試論李春雷報告文學的宏大敘事

侯艷娜，何石妹

（河北工程大學 文學院，河北 邯鄲 056038）

新世紀以來，河北邯鄲作家李春雷的文學創作引起了人們廣泛的關注。李春雷從20世紀80年代后期開始發表作品，如今已發表作品 700余篇。其中，報告文學的藝術成就最高，多次獲得“魯迅文學獎”、“徐遲報告文學獎”、全國報告文學“正泰杯”等獎項，代表作品有《鋼鐵是這樣煉成的》、《寶山》、《木棉花開》、《夜宿棚花村》等。

李春雷曾坦言，在報告文學寫作的過程中，他關注的始終是時代與民族的大課題，并認為這是一個作家的責任。正是這樣的寫作立場使得李春雷的報告文學創作呈現出宏大敘事的特點。

一、宏大敘事的內涵

那么就報告文學這一文體而言，何為宏大敘事？學者王暉曾明確指出，就報告文學而言，宏大敘事是指“以反思與批判的視角藝術化地直擊現實中具有熱點與焦點意義的重大事件、人物和問題，關注大眾生存與命運，審視文明的進程與缺失。”[1]

在這一定義中，包含了幾個方面的要點：第一，敘事的主題。報告文學敘事的對象應該是“現實中具有熱點與焦點意義的重大事件、人物和問題”，由此形成了報告文學宏大敘事的主題，它應是關乎國計民生的。第二，敘事的目的。報告文學的敘事，應該是“關注大眾生存與命運，審視文明的進程與缺失”，也就是說，報告文學的敘事不應止于對事件等的真實呈現，還應以此為契機，展開對社會、歷史乃至文化的思考。第三，敘事的方式。報告文學的宏大敘事還應呈現出“藝術化”的特征。王暉認為，跨文體性是報告文學寫作的一個基本特質或規范[2]。就此而言，可以說，跨文體的寫作是報告文學宏大敘事藝術化的主要方式。第四，敘事的角度。報告文學的宏大敘事應以“反思與批判的視角”切入事件的再現。這幾個方面的要點就成為分析報告文學創作宏大敘事特征的關鍵點。

本文著重從敘事主題、敘事目的、敘事方式等方面入手，探討李春雷報告文學創作的宏大敘事。

二、敘事主題：改革

李春雷報告文學的宏大敘事，鮮明地體現在其作品的主題之上。縱觀李春雷的報告文學創作，經濟改革就像一條核心線索，貫穿其創作的始終，最終聚合為鮮明的“改革”主題。

報告文學是一種社會政治意識極為強烈的文體，“體現出一種政治同構的特點”，新世紀的報告文學，“在建設現代化的政治氛圍下”，主要彰顯的是“一種號角和鼓點的功能。”[3]在這樣的政治同構中，報告文學家要“為今天的讀者和未來的文學史提供我們這一特定時代人典型的精神樣本。”[4]在改革開放三十年的今天，報告文學創作理應能夠為我們提供經濟改革中人與事的時代典型。李春雷以“改革”為主題的報告文學就為我們提供了經濟改革浪潮中典型的人與事。

（一）再現中國國企艱辛改革之路

再現中國國企艱辛的改革之路是李春雷報告文學創作的一個主要內容，也是其創作主題“改革”的精彩展示。這方面的內容主要表現在李春雷的前期作品中。相金科在論文《奏響時代的音符——李春雷報告文學創作回眸》中指出，截至目前為止，李春雷的報告文學創作可以以2008年為界，分為前后兩個創作時期。前期是李春雷工業題材創作的高峰期，代表作品有《鋼鐵是這樣煉成的》、《寶山》等；后期代表作品有《木棉花開》、《夜宿棚花村》等。李春雷的前期創作，以長篇的架構、史詩的筆法，再現了改革浪潮中國有大中型企業改革的艱辛歷程。

《鋼鐵是這樣煉成的》將視角對準上世紀八九十年代政治經濟體制改革初期，透視邯鋼這樣一個普通的地方中型企業，是如何通過企業運行方式的改革，迅速成長為資產超過 200億元的特大型鋼鐵聯合企業的。李春雷的這篇報告文學真實地再現了邯鋼以“模擬市場核算、實行成本否決”為核心的國有企業改革的艱難過程。

