論弗羅斯特詩(shī)歌中的哥特式風(fēng)格

劉保安

(廣東外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院外語(yǔ)系，廣東廣州510507)

論弗羅斯特詩(shī)歌中的哥特式風(fēng)格

劉保安

(廣東外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院外語(yǔ)系，廣東廣州510507)

羅伯特·弗羅斯特詩(shī)歌具有極強(qiáng)的哥特式風(fēng)格。弗羅斯特詩(shī)歌的題目具有哥特式特征，詩(shī)歌中故事發(fā)生的時(shí)間往往是秋冬季節(jié)、夜晚、黃昏或者雨雪天氣里，故事的背景多在室外。詩(shī)人為讀者呈現(xiàn)出的是形只影單的人物。弗羅斯特詩(shī)歌的氛圍極其恐怖，詩(shī)人集中使用一些詞匯和意象突出恐怖的氛圍。弗羅斯特詩(shī)歌中的哥特式風(fēng)格有效地渲染了詩(shī)的氣氛，強(qiáng)化了詩(shī)的主題，創(chuàng)造了極強(qiáng)的藝術(shù)效果。

弗羅斯特;詩(shī)歌;哥特式風(fēng)格

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)學(xué)者就弗羅斯特表現(xiàn)孤獨(dú)和恐懼主題的詩(shī)歌進(jìn)行了深入的探究。有的學(xué)者認(rèn)為，“弗羅斯特是一位二十世紀(jì)美國(guó)工業(yè)化高速發(fā)展時(shí)代的偉大詩(shī)人，他也熱衷于表現(xiàn)人性異化的孤獨(dú)主題”。［1］(P13)還有學(xué)者指出:弗羅斯特的詩(shī)歌展現(xiàn)的是“自然界的冷漠、殘暴及人類的孤獨(dú)、困惑”的主題。［2］(P142)也有學(xué)者從倫理學(xué)視角探討了弗羅斯特詩(shī)歌中的孤獨(dú)主題。［3］(P93－101)學(xué)者們將弗羅斯特的一些詩(shī)歌如《荒野》、《踏葉人》、《既不遠(yuǎn)，也不深》、《設(shè)計(jì)》等稱之為“黑色詩(shī)歌”。［2］(P151)上述研究主要是從主題的層面展開的。筆者認(rèn)為，這些“黑色詩(shī)歌”以及弗羅斯特的許多詩(shī)歌不僅在主題方面而且在故事的人物、背景、時(shí)間、故事的氛圍等方面都具有明顯的哥特式特征?？梢?，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)弗羅斯特詩(shī)歌中的孤獨(dú)主題十分關(guān)注，而對(duì)于其詩(shī)歌中哥特式風(fēng)格的研究尚顯不足，筆者在此將對(duì)其詩(shī)歌中的哥特式風(fēng)格予以系統(tǒng)的梳理，以求拓展弗羅斯特研究。

一、哥特式風(fēng)格在弗羅斯特詩(shī)歌中的具體表現(xiàn)

弗羅斯特詩(shī)歌具有極強(qiáng)的哥特式風(fēng)格，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

(一)哥特式題目 弗羅斯特詩(shī)歌的題目具有極強(qiáng)的哥特式風(fēng)格特征，他以恐懼、害怕、孤獨(dú)、墓地、黑色、荒野等詞匯作為詩(shī)的題目。他詩(shī)歌的題目常常給人一種不寒而栗的感覺，這類詩(shī)有《恐懼》、《害怕風(fēng)暴》、《害怕空屋》(組詩(shī)《山妻》之二)、《懼怕上帝》、《懼怕人類》、《獨(dú)孤——她的話》(組詩(shī)《山妻》之一)、《孤獨(dú)的罷工者》、《孤獨(dú)》、《第三個(gè)妻子的墓地》、《家庭墓地》、《在一座荒棄的墓園》、《黑色小屋》、《熟悉黑夜》、《黑暗中的門》、《荒野》、《荒屋》、《兩個(gè)女巫》等。

