傳統水墨人物畫風格與現代三維動畫的創新結合

胡軼男

(長春大學 特殊教育學院，長春 130022)

傳統水墨人物畫風格與現代三維動畫的創新結合

胡軼男

(長春大學 特殊教育學院，長春 130022)

當代數字技術的發展對動畫藝術創作產生了巨大影響，動畫創作也因此走向商業化和市場化，許多創作者正積極探索通過三維技術來創新改變水墨動畫的形式，將各種先進的動畫技術與中國傳統繪畫結合，使其煥發出新的藝術生命力。

傳統水墨人物畫;水墨動畫;三維技術

談及中國水墨動畫，人們自然聯想到國產水墨動畫片中那些充滿著詩情畫意的各種情景、清新淡雅的寫意風格、充滿東方美學意境的神韻給觀眾帶來的無限視覺上的享受。中國水墨動畫是我國特有的動畫藝術形式，在世界動畫藝術界中獨樹一幟。水墨動畫根植于我國五千年歷史的傳統水墨畫藝術風格，在國際上，它以其濃郁的民族特色獲得動畫評論家的一致贊許。其中《牧笛》、《鹿鈴》、《山水情》等體現水墨人物畫藝術風格的作品更是在國際社會屢獲殊榮，被國際社會譽為動畫界的“中國”學派。

在當下數字影像技術高度發達的背景下，傳統水墨動畫的存在和發展卻變得岌岌可危。以往水墨動畫的制作弊端在于工藝復雜、工作量之大、耗費工期長和資金成本投入高，這使得許多動畫藝術家放棄水墨動畫的創作，從事其他動畫形式的創作加工。另外水墨動畫特點是風格古典、節奏緩慢、動作較少、講究抒情意味，這與當今時代人們追求動畫的節奏感、動效感及閱目性的審美觀念有許多不符合之處。

三維水墨動畫作為新興的動畫藝術創作形式的出現，可謂極大地豐富了動畫藝術的形式和內涵。三維動畫與傳統水墨動畫在創作形式上截然不同，但其總體創作的目的還是遵循中國傳統水墨人物畫、花鳥畫、山水畫的藝術原則。現在以三維技術為主要創作方法的水墨動畫正處于起步發展階段，制作規模上尚屬于小成本制作，雖然在創作上盡力追求傳統水墨畫的風格特征，但是往往在故事情節上和藝術風格上卻沒有傳統水墨動畫那般有深度和內涵。如何更好地運用各種先進的三維動畫技術與中國傳統繪畫藝術結合，表現水墨動畫的特色，還需要在動畫創作方面去多多的努力嘗試和探索。

1 傳統水墨動畫與現代三維水墨動畫的特點及區別

傳統水墨動畫的藝術特點來源于中國水墨山水、人物、花鳥等繪畫藝術的風格，如水墨動畫片《牧笛》，其寫意樣式取自李可染人物畫的筆法;《鹿鈴》以程十發先生的水墨人物畫為藍本進行設計制作;《山水情》中杰出的人物畫技法同樣出自名家之手，這些作品總體上都是以傳統水墨畫為主要視覺風格，運用動畫制作工藝流程來完成，形成獨特的視覺藝術形式。與一般動畫不同，水墨動畫在制作上無需輪廓線，利用墨在宣紙上自然渲染達到渾然一體的效果，以形寫神和筆情墨趣是它的特點。在場景制作上濃淡相宜，通過水墨暈染帶來自然的層次感與節奏感。這些都體現并傳承了傳統水墨人物畫的精神氣質和意境韻味。

與傳統水墨動畫相比，三維水墨動畫的創作是靠操作電腦軟件來完成，創意方面在工藝制作上會受到一定限制，一些三維水墨動畫片只能在表面形式上模仿水墨暈染效果，由于受其自身局限性的影響，在繼承中國傳統水墨畫的筆墨情趣表現力上略顯遜色一疇，甚至在一定程度缺少對傳統水墨畫技法和藝術風格的了解與詮釋。在藝術風格表現上，三維水墨動畫只追求表面的“形似”，要達到傳統水墨動畫那種意境和傳神的藝術效果，存在一定的難度。

