建筑 豈能以怪為美

王海

為了追求新、奇、特，“不規則”成為標志性建筑的多數選擇

城門？秋褲？

“大褲衩”，“秋褲門”，“比基尼”……由蘇州一棟在建的酷似秋褲的大樓而起，網民又開始了一輪對怪異的地標建筑的調侃。從微博到大眾媒體，公眾一邊回顧以往那些丑陋地標，一邊爭相公布全新的匪夷所思的各種發現。

自稱“世界第一門”、“中國第一大體量的超高層建筑”、“中國最高的蘇式園林”的蘇州“東方之門”，因為一張照片，突然“紅”遍網絡。

這棟建筑地上88層，地下5層，號稱蘇州的新城市地標。

設計師認為，這是一個美麗的“蘇州之門”。它的設計靈感，來自蘇州古城門的創意。有關方面稱，這棟建筑最大程度延續了蘇州城的傳統風貌，是一扇向世界展示蘇州、展示中國的東方魅力之門。

但網友對此毫不買賬。原因很簡單，所謂“東方之門”，實在太像一條秋褲！這種具象上的惟妙惟肖，使其古城門的“意境”幾乎蕩然無存。

許多網友發揮創造力，將大家熟悉的人物形象“PS”到這條“褲子”上。比如《變形金剛》里的大黃蜂、擎天柱，《綠巨人》中的綠巨人，《咸蛋超人》中的迪加等。“東方之門”成為這些經典人物形象的兩條腿，強壯有力，穩如泰山。甚至，還有人將瑪麗蓮·夢露“PS”上去，原本的兩條玉腿穿上了英倫喇叭褲。

“央視的大樓終于不再孤獨”。和“東方之門”的圖片一起，這句調侃被大量轉發。很快，杭州的“比基尼”大樓又“橫空出世”。

所謂比基尼大樓，是指杭州奧體博覽城。網上熱轉的，實為杭州奧體博覽城體育館與游泳館效果圖。

盡管不知道其最終建成效果究竟如何，但從效果圖看，的確很有比基尼的意思。

不僅僅是地標，公眾每一輪對建筑美丑的討論，被牽扯到的建筑總是層出不窮。

大家印象最深刻的，是某建筑類專業網站發動評選的 “中國最丑陋建筑”。評選出的如燕郊天子酒店、華西村山寨版美國國會大廈等，的確讓人看了哭笑不得。

其中，天子酒店以高達40余米的彩塑“福祿壽”三星造型，體量之龐大令人“震撼”，它的上榜理由是“太過于具象，把民間對金錢、權勢的迷戀夸張地表現出來”。

又如安徽阜陽潁泉區區委區政府辦公大樓，被稱為“阜陽白宮”，造型、施工均很粗糙，與周邊環境極不協調。

還有臨汾堯廟廣場，幾乎全套照抄北京天安門廣場。華西村的山寨版美國國會大廈不僅抄襲了美國國會大廈的外表，甚至連樓上都掛著“美國國會大廈”幾個大字……

一些建筑不只丑陋，更是惡俗，其間對權力的貪婪與膜拜已然毫不掩藏。比如，沈陽有一座方圓大廈，造型外圓內方，是一個逼真的古錢幣形狀，對金錢的尊崇毫不遮掩。

方圓大廈已經登上丑榜，但并不影響來者跟進。今年初，位于廣州荔灣區白鵝潭經濟圈最南端，一座在建的半圓形建筑物引發市民關注。這個建筑將建成一個33層、高138米的“大金環”。

這個大金環，業主方的本意，也是希望它成為珠江邊的地標建筑。

龐大的試驗場

建筑一旦引起爭議而被探究，公眾往往發現，設計者是各種被稱為“大師”的外來和尚。

廣州珠江邊的“大金環”，據說是由意大利人約瑟夫設計。消息稱，設計師對中國文化了解較深，這個設計是取意放在珠江邊的玉璧和“水輪車”，取廣東人重視的好意頭。

歌德曾說，“建筑是凝固的音樂”。

所謂城市，無非是流動的人，和固定的建筑。建筑是一個城市文化形象和文明進程的體現。

國外“大師”在中國設計的地標性建筑，最引起關注，爭論最為廣泛的，應該是央視新樓，也就是百姓口中的“大褲衩”。關于其美丑，有兩種截然不同的說法。

央視有關負責人和設計方稱該建筑設計是“力與美的結合”，“扭曲的造型可以產生豐富的空間變換感覺，讓人產生各種想象，不會單調。”

可是，等到大樓豎起，其設計者荷蘭建筑師庫哈斯在其新書中毫不掩飾地承認：他的設計其實是個色情玩笑——主樓和輔樓分別象征著“女臀”和“男根”。

清華大學建筑學院副教授周榕，將一些惡俗丑陋建