個是蛤蟆身材，一個有特別龐大下垂的下巴，夸張抽象的形態和強化的體形對比，打破了常規，產生一種獨特的構成美，使人聯想到畢加索的立體畫。

3 中國動畫的特色之路

中國動畫電影在藝術審美方面要想有突破，獲得更大發展空間，必須把握發展規律，經常回顧歷史，也要緊跟世界發展的潮流，發揮新技術優勢，但也要意識到盲目崇拜和盲目跟風的害處。無論如何，我國的傳統文化是體現我國自己風格的東西，是寶貴財富。只有將民族的藝術融入到現代動畫電影中去，才能以特色見長，創作出獨特的動畫電影。