傳統水墨畫當中講究構圖、氣氛、空間留白，所用的是國畫散點透視原則，這些也是以往水墨動畫的特點。同樣三維水墨動畫在制作時也要考慮到傳統水墨畫藝術的構圖特征，在透視上遵循西方繪畫的透視原則，在加工過程中應充分考慮到通過攝影機運動變化和場面的調度，體現變化流動的空間感，來顯現水墨畫的構圖效果。

傳統水墨動畫片體現中國寫意畫中“意”的深刻內涵，著重表現畫面的美感和意境，把對審美意境的追求作為表述筆墨語言和電影語言的目的。為了模仿水墨的形態，制作工藝繁瑣，對角色的動作勢必產生局限性。而三維水墨動畫著重表現的是“動”的態勢，在設計思路上即體現了中國水墨畫獨特的審美風格，又通過運用攝影機運動變化使水墨氣氛更加靈動多變，產生全新的藝術效果。

水墨動畫是在原有水墨畫的屬性中引入一個時間的概念，使其成為時空藝術的形式，因而它擁有電影的審美元素，這些審美元素被動畫創作者得以利用加工，制作出滿足人們欣賞的動畫作品。傳統水墨動畫中的鏡頭語言通常是采取固定鏡頭或者是推拉搖移的拍攝方式。而三維水墨動畫由于制作方式與以往動畫大不相同，其鏡頭語言的運用更加豐富，能充分表現畫面的縱深感和流動空間的特有的詩意韻味，使作品的畫面視覺感染力得到加強。

2 傳統水墨人物畫風格在三維動畫影視領域中的應用

近年來國內的電腦動畫制作技術實力顯著增強，電腦繪制技術普及較為廣泛，三維和二維電腦動畫創作發展迅猛，整個行業已具備較為完善的制作系統。目前運用三維技術手段進行創作嘗試的水墨風格動畫片短片有《桃花源記》、《河塘月色》﹑《塘韻》等。總體上這些作品改變了以往水墨動畫的節奏緩慢﹑動作較少的傳統特點，呈現出人物動作夸張﹑節奏明快活潑的全新動畫特征，非常符合現代觀眾的審美需求。不僅是動畫片制作，同時影視節目制作、電視產品廣告和公益廣告等采用三維水墨風格動畫的制作形式，例如影視動畫廣告《酒鬼酒》等產品廣告。近些年在電影和電視劇制作中三維水墨動畫技術的運用也越來越多，像電影《聊齋志異》﹑《風云》(系列)等，電視劇《紅樓夢》等，在這些影視作品中無論是片頭片尾還是內容形式上，許多制作細節工藝都采取三維水墨動畫的制作形式。例如人們熟悉的優秀影片《趙氏孤兒》中的情節也采用水墨人物動畫的表現手法講述故事，這一動畫形式與整個影片的古典風格結合的完美無暇。這些三維水墨動畫在設計上都表現出中國寫意畫的清新淡雅、意境悠遠，線條流動飄逸。

以獲獎動畫短片《桃花源記》為例，作品運用了先進的三維技術制作出二維平面水墨動畫的效果，充滿濃郁的中國風味。作品是以陶淵明同名古文為藍本創作的，運用三維技術，使人物形體和動作自然流暢，再通過貼畫材質、渲染方式來體現水墨人物面部細膩豐富的表情，同時也將背景中的桃花飄落及流水表現得淋淋盡致，并在后期處理中增加水墨的空間意味和虛實變化。《桃花源記》制作上并不局限于一種表現形式，在采用水墨風格的同時也將工筆畫、剪紙藝術、皮影等形式巧妙地糅合為一體。影片中人物、景物輕靈逸動，栩栩如生，極富電影鏡頭感和流暢性。

傳統水墨人物畫特點是在留白之處，可以賦詩題字、印章落款等來補白，可直接表達深遠的空間意境，《牧笛》中的牧童騎在水牛背上在河塘中嬉戲，場景畫面中采用了大量的留白，這體現了傳統繪畫中對空間虛實運用的精妙之處，意境悠遠，使人感到了畫里畫外無盡的生動氣韻。同樣可將這一藝術特點應用到三維水墨動畫之中，以表現水墨人物畫為特點的三維動畫廣告片《酒鬼酒》畫面布局疏密有致，留白之處空間悠遠，賦詩賦題字富有情趣，在表現空間層次上用墨的濃淡輕重虛實遠近表現得恰到好處，體現出中國水墨人物畫獨特的審美風格。

