英國現代小說的空間形式

何 柳

（湖北經濟學院 外國語學院，湖北 武漢 430205）

一、引言

長期以來小說被看做一種時間藝術，傳統的小說敘事學理論也大多只重視對時間的研究，強調敘事結構在時間序列中的建構。一部小說史，很大程度上就是小說家們安排處理、使用時間的探索史。然而隨著20世紀人類思想的深入發展，對個人的內心世界和潛意識的表現成為文學的主要內容。在內心世界和潛意識那里，客觀的時間不存在了，個人的主觀感受和體驗成為觀察和表現世界的基點。因此以喬伊斯、伍爾夫、康拉德為代表的英國現代小說家都嘗試以自己的方式切割時間，正是在對時間的抗拒和扭曲中誕生了文學的空間形式。空間形式是指小說敘述結構的一種模式，文本通過并置、片段、蒙太奇和多重情節來模糊甚至對時間因素去中心化，敘事舍棄傳統的線形順序，轉而采用共時性的空間敘述方式，使文本呈現出碎片化、拼貼化的美學效果。

1945 年，美國著名文學批評家約瑟夫·弗蘭克在 《現代小說的空間形式》中，針對現代小說表現出的追求空間化效果的新趨勢，首次提出了“空間形式”這個概念，初步建立起了一個新的小說理論范型。弗蘭克認為，空間形式是 “與造型藝術里所出現的發展相對應的……文學補充物。……二者都試圖克服包含在其中的時間因素”。弗蘭克從敘事的三個側面，即語言的空間形式、故事的物理空間和讀者的心理空間分析了現代小說中的空間形式。這篇原創性的論文在批評界引發了長期的爭議，也引起了人們對文學作品中空間形式問題的關注。在弗蘭克的啟發下，許多學者從不同角度積極參與文學空間形式的研究，對空間形式問題進行深入探討。米切爾森在《敘述中的空間結構類型》一文中詳盡闡述了構成小說空間形式的各種因素。戈特弗里德·本在《表象型小說》中用了一個比喻來描繪空間形式小說的結構特征，指出小說“是像一個橘子一樣來建構的。一個橘子由數目眾多的瓣、水果的單個的斷片、薄片諸如此類的東西組成，它們都相互緊挨著（毗鄰——萊辛的術語），具有同等的價值……但是它們并不向外趨向于空間，而是趨向于中間，趨向于白色堅韌的莖……這個堅韌的莖是表型，是存在——除此之外，別無他物;各部分之間是沒有任何別的關系的。”米切爾森將此解釋為:“空間形式的小說不是蘿卜，日積月累，長得綠意流瀉;確切地說，它們是由許多相似的瓣組織的橘子，它們并不四處發散，而是集中在唯一的主題（核）上。”上述文學空間形式研究對文學的空間認識在逐漸深化，從僅限于對文本形式層面所取得共時性的空間美學效果探討到對文本空間整體模式的構建，文學空間內涵不斷豐富，意義功能也更為復雜。

英國現代小說作家在創作中改變傳統直線型靜態敘述模式，采用“扭曲時間”的原則來改變情節發展的時間流程的一種敘述方式。從創作主體的角度看，英國現代作家表現出了對時間和順序的摒棄、對空間和結構的偏愛；從接受主體角度看，為了理解現代文類、讀者必須把一部空間形式的小說當做一個整體認識，與整體的聯系中理解每一個單位；或者說在一個時間片刻里從空間觀念上理解作品，而不是把作品視為一個時間序列。本文將空間并置、意識流空間化手法和多重敘述視角三個方面對英國現代小說的空間形式問題展開具體分析和批判性考察。

二、空間并置

“并置”是小說空間形式理論中最重要的概念。弗蘭克在《現代小說中的空間形式》譯序中提出，“并置指在文本中并列地置放那些游離于敘述過程之外的各種意象和暗示、象征和聯系，使它們在文本中取得連續的參照與前后參照，從而結成一個整體。”換言之，“并置”針對傳統小說的時間藝術而言，強調打破敘述的時間流，在空間上把事件與事件、場景與場景、意象與意象、過去與現在并列起來，使文本的統一性不是存在于時間關系中，而是存在于空間關系中。