(二)哥特式時(shí)間 從季節(jié)來(lái)看，弗羅斯特詩(shī)歌的時(shí)間往往發(fā)生在秋冬季節(jié)。我們知道，在西方文學(xué)中，秋冬往往與死亡聯(lián)系在一起，詩(shī)人將詩(shī)歌故事發(fā)生的時(shí)間安排在秋冬季節(jié)，以求呈現(xiàn)出一種死寂的哥特式氛圍。弗羅斯特詩(shī)歌的故事發(fā)生在秋冬季節(jié)的有《踏葉人》、《取水》、《十月》、《深秋來(lái)客》、《不情愿》、《十一月》、《茅草屋頂》、《冬日伊甸》、《白樺樹》、《一個(gè)老人的冬夜》、《風(fēng)與窗臺(tái)上的花》、《雪問》、《荒野》等。從具體的時(shí)間來(lái)看，弗羅斯特常常將詩(shī)歌的時(shí)間安排在夜晚或者黃昏時(shí)分，因?yàn)楹谝故钟兄谡宫F(xiàn)恐怖的氛圍。弗羅斯特的這類詩(shī)歌詩(shī)有《熟悉黑夜》、《在慢慢長(zhǎng)夜》、《恐懼》、《黃昏漫步》、《覓鳥，在冬日黃昏》、《美好十分》、《愛情和一道難題》、《雪夜》、《害怕風(fēng)暴》、《等待——在暮色中的一塊土地》等。此外，從天氣的情況來(lái)看，弗羅斯特詩(shī)歌的故事往往發(fā)生在陰天或者雨雪天氣的某一天?！兑欢涯静瘛访鑼懙氖窃?shī)中人在一個(gè)陰天在冰凍的沼澤地散步的故事，《熟悉黑夜》的故事發(fā)生在一個(gè)雨夜，《茅草屋頂》的時(shí)間是在冬日的雨中?！堆窋⑹龅墓适掳l(fā)生在雪夜，《雪塵》和《我們歌唱的力量》描寫的都是雪景。

(三)哥特式背景 弗羅斯特詩(shī)歌的故事的發(fā)生地多在室外，詩(shī)人往往將故事的背景置于野外的山坡上、樹林、空曠寂寥的街巷、荒郊野外、山谷里、茫茫的大海之中，以營(yíng)造一種恐怖的氛圍?！兜乩分v述的是“詩(shī)中人”靜靜地躺在山坡上眺望遠(yuǎn)方，看到對(duì)面山上的一座座墳塋?！段醋咧贰贰ⅰ陡畈荨?、《花叢》的故事發(fā)生在幽靜的樹林之中，《熟悉黑夜》的故事發(fā)生在空曠的街巷和荒郊野外，《在一條山谷里》講述的是“我”年輕時(shí)居住在一條山谷中遇到鬼魂的故事?！恶R德拉群島之發(fā)現(xiàn)》的故事發(fā)生在茫茫的大海上，詩(shī)人以此營(yíng)造一種神秘而又孤寂恐怖的氛圍。即使弗羅斯特?cái)⑹龅墓适掳l(fā)生在室內(nèi)，詩(shī)人也會(huì)大肆渲染室外的恐怖環(huán)境，《荒屋》一詩(shī)就是如此?！霸?shī)中人”居住的小屋坐落在一個(gè)孤僻的地方，室外到處是雜草叢生，每當(dāng)夜幕降臨，“黑蝙蝠紛紛躥騰”，還有夜鷹的叫聲和夜鷹“振翅盤旋”時(shí)發(fā)出的可怕的聲音。即使弗羅斯特?cái)⑹龅墓适掳l(fā)生在室內(nèi)，室內(nèi)也是漆黑和一片死寂，而且室內(nèi)往往十分空蕩，《一個(gè)老人的冬夜》既有對(duì)室內(nèi)恐怖場(chǎng)景的描寫也有對(duì)室外恐怖氛圍的展現(xiàn)。

