淺談?chuàng)u指在《草原英雄小姐妹》中的運(yùn)用*

陳 穎（湖北科技學(xué)院 音樂學(xué)院，湖北 咸寧 437100）

古箏，是華夏民族的一種彈撥類樂器，是我國獨(dú)特的、重要的民族樂器之一.它始于秦漢，至今已有2000多年歷史.隨著歷史的發(fā)展，古箏由五弦發(fā)展到十二、十三弦，清明時(shí)古箏的弦數(shù)增加到十六弦，新中國建立后，古箏在各方面都做了改良，現(xiàn)在我們熟悉的是二十一弦古箏.由于弦數(shù)的增加，音域的擴(kuò)大，從而增加了音樂的表現(xiàn)力.

箏的傳統(tǒng)演奏手法是：通過右手的大，中，食三指彈弦，配合左手的顫、滑、按、揉等技巧，使聲音產(chǎn)生獨(dú)特的韻味.20世紀(jì)60年代以后，由于反映現(xiàn)代生活的新作品不斷勇現(xiàn)，演奏技巧的不斷發(fā)展創(chuàng)新，現(xiàn)在雙手均可以彈奏，使音樂的表現(xiàn)力得到極大的豐富.

近四十多年來，古箏彈奏技巧中“搖指”這一技巧，得到非常迅速的發(fā)展，并有質(zhì)的飛躍.出現(xiàn)了單音搖指、雙音搖指、三音搖指、掃搖等諸多類型.本文主要是論述單音搖指在樂曲《草原英雄小姐妹》中的運(yùn)用.

“單音搖指”是右手大指在同一條弦上迅速并力度均勻地連續(xù)反復(fù)托劈的一種指法.它利用臂與腕的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)將古箏彈奏中的點(diǎn)變成線，使單音成為連綿不斷、力度相同的長音，起到延長音的時(shí)值，展示音樂歌唱性及音樂表現(xiàn)力的作用，相當(dāng)于弓弦樂器中的長弓效果.根據(jù)各地區(qū)的流派的習(xí)慣與創(chuàng)造，搖指的技法也有一定的差異，歸納起來可分為三類：一類叫“懸腕搖”；一類叫“軋樁搖”另一類叫“托劈搖”.

1.使用“懸腕搖”奏法應(yīng)掌握以下幾個(gè)要點(diǎn)：（1）手型成半握拳狀，各指關(guān)節(jié)不能癟，除大指，食指外，其余三指自然向內(nèi)彎曲，不可捏成拳或繃直上翹.（2）食指指尖的左側(cè)頂住大指指甲中部，以腕部為主，帶動(dòng)前臂運(yùn)動(dòng)，動(dòng)作猶如向下?lián)u扇子，指尖向下，手腕與前臂平行.低音區(qū)手腕略高，調(diào)整手腕重心與指甲角度.

2.使用“扎樁搖”奏法時(shí)應(yīng)掌握以下幾各要點(diǎn)：（1）利用小指在岳山外側(cè)扎樁，能較強(qiáng)地穩(wěn)定并控制大指的搖動(dòng)幅度，使音質(zhì)清晰，圓潤富有顆粒性.（2）以上臂帶動(dòng)前臂和手腕產(chǎn)生慣性，力量沉入指尖.（3）小指扎樁可以用手腕控制，使力量集中于大指指尖.但小指不要過分用力，應(yīng)做到能隨時(shí)換弦移動(dòng).

3.使用“托劈搖”奏法時(shí)應(yīng)掌握以下幾各要點(diǎn)：（1）手要像彈托劈這一指法一樣無名指扎樁立在弦面上.（2）演奏時(shí)大指一關(guān)節(jié)不能彎曲.