水墨風格應用于三維動畫影視作品中，技術上有其獨到之處。例如在三維動畫中，場景表現水墨動畫的人物及花草，可根據鏡頭設計稿在3DMAX中做出人物、花草的建模，在制作過程中應注意模型的輪廓與細節，在材質的選擇上，利用貼圖表現暈染，達到較好的效果，可通過調節不同的漸變色彩來完成體現水墨濃淡有致韻味質感。在傳統水墨畫中對線條的追求是虛實潤燥、參差有致。而3DMAX中的插件finaltoo可用來設計水墨畫的勾線，表現傳統水墨人物畫、花鳥畫的筆墨韻味。

3 現代三維水墨動畫發展的廣闊前景

目前國內的電腦動畫技術發展迅速，以水墨畫風格為特點的三維動畫形式應用比較廣泛，主要體現在電影電視劇創作、動畫制作、廣告設計、MTV制作、卡通漫畫、網絡游戲、大型文藝演出的舞美設計、傳統戲曲表演的背景幕布設計等各種領域，發展的前景十分看好。為了更好地將各種先進的動畫技術與中國的傳統文化結合，使水墨動畫重現以往的輝煌歷史，還有很多的制作技術需要改進。如何提高現代水墨動畫自身的創作是擺在動畫藝術家面前的問題。

解決的“關鍵”是開發符合自身創作的三維和二維動畫軟件。任何軟件硬件技術的更新升級都是由藝術家對于藝術創作的要求不斷提高而研制產生的，我國的動漫藝術要有所創新與發展，就必須提高自身的軟件開發的能力及應用普及，才能為三維水墨動畫藝術創作帶來更多的便利，使動畫制作更具有規模化，創作的空間更為廣泛。通過前文列舉的三維水墨動畫作品了解到，目前正在開發的水墨動畫軟件在三維技術上已能達到比較理想的制作效果。

4 結語

在中國水墨動畫發展的路上，藝術家們始終在不懈地努力嘗試。傳統水墨動畫在國際上曾經取得驕人的成就，但是由于制作形式復雜和創作題材的匱乏，已無法滿足當今時代觀眾的審美需求，而對三維水墨動畫的開發與創新，勢必會拓寬水墨動畫藝術新的創作道路。總之只有堅持對傳統水墨畫藝術與三維動畫技術進行大膽的融合創新.拓展新的動畫創作領域，才能使傳統的民族藝術煥發新的活力，制作出符合大眾的優秀動畫作品，才能帶來國產動畫及文化市場真正意義上的繁榮。

［1］ 劉小林，錢博弘，劉荃.動畫概論［M］.武漢:武漢理工大學出版社，2009.

［2］ 張慧臨.20世紀中國動畫藝術史［M］.西安:陜西國民美術出版社，2002.

［3］ 李鐵，劉配團，李文杰.實例版3dsMax8三維動畫制作［M］.北京:電子工業出版社，2006.

［4］ 李鐵，張海力.動畫場景設計［M］.北京:北方交通大學出版社2006.

［5］ 周益軍.山水畫的意境與筆墨［M］.北京:中國古籍出版社，2005.

Innovative Combination of Traditional Ink Figure Painting Style and Modern Three-dimensional Animation

HU Yi-nan

(Special Education College，Changchun University，Changchun 130022，China)

The development of contemporary digital technology has a tremendous impact on animation art creation，and animation creation goes into commercialization and market.Many creators actively explore the ways of innovating ink animation through three-dimensional technology so as to combine the advanced animation technology with traditional Chinese painting，which will bring out new artistic vitality.

traditional ink portrait;ink animation;three-dimensional technology

J954

A

1009－3907(2012)07－0887－03

2011－12－08

吉林省教育廳“十二五”社會科學研究項目(吉教科文合字［2011］第292號)

胡軼男(1967－)，女，吉林長春人，副教授，主要從事動漫教學與創作研究。

責任編輯:李鳳英