(四)哥特式主題 孤獨(dú)、恐懼、絕望、虛無(wú)是哥特式主題之一。《荒野》表現(xiàn)的是詩(shī)中人內(nèi)心的荒涼和孤寂，詩(shī)人以“詩(shī)中人”的恐懼心理有效地表現(xiàn)了哥特式主題。組詩(shī)《山妻》的第二首詩(shī)《害怕空屋》寫夫妻倆居住在一個(gè)偏僻的地方，他們的房子四周沒有人居住，因此，他們每天晚上從地里回家時(shí)都格外小心地檢查一下是否有人入室偷盜。孤獨(dú)感導(dǎo)致了他們極度的恐懼感。女主人時(shí)刻不在恐懼自己的空屋。家給她帶來(lái)的不是溫馨感、安全感、舒適感和幸福感，而是難以名狀的恐懼。《補(bǔ)墻》描寫的是一堵墻阻隔鄰里之間的溝通，使鄰人處于孤獨(dú)的境地?！渡狡蕖分械牡谌住缎θ荨脑挕穼懥骼藵h的笑容給妻子留下的恐懼，《設(shè)計(jì)》展現(xiàn)的是絕望感，《曾臨太平洋》呈現(xiàn)的是人類對(duì)大自然的恐懼，《熟悉黑夜》的主題是孤獨(dú)與絕望。展現(xiàn)這類主題的詩(shī)還有《踏葉人》、《既不遠(yuǎn)，也不深》、《失去》等。

死亡是哥特式風(fēng)格的一種典型特征。弗羅斯特在他的一些詩(shī)歌中向讀者展現(xiàn)的是死亡的主題?！断绨?，熄滅》寫一鄉(xiāng)村男孩在一次勞動(dòng)中一只手被電鋸割斷而死亡的故事?！恶R德拉群島之發(fā)現(xiàn)》描寫的是一女子與自己心愛的情人私奔后死在一個(gè)無(wú)名小島上的故事。《家庭墓地》寫一嬰兒夭折的故事以及由此引起的家庭矛盾?！豆凸ぶ馈泛汀兑粋€(gè)老人的冬夜》描寫的是死亡和死亡將至的場(chǎng)景。盡管弗羅斯特的一些詩(shī)沒有直接描寫死亡的主題，但是他向讀者詮釋的是個(gè)體生命的短暫(“我的蝴蝶”)，美的易逝(“金色光華難留住”)等與死亡密切相關(guān)的內(nèi)容。

(五)哥特式人物 弗羅斯特在其詩(shī)歌中展現(xiàn)出一系列的形只影單的人物，這些人物有孩子、成人、老人?！段吹缴蠈W(xué)年齡》寫“我”在一個(gè)偏僻的鄉(xiāng)村遇見一個(gè)孤獨(dú)的孩子。這孩子“四歲不到”，還沒有到上學(xué)的年齡。因?yàn)闆]有同伴玩耍，因此這孩子是“旗幟的崇拜者”，因?yàn)樵谄鞄蒙鸬牡胤绞且粋€(gè)學(xué)校，在那里這孩子可以與玩伴嬉戲。孩子十分關(guān)心旗幟是否升起，他與“我”“打賭說那天旗沒掛出”，他想叫“我”看看學(xué)校的旗幟那天是否升起。弗羅斯特詩(shī)歌中的人物不僅是形只影單，而且詩(shī)中人因?qū)ι畹膮捑?，?nèi)心充滿憂傷、痛苦和煩惱，甚至有對(duì)死亡的渴望，《白樺樹》以第一人稱的口吻抒發(fā)了自己的痛苦心境:“那是在我厭倦了思考的時(shí)候，/這時(shí)生活太像一座沒有路的森林……/我真想離開這人世一小段時(shí)間……/我喜歡憑著爬一顆白樺樹離去，/攀著黑色樹枝沿雪白的樹干上天”。［4］(P164)《茅草屋頂》寫“詩(shī)中人”與妻子發(fā)生口角之后獨(dú)自在冬日的雨中漫步的情景。“詩(shī)中人”內(nèi)心充滿了傷痛。