在演奏《草原英雄小姐妹》的時(shí)候，“搖指”運(yùn)用于樂曲演奏之中應(yīng)有諸多的變化，不僅僅是方法上的，在音樂表現(xiàn)力上、音色上也要豐富多彩.比如說樂曲引子部分的演奏：音樂的開始描繪的是草原早晨，好像在那里可以感覺到清新的空氣，能看到露珠掛在草上，聞到草的芳香.所以音樂進(jìn)來時(shí)搖指一定要很清新，音色一定要美，要連貫流暢.引子段的搖指部分速度慢、節(jié)奏簡單、搖指的時(shí)值不太長，宜使用“懸腕搖”.搖指時(shí)指甲角度要正面觸弦，發(fā)音才能做到圓潤、明亮、有顆粒感.搖指的起指和換弦均以劈指開始，換弦時(shí)不要有重音或換弦痕跡，以免破壞旋律線的整體歌唱性.搖低音區(qū)時(shí)，腰部要主動(dòng)隨手臂向前調(diào)整身體重心，觸弦位置不能太靠岳山.搖指的密度要濃一點(diǎn)，密一點(diǎn)，好像從遠(yuǎn)處傳來馬頭琴悠揚(yáng)的琴聲.搖指還要把握力度，在樂曲中隨音樂情緒的需要漸強(qiáng)或漸弱，根據(jù)力度變化手指與手腕加力或減力，把草原生機(jī)勃勃的景象展現(xiàn)在眼前.

在樂曲的第三段中，搖指多為長時(shí)值的音，彈奏方法以扎樁搖為主.扎樁搖有固定支點(diǎn)，可以增強(qiáng)手臂的穩(wěn)定性，使擊音有力，有支點(diǎn)，且扎樁可以緩解因長搖給腕、肘關(guān)節(jié)帶來的緊張，使音的穩(wěn)定性增強(qiáng)，增強(qiáng)了樂曲的線形發(fā)展，而且使音樂更為穩(wěn)定和流暢.當(dāng)托劈指法連續(xù)反復(fù)進(jìn)行時(shí)，應(yīng)使托和劈的力度均勻，絕不可有強(qiáng)弱之分，否則就會(huì)出現(xiàn)搖指的頻率、音量失去平衡的問題.還要注意的是，扎樁不能“扎”得過死，如果影響了樂曲的進(jìn)行就不對(duì)了.這一段旋律是激動(dòng)、寬廣而富于深情歌唱性的，要求搖指的音色要優(yōu)美柔和，音樂的強(qiáng)弱起伏要有細(xì)膩的變化，做由弱漸強(qiáng)或由強(qiáng)漸弱效果時(shí)要自然，通過在力度、速度、音色、節(jié)奏等方面的變化，使音樂有歌唱性的情感表達(dá).

經(jīng)過上所述，不難看出，彈奏方法的使）用比不是單一的，而是相互結(jié)合、相互滲透的多種彈法的選擇，基本上根據(jù)樂曲速度的快慢，節(jié)奏的繁簡及演奏效果而確定.通過系統(tǒng)分析搖指在該樂曲中的運(yùn)用，可以看出，搖指是不受音色、力度制約的，它可以隨著彈奏的力度和音色靈活處理.古箏技法在彈奏中貴在用心體會(huì)，理論只能起到指導(dǎo)作用，想彈好還要多多思考，認(rèn)真分析樂曲的藝術(shù)性，將理論變成實(shí)踐，豐富演奏技巧的表現(xiàn)力，賦予作品藝術(shù)活力，才能引起聽眾的共鳴.

［1］馮光鈺.箏藝術(shù)的傳統(tǒng)和創(chuàng)新［J］.秦箏，1993，9（1）.

［2］魏軍.箏演奏法教材［J］.秦箏，1990，7（1）：26.

［3］焦文彬.秦箏史話［Z］.北京：中國文化出版社，2002.

［4］張貴聲.箏藝散論［J］.秦箏，1993，12（2）：31.

［5］吳詩立.“夾彈”與“提彈”和“真甲”與“義甲”［J］.秦箏，12（2）.

［6］張彤.從新時(shí)期箏曲創(chuàng)作看箏樂發(fā)展［J］.秦箏，15（1）.