中國電視娛樂節目的現狀研究

馮秀果

（《會計之友》雜志社,山西 太原 030001）

中國電視娛樂節目的現狀研究

馮秀果

（《會計之友》雜志社,山西 太原 030001）

在明確電視綜藝娛樂節目概念及形式的基礎上，論文闡述了我國電視綜藝娛樂節目的發展歷程：“明星+表演”、游戲娛樂、益智博采、“真人秀”，并對各個發展階段的特點進行了歸納，指出現階段我國電視娛樂節目的優勢和不足，進而對電視娛樂節目的發展態勢及努力方向進行了思考。

電視娛樂節目；媒體；文化

一、電視綜藝娛樂節目的概念和形式

（一）電視綜藝娛樂節目的概念

電視綜藝娛樂節目是一種具有極強的包容力和綜合性的以娛樂大眾為目的的電視節目類型，它運用獨特的電視表現手法，對各種文藝樣式或者相關的可供娛樂的內容進行再次創作或加工，以此來滿足廣大觀眾多方面多層次的休閑娛樂需要和藝術審美需求，并通過屏幕表現出來。

（二）電視綜藝娛樂節目的形式

電視綜藝娛樂節目發展到現在，已經形成了很多成熟的表現手法形式，如視覺造型、聲光效果、時空轉換等，其借助電子技術，將藝術或非藝術形式的音樂、戲曲、舞蹈、雜技、小品、游戲、競賽等融合成為一個整體，繼而發展成為了一種獨特的電視節目形態。

二、娛樂節目的發展歷程及現狀

我國最早的娛樂節目開始于20世紀90年代初期，是以《綜藝大觀》和《正大綜藝》等綜藝類節目為代表的。自此以后的短短十幾年時間，電視綜藝娛樂節目的樣式形態、傳播理念不斷發生裂變與更新，越來越娛樂化，而且娛樂的姿態也是變被動為主動，從被動地娛樂大眾到主動地給大眾帶來歡樂。這些變化的原因歸結于對本土化節目的創新以及對外來節目的模仿和吸收。按照表達方式和節目形態來劃分，我國電視綜藝娛樂節目的發展歷程可以分為以下四個階段。

第一階段主要是“明星+表演”類的節目。顧名思義，明星當然是節目的主角，而明星的舞臺表演則是節目的主要構成內容，嘉賓也往往是各類明星，這些都是提高收視率的砝碼。這種狀態導致“話筒”和“舞臺”成為了電視觀眾可望而不可及的“神圣地帶”，觀眾獲得的僅僅是遙遠的觀賞和無盡的遐想。在這一階段觀眾處于被動的地位，而主持人則以絕對的領導者的地位調控整個節目的進程，把各明星表演的節目或各種環節合理地串聯在一起。由此可見，明星才是真正的主角。這段時期，電視綜藝娛樂節目的形式比較單一，形態比較單調，節目數量也并不多。其實，這類綜藝娛樂節目的本質與中國人團圓夜的央視春晚并無太大區別，傳播方式仍然是“傳者中心”。從嚴格意義上來說，這并不能算是娛樂節目。

第二階段是游戲娛樂的階段。電視娛樂節目在觀念和形式上已經發生了變化，娛樂的模式已開始向“明星+游戲+觀眾參與”的方向轉變。這類節目的兩大王牌就是明星嘉賓和現場游戲，將人類的天性融入到游戲情境中，其顯著的特點是游戲性、參與性和刺激性，這種特點充分發揮了電視特性。在這一階段，觀眾的參與意識已經初步被喚醒了，人們在參與游戲的過程中獲得自己的價值被正視的愉悅感，并體會了娛樂的精神。此類節目以其輕松玩鬧的快樂氣氛，使處在經濟轉型期的人們釋放了內心的壓抑，獲得了快樂。這一階段是我國娛樂節目的高速發展時期，其形態也逐漸豐富，但同時這類節目也常常因為形式庸俗、雷同以及其自身過濃的商業味而受到觀眾和評論界的批評指責。所以，這一階段的節目是一種處于瓶頸時期的節目類型，亟待突破。

第三階段是益智博彩類的節目。這個階段的娛樂節目表現出另外一種新的形態，它以廣泛的觀眾基礎為依據，在場內或者場外舉辦知識和智力問答活動。此類節目使觀眾了解到更多的知識，對不同的學科或者同一學科不同層面的知識盲區有了更加深入的了解和學習，使人們在潛移默化中提高了文化素養，讓觀眾在輕松的氛圍中獲得知識。在這一階段，我國的綜藝娛樂節目在形式形態上已經基本成熟和穩定了，而且在收視率的刺激下，越來越多的娛樂元素也被挖掘出來，我國電視綜藝娛樂節目形態出現了多樣化的勢態。

第四階段是“真人秀”的階段。這一階段是電視綜藝娛樂節目的質的裂變時期，各種電視娛樂節目都對自身傳統的形態形式及其內容進行了創新甚至重塑?！罢嫒诵恪边@類節目是一種普通觀眾走上舞臺進行文藝表演，成為舞臺上的主角的節目類型，億萬觀眾共同見證一個普通人的命運自此改變，共同目睹一位新明星誕生的過程——目前這類“真人秀”節目是我國最為流行的電視綜藝娛樂節目形式，而且其收視率位于娛樂節目排行的榜首，其社會影響力和社會地位都呈現出急速上升的態勢。與此同時，其他類型的電視娛樂節目也紛紛對其原有形式進行了創新。這種變化反映出了觀眾對于審美和娛樂的需要的多元化，同時也預示著電視綜藝娛樂節目向著形態多樣化的方向發展的趨勢。