弗羅斯特詩(shī)歌中形只影單的人物還有孤獨(dú)的漫步者(“一堆木柴”)(“未走之路“)(“黃昏漫步”)(“美好時(shí)分”)，孤獨(dú)的趕路者(“雪夜在林邊停留”)(“熟悉黑夜”)，孤獨(dú)的踏葉者(“踏葉人”)，孤獨(dú)的觀察者(“地利”)，孤獨(dú)的空室守護(hù)者(“孤獨(dú)”)，孤獨(dú)無(wú)助的老人(“一個(gè)老人的冬夜”)。

(六)哥特式氛圍 弗羅斯特善于安排一些意象和詞匯以營(yíng)造哥特式氛圍?！痘囊啊芬辉?shī)集中使用了“大雪”、黑夜、空曠的田野、“白茫茫一片”、“荒草”、“缺乏生氣”、“一片空白”、“蒼茫太空”、“荒野”等意象象征詩(shī)中人孤獨(dú)和寂寞的內(nèi)心世界?！兑掵B，在冬日黃昏》以黑夜、“嚴(yán)霜”、“茫茫白雪”、死寂、“清冷”、棲息在枝頭的孤獨(dú)的鳥兒、樹上的“一片枯葉”等意象與獨(dú)自漫步回家的“詩(shī)中人”共同構(gòu)織出一幅凄清、寂寞、空曠的畫面。為了突出凄清孤寂的氛圍，詩(shī)人還特意以夏日鳥兒在此的鳴叫與冬日的蕭瑟相比，有力襯托出冬日的清冷和孤寂氛圍?！对R太平洋》以“破碎的海水”發(fā)出的喧囂聲、一浪高過一浪的巨浪洪波、低垂的烏云、“懸崖峭壁”、“懷著惡意的夜”、“黑夜”等意象構(gòu)成了一種神秘恐怖的氛圍，讀后給人一種毛骨悚然的感覺。

詩(shī)人以鬼魂的經(jīng)常出沒、墳?zāi)沟日宫F(xiàn)一種恐怖的氛圍?！对谝粭l山溝里》描寫的是“詩(shī)中人”年輕時(shí)在山谷里居住時(shí)經(jīng)常見到少女的鬼魂的故事。那些鬼魂“每晚全都披薄霧而來(lái)”向“我”講述她們的故事?！渡婵简?yàn)》中有天國(guó)、白光、靈魂、再生、游魂、上帝等與鬼魂和死亡有關(guān)的詞匯。

詩(shī)人還在其詩(shī)歌中呈現(xiàn)出恐怖的畫面展現(xiàn)哥特式氛圍?！对O(shè)計(jì)》就是如此:在一朵白色的花上，有一只白色蜘蛛正緊緊抓著一只白色的飛蛾。組詩(shī)《山妻》中的第四首詩(shī)《一再重復(fù)的夢(mèng)》寫噩夢(mèng)使“詩(shī)中人”不得安寧?！豆陋?dú)》給讀者呈現(xiàn)出的也是一幅恐怖的畫面，漆黑的夜、“白浪擊岸的海濱”、大風(fēng)怒號(hào)、西天上烏云密布、“一團(tuán)枯葉旋轉(zhuǎn)并發(fā)出嘶嘶之聲”。