康拉德小說中不乏“并置”的使用。如《諾斯托羅莫》全書共分為三部分，共計29章。小說講述了發生在一個虛構的柯斯塔瓜納共和國沿海省份薩拉科的故事。主人公諾斯托羅莫原來是一位意大利水手，英俊、忠誠、精力旺盛，后來成為赫赫有名的碼頭工人。他為人正直，因此被稱為“諾斯托羅莫”，意思是“我們的人（our man）”，小說最后這個被大家公認的“我們的人”成為了“物質利益”的奴隸。整個故事從1800年高爾德家族開發桑·托梅銀礦開始，到1900年諾斯托羅莫被殺死，時間跨度有整整100年之久。如果按照故事的時間順序一一道來，那就不是在創作小說而是在寫一部編年史。康拉德顯然沒有這樣做，而是有意打破小說情節發展的自然時間流程，在小說的章與章之間，甚至在同一章之間大幅度來回跳躍，進行時間錯位。就這樣通過并置，《諾斯托羅莫》中的主要事件被放置于一張巨大的網絡之中，各種事件相互關聯，互為映襯。并置是一個個靜態化空間鏡頭的剪輯和疊加，它降低了時間的關聯性，營造了一種回環的空間效果。

在《尤利西斯》中，詹姆斯·喬伊斯主要運用場景并置的方式，打破了傳統小說的線性敘事結構，建立了有機的空間結構布局。以第十章（游巖）為例，這一章由發生在都柏林各處的互不相關的十九個場景或十九段幕間插曲組成，追溯了都柏林街頭五十個人物的活動。在這一章里我們可以領略到喬伊斯采用的穿插敘述和場景并置的手法，它是取得同時性的效果的有效手段，也是他構筑空間形式的必備手段。由于作者在不同場合對人物行動的穿插描述，讀者就可以了解這個人物的全貌，或者得到某件事的一幅宏觀的圖景。通過這樣的描繪，就給我們展現了一幅廣闊的空間圖景，讀者可以充分發揮想象，在腦海中來建構這一圖景。

三、意識流空間化手法的運用

與傳統的小說相比，現代主義小說最突出、最根本的特點，就在于它的表現對象由外部客觀的物質世界轉向內心主觀的精神世界。英國現代小說家把眼光投向了人物豐富和隱秘的內心世界，力圖通過自我的意識屏幕來反映社會生活的現實，而意識流就是為此目的而采用的新穎的現代主義表現手法。意識流的重要特征就是通過自由聯想把不同時空內發生的事件進行并置組合。人物在某一特定的時間空間保持不動，而他的意識活動卻使不同時間和空間中的場景、事件及思想活動相互疊加，使得兩種以上在時間和空間上相距很遠的事物、景象并置排列，在瞬間內消除了時空的差距從而獲得一種空間形象。如伍爾夫在 《達洛威夫人》中對時間和空間的處理技巧。伍爾夫以一天為時間背景，采用物理時間上的一天表現人物心理時間上的一生，既注重人物橫向心理活動的描繪，又注重整體結構中的時空交錯，以創作手法上的復雜性來表現人物內心真實的復雜性。伍爾夫的巔峰之作《到燈塔去》以燈塔為貫穿全書的中心線索描寫了拉姆齊一家人和幾位客人在第一次世界大戰前后的生活片斷和經歷。伍爾夫突出描述了小說中女性人物——拉姆齊夫人和畫家莉莉的意識流動和心理空間的延展，他們成為貫穿整個故事情節的主線，貌似簡單的故事中蘊涵著人物波濤洶涌的內心世界。

喬伊斯的小說《尤利西斯》代表了意識流小說創作的最高成就，無論從形式或內容上都與傳統小說背道而馳。從頭到尾毫無戲劇性情節可言，時間流逝了一天，卻什么事情也未發生，既沒有奇遇也沒有高潮。如果企圖找出一條清晰的線索的話，那就是描繪都柏林1904年6月16日這天早上8點到晚上2點約18個多小時內形形色色都柏林人的生活，主要圍繞三個核心人物展開：雷奧波爾·布魯姆、斯蒂芬·德達路斯和布魯姆的妻子莫莉。小說以斯蒂芬雜亂無章的意識活動開始，繼而是布魯姆一天的行蹤和思緒，最后以莫莉長達四十頁的意識流結束。然而正是在這看似混亂的表面下作者描繪了一幅絕妙的現代西方文明的畫卷，以全新的創作視角探索人類的內心世界，并采用悖逆于傳統現實主義創作方法的藝術表現形式，來展現常人視線難以進入的精神領域。