三、電視娛樂節目存在的問題及其應對措施

（一）電視娛樂節目存在的問題

目前，我國的電視娛樂節目還存在許多問題。首先，節目缺乏文化內涵。電視媒體有給觀眾提供娛樂的功能，但也應該承擔傳播文化的責任。然而，目前許多電視娛樂節目的制作都是為了提高收視率而盲目地迎合觀眾的喜好，甚至有一些低俗的節目讓人們達到娛樂、休閑和逃避現實的目的，此類節目并未從文化或知識層面給觀眾帶來享受。低質量的節目或許娛樂了大眾，但是卻少了文化內涵。央視的春節聯歡晚會，作為每年春節全國人民翹首以盼的“精神大餐”，作為影響力巨大的知名品牌，其本應該本著與時俱進的精神和發揚中國文化的創作理念來排演節目，但近幾年春晚卻大量使用網絡流行語，比如“你媽叫你回去吃飯”、“這一刻，你飛的不是飛機，是寂寞”、“不要迷戀哥，哥只是個傳說”、“夢想很豐滿，現實很骨感”等等，誠然，加入這些元素會吸引很多網民的眼球，但是這樣的春晚卻缺少了中國的傳統文化，鮮有體現我國博大精深的精神文明。由此我們看到，春晚這一國際知名品牌走過二十多年的風風雨雨，其文化內涵、精神意蘊、文化質量、審美趣味或許也在下降，風光已經不再。當然，不僅僅是春晚存在這種問題，許多電視節目都存在這種問題。

其次，現在的電視娛樂節目缺乏全新的節目經營理念，互相模仿、照搬或者克隆的現象比比皆是，嚴重缺乏創新意識和創新精神。當今我國的電視娛樂節目都普遍存在著這樣一個相當致命的病癥：許多娛樂節目在形態、性質、風格、理念、主題甚至主持人的話語上都驚人地相似，看上去很面熟似曾相識，甚至有的完全照搬、如出一轍。這種娛樂節目的克隆現象嚴重地阻礙了我國電視娛樂節目的發展。

（二）應對措施

要解決目前存在的種種問題，需要開拓思維、敢于創新。勇于創風氣之先，一定要杜絕娛樂節目克隆現象的發生，打破現在的電視娛樂節目的泡沫，重點來抓一個重大課題——探索節目的嶄新形態。

為大眾提供娛樂和消遣是娛樂節目的本質，然而娛樂節目目前的當務之急是創新。要創新就必須深挖電視娛樂節目的本質特征。當今，觀眾的興趣品位呈現多元化，要滿足觀眾的需求，娛樂節目的形式必須多樣化。所以，要引進市場競爭機制，不斷開發電視娛樂節目的表現形式，力爭達到收視輕松化、立意嚴謹化的目標。而且娛樂節目要想擁有持久的生命力，就必須有屬于自己的個性化元素。在我國，電視娛樂節目深深地影響著人們的生活，在當今消費主義盛行的形勢下，電視娛樂節目只有不斷創新，致力于打造成富有文化內涵的高雅的娛樂，才能在此行業中立于不敗之地。

在文化浮躁的時代里，作為精神產品的制造者，應該背負起社會的道德責任和文化責任。電視娛樂的傳播者更應該以維護經典文化、增強文化內涵為己任，承擔起提供健康有益且具有深厚文化底蘊的精神產品的歷史使命，一定要把電視娛樂節目的品質與文化內涵提升到更高的層次。應該把娛樂節目打造得富有文化美感，在保證業務水平的前提下，不斷提高自身的文化素養。筆者認為，電視節目的制作人除了具備節目制作所需的基本素質外，還應具有廣博的知識、健康的文化素養，制作的節目應體現豐富的文化底蘊，尤其是中國傳統文化。

對于電視娛樂節目來說，營造輕松活潑、健康有益的文化氛圍，陶冶觀眾的情操是永恒不變的主題。好的電視娛樂節目應該是具有內涵的，摒棄浮躁的，能讓觀眾從節目的娛樂性和消遣性背后讀出隱藏的更深刻的含義，從而為社會提供健康有益的精神食糧。誠然，在各種媒體（尤其是網絡）的巨大挑戰下，再加上市場經濟的沖擊，電視娛樂節目能夠真正摒棄浮躁也是一件很不容易的事情。這需要執著和毅力，需要電視媒體人的淡定和堅忍不拔，需要意識到自己背負的責任，上下求索、孜孜不倦、不斷努力，創造出意蘊深厚的能在歷史長河中源遠流長的電視娛樂節目。廣播影視與民族命運緊緊相連，它不僅僅要傳播信息、提供娛樂，還要肩負起促進社會全面發展進步的重要使命。

[1]蘇雅娟，王丹.中國電視娛樂節目是否真的“娛樂”了觀眾[J].電影文學，2012，（7）.

[2]李晨.中國電視娛樂節目眾生相[DB/OL].人民網，2006-02-05.

[3]申整齊.中國電視綜藝節目的特點及趨勢[J].當代電視，2007，（7）.

[4]謝耘耕.2011年中國電視綜藝節目的特點和趨勢[J].傳媒，2012，（2）.

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1673-0046（2012）8-0203-02