弗羅斯特也以黑夜的場(chǎng)景突出恐怖的氛圍。《夜曲五首》中的第一首詩(shī)《長(zhǎng)明燈》中有這樣的詩(shī)句:“我仍然日夜被黑暗籠罩，/如我所料，在我的面前/還有最濃的黑暗令我膽寒?！薄犊謶帧分杏泻诙炊吹拇白印⒑谖荨⑸罡胍埂⒑谝?、發(fā)抖等詞匯，故事的發(fā)生時(shí)間是在一個(gè)漆黑的夜晚。詩(shī)中還有兩個(gè)神秘的人物?！妒煜ず谝埂返墓适掳l(fā)生在空曠的街頭，時(shí)間是夜晚。該詩(shī)描寫的是“詩(shī)中人”在黑夜里獨(dú)自冒雨漫步遠(yuǎn)行到荒郊野外的一次經(jīng)歷。街巷空曠寂寥，只有更夫在執(zhí)勤。“詩(shī)中人”在空蕩而又凄涼的城市小巷中獨(dú)自一人前行，最后走到城市之外的荒郊野外。城內(nèi)城外似乎都是一片荒漠，無(wú)人居住。“詩(shī)中人”內(nèi)心的孤獨(dú)似乎永遠(yuǎn)無(wú)法排除。詩(shī)的氛圍是孤寂的，詩(shī)人使用“黑夜”、“郊外”、“凄涼的小巷”、“神秘”等意象突出孤寂的氛圍。《孤獨(dú)》以第一人稱的口吻敘事了自己在現(xiàn)實(shí)中的孤單之感。“詩(shī)中人”一個(gè)人獨(dú)自居住在房子里，失去了所有的親人，在這個(gè)世上“舉目無(wú)親”，成了“孤家寡人”。詩(shī)人還集中使用黑夜、秋風(fēng)、枯葉、陰云集中突出了孤寂的氛圍。弗羅斯特描寫春天的詩(shī)《春潭》呈現(xiàn)出的是“荒野”的景象。［1］(P364)“濃密的樹林”、瑟瑟顫栗的野花、枯干的野花、遮黑了大地的郁郁蔥蔥的樹林都象征死亡?！督邮堋穼懴﹃?yáng)西下之時(shí)，一只小鳥在小樹林中匆匆飛翔尋找自己建有巢兒的那棵樹，終于在天黑之前回到了自己的巢中。然而，鳥兒面對(duì)的卻是黑暗的夜，黑暗籠罩整個(gè)大地。

二、結(jié)語(yǔ)

弗羅斯特詩(shī)歌中的哥特式風(fēng)格有效地渲染了詩(shī)的氛圍，強(qiáng)化了詩(shī)的主題，創(chuàng)造了極強(qiáng)的藝術(shù)效果。弗羅斯特的哥特式詩(shī)歌集中展現(xiàn)了現(xiàn)代人的孤獨(dú)、寂寞、痛苦、壓抑、恐懼、絕望以及現(xiàn)代人精神上的空虛和荒蕪，此乃詩(shī)人對(duì)人類的極大關(guān)懷之情的真摯流露。生活的沉重使弗羅斯特對(duì)生活產(chǎn)生了厭倦之感，然而他絕不是十足的悲觀主義者。弗羅斯特常常在理想與現(xiàn)實(shí)之間徘徊，當(dāng)他被沉重的生活壓得喘不過氣來(lái)時(shí)，他想離開人世，但是他只想短暫地告別人世，因?yàn)槿耸朗莻€(gè)值得眷戀的地方，正如他在《白樺樹》中所說的:“人世是適合愛的地方?！?/p>

［1］黃宗英.弗羅斯特研究［M］.上海:上海外語(yǔ)教育出版社，2011.

［2］楊金才.新編美國(guó)文學(xué)史(第三卷)［M］.上海:上海外語(yǔ)教育出版社，2002.

［3］何慶機(jī).自我與信念:羅伯特·弗羅斯特詩(shī)歌研究［M］.北京:科學(xué)出版社，2010.

［4］弗羅斯特.弗羅斯特集(上)［M］.曹明倫譯，沈陽(yáng):遼寧教育出版社，2002.

I106.2

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1003-8078(2012)02-0103-03

2012-02-29

10.3969/j.issn.1003-8078.2012.02.33

劉保安(1962－)，男，河南西平人，廣東外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院外語(yǔ)系教授。

責(zé)任編輯 張吉兵