《寶山》的時間跨度則從20世紀的70年代末一直到今天，涵蓋了整個寶鋼工程建設和運營生產的全過程。李春雷通過寶鋼建設中的一系列典型事件，真實地再現了中國民眾以及企業由傳統的工業心理向現代化意識轉變的艱難歷程，揭示了國企改革的契機和發展壯大之路。

簡言之，李春雷前期的創作，緊密圍繞著國企改革的足跡，繪就了中國工業發展絢爛的篇章。

（二）展示改革人的精神風采

如果說前期創作李春雷關注的是國有大中型企業這樣的集體群像，那么在后期，所關注的對象則由群體過渡到了“個人”，重點展示的是改革人身上的改革精神。

對改革人精神的展現，其實在李春雷早期的創作中已露端倪。在《鋼鐵是這樣煉成的》中，李春雷寫出了一個優秀的企業家形象：劉漢章。作者沒有去渲染所謂大企業家的風度與膽識，而是寫出這個要鋼不要命的漢子的真精神。

最能體現改革人精神風采的作品則要數《木棉花開》。《木棉花開》以任仲夷到廣東就職開啟廣東改革開放的歷史為切入點，展現的是以任仲夷為代表的改革人身上所體現出來的解放思想、勇于攻堅克難、敢于擔當的大無畏的改革精神。在任仲夷為代表的時代的開拓者和先行者身上，作者彰顯了他們“敢為天下先的膽識和智慧”。

在著力于改革主題敘事的同時，李春雷還對日常生活中的生命力量進行檢視和弘揚。《搖著輪椅上北大》通過對郭暉身殘志堅、勇敢面對生活的講述，展現的是生命的堅忍與執著；《夜宿棚花村》同樣將焦點放在了普通人的勇氣和擔當之上，在詩意化的講述中，彰顯的是災區人民壓不滅的生命之火。

三、敘事目的：國運民生的思考

李春雷的報告文學創作在真實地再現事實的基礎上，“不再拘泥于一時一地一人一事的個別性的即時報告，而是將事件作為酵母，由此展開對社會、歷史和文化的全方位的思考。”[5]這樣的寫作使李春雷報告文學創作宏大敘事的特征更加鮮明。

《鋼鐵是這樣煉成的》、《寶山》等以改革為主題的作品，作者并不局限于對邯鋼、寶鋼等國有企業改革歷程的講述，而是以此為契機，生發出對國家、民族時代命運的思考。

《鋼鐵是這樣煉成的》卷首的“凝眸邯鋼”中，作者從二十世紀九十年代中國所面臨的經濟體制的變革、以及國有企業亟需脫困寫起，將邯鋼放在了世界經濟發展迅速、中華民族需要奮起直追的大時代背景之中，把邯鋼與中國的崛起、經濟體制改革的步伐以及中國鋼鐵文化的嬗變緊密地結合在了一起，展現了邯鋼迅速發展背后隱含的深層時代價值。

《寶山》，作者更是將寶鋼的成長置于中華民族振興的時代背景中，全景式地再現了寶鋼從最初的孕育、誕生、建設到大輝煌的曲折歷程。作者以寶鋼轟轟烈烈的上馬、凄凄切切的停建、人民大會堂咄咄逼人的質詢、驚天動天的地基位移……等眾多典型事件，淋漓盡致地展現了鋼鐵與工業、工業與中華民族的偉大復興的內在關聯。與此同時，作者以此為切入點，從歷史、經濟、文化等多個視角深入地總結了中國工業化進程的經驗與教訓，透視了中國從傳統的工業心理到現代化意識的艱難嬗變，對國家的工業化道路展開了深刻的反思。

從這個角度而言，李春雷的報告文學創作，以邯鋼、寶鋼等國有企業的發展為切入點，圍繞著它們的興建、崛起和強盛，從歷史、文化、政治、經濟等多個角度審視中國的經濟體制改革，反思中國現代化工業化之路的曲折與艱辛，以國企及地方的發展經驗與教訓探尋中國現代化之路的發展走向。

四、敘事方式：跨文體寫作

李春雷在報告文學的寫作過程中，致力于報告文學文體新品格的鍛造。這種清醒的文體創造意識，使得李春雷的報告文學呈現出鮮明的跨文體寫作特點。李春雷跨文體寫作的自覺努力，使其報告文學的宏大敘事得以“藝術化”地展現。