四、多重敘事角度

傳統小說大多采用全知的敘述方式，敘述者無處不在，無所不知，洞察一切，宛如上帝，敘述者對故事里任何人物細微的心理活動都了如指掌。而英國現代主義作家則借鑒了繪畫中的空間感，采用多視角敘事，從不同的角度、不同的側面觀照同一對象。其目的不是為了像傳統小說那樣把故事講清楚，推動故事情節的發展；而是為了展示不同視角下對同一人物的不同敘述，實現塑造復雜豐滿的立體人物這一藝術追求。《達洛威夫人》中，作者在塑造克拉麗莎形象時，除了使用克拉麗莎本人坦誠自省的視角以外，還使用了其他人物的視角。彼得年少時愛慕克拉麗莎，認為她美麗、多愁善感，而現在，認為她靈魂空虛、趨炎附勢；達洛威先生認為她是需要保護的嬌妻；伊麗莎自認為她的母親“喜歡老太太們，因為她們是公爵夫人”；而女傭認為女主人是“最美麗可愛的一一銀器的、麻布的、瓷器的女主人”；基爾曼認為她“缺乏文化修養”，是個“既不懂悲傷又不懂快樂的女人”，是個“隨隨便便浪費自己生命的人”等等。在這里，觀察者們從不同的角度形成的對于克拉麗莎的各種片面認識好似許多碎片匯集成一個完美的整體，使其形象得以全面體現，使人物性格的多側面性和不確定性盡情地表現出來，而這正是現代人的普遍特征。

《吉姆爺》也是通過精巧復雜的多重敘述角度向讀者展示故事。小說的起始部分第一章到第四章是由一個全知全能的敘述者來敘述的，他是小說《吉姆爺》的第一個敘述者。作者以對事件無所不知的敘述者身份，全面展示了吉姆的處境、思想、情感、性格等諸方面的真實狀態。第五章到第三十五章是吉姆的朋友——馬洛的第一人稱敘述。這是小說中的第二種敘述方式。馬洛既是小說中的人物，吉姆的朋友，同時也是小說的敘述者。他使全知全能的敘述者退出讀者的視線，營造一種充滿友誼、同情、平等而又輕松的氛圍，通過朋友平等的視角重新審視主人公吉姆道德墮落的事件。除此之外，小說中還混雜著許多微弱的敘述者的聲音，他們主要表達了來自兩個世界（白人世界與土人世界）對吉姆背棄行為的不同評判。如第九章到第二十三章主要運用了布萊爾利船長、海軍上尉、徹斯特、斯坦等白人來敘述；第四十章到第四十五章主要是土人敘述者包括布朗和珠兒等。他們在小說中的聲音都是評價和認知吉姆的不可相互取代的觀點，是整個小說的源泉，更為主人公道德墮落這一主題提供了更為豐富、更為全面的評判。正是采用這種多角度的敘事模式，康拉德成功地從不同層面、多個視角展現了主人公的內心世界，深層次地揭示了人的天性及道德本質。

五、結論

通過從不同角度對英國現代小說空間形式的剖析，我們不難發現，英國現代小說文本結構具有極大的開放性特點，而這種結構的開放性傾向是文學自身發展規律的必然反應，是小說超越文本局限、求得自身發展的必然要求。其相對于傳統小說來說，蘊涵著更為豐富的美學意義。一方面，空間藝術的引入擴大了小說容量，使小說結構由封閉走向開放。另一方面，英國現代小說通過并置、意識流技巧和多重敘事角度等手法豐富了小說這一傳統文學體裁時間和空間上的表現形式，大大增強了作品內容的含蓄性和多義性。一種新的文學形式的誕生必然帶來一種新的文學感受，一種新的閱讀方式。鑒于空間形式小說是由許多分散的而又相互關聯的象征、意象和參照等意義單位所構成的一個藝術整體，讀者必須發揮主觀能動性，透析英國現代小說開放式的空間結構，對作品的細節保持審美距離，在重復閱讀中通過反思，記住各個意象和暗示，并在連成一體的參照系的整體領悟中同時理解每個參照物的意義。只有通過創造性閱讀給文本開辟一個廣闊的涵義空間，才能對英國現代小說作全方位、深層次的立體解讀。

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