跨文體寫作，是指打破文體學意義上的嚴格規定，實現文學寫作時文體的跨越，有時，這種跨越甚至表現為對非文學因素的吸納并以此來結構作品。就報告文學而言，跨文體寫作主要表現為兩個方面，一是在寫作過程中，廣泛吸收詩歌、散文、小說、戲劇等其他文體的敘述方式，使報告文學呈現出多樣化的敘述；二是廣泛借用其他學科如歷史學、人類學、社會學等的研究視角，將田野調查、口述實錄等研究方法應用到報告文學的寫作中。

李春雷的跨文體寫作表現為前者，其眾多作品中，《木棉花開》表現的最為集中和鮮明。

（一）意象塑造：詩歌表現手法的使用

李春雷的寫作過程中，運用了詩歌創作中常用的表現方法：意象法，在《木棉花開》中，成功塑造出“木棉樹”這一英雄意象。任仲夷在廣州的改革歷程，木棉樹與之如影隨形。從開篇，任仲夷對木棉樹的喜愛，“他似乎更喜歡木棉樹，高大挺拔，蒼勁有力。”到任仲夷對改革過程、觀念的思考，“窗外的木棉樹在靜靜地諦聽著，思考著。”再到任仲夷身體的衰頹與思想的創新，“他的身體在一天天地衰老下去，像一株粗皴枯朽的木棉樹，但他思維的枝葉依然滴青流翠，激情的火焰仍舊時時噴薄迸濺。”及至，任仲夷最后的逝去，“嶺南的疆土上肅立著數不清的木棉樹，像一枚枚火炬，在默默地燃燒著……”。木棉樹與任仲夷之間已經化二為一了，木棉樹成為改革英雄的化身。

（二）散文筆法與詩化語言

李春雷的跨文體寫作還體現在其散文筆法和行文的詩化語言之上。在《木棉花開》中，李春雷對任仲夷形象的塑造是通過“魚骨天線”、“私營經濟”的命名、“白天鵝”賓館建設等事件展開的。這些事件之間沒有必然的因果邏輯關系，卻在“形散神不散”的散文式寫作中，共同譜寫了任仲夷改革英雄的高大形象。與“形散神不散”的散文筆法相呼應的是創作的詩化語言。詩化語言使得李春雷的創作流暢而有質感，極富文學表現力。如：“生為嶺南人，死亦嶺南土。……而且愈到晚年，其情愈殷，其心愈烈，烈烈如火，殷殷似血。他用顫抖的雙手高捧著自己滴血的心臟，向他的后人向這個民族奉獻著最后的真誠……”在詩一樣的氛圍中展現了任仲夷令人欽佩的品質。

（三）細節呈現：小說手法的加入

李春雷還通過小說中常用的細節描寫，使任仲夷的形象更加飽滿。任仲夷在任期間，工作量極大，有個細節描寫可窺一斑：“他在任期間極少乘坐轎車，他的專車就是一部12座的豐田面包。……為什么？就是為了利用路途時間便于聽取匯報和討論開會。面包車就是一個流動的辦公室，而他就是一臺永遠不知疲倦的機器，每時每刻都在高速地高效地運轉著……”。在這些細節中，不僅展現了任仲夷對夢想的義無反顧，對改革的執著與無畏，還使得任仲夷的形象變得可觸可感，更加生動。不僅如此，這些細節描寫還使得李春雷的創作文本呈現出含蓄蘊藉而又靈動的藝術效果。

李春雷的報告文學創作，以關乎國計民生的重大事件“經濟改革”作為敘事主題，以具體的歷史事件或人物為敘事的中心，展開對歷史、社會、民族甚至文化的思考，以別樣的跨文體寫作，編織出絢麗多彩的畫面……所有這些，最終匯聚為李春雷報告文學創作獨特的宏大敘事特征。

[1][2] 王暉.關于當下報告文學狀態的思考[J].文藝爭鳴，2006(6):65-67.

[3][5] 賀紹俊,巫曉燕.大國氣象·政治同構·文體意識——論新世紀報告文學[J].文藝爭鳴，2010(19):33-35.

[4] 丁曉原,王暉.2005年報告文學觀察錄[J].報告文學，2006(4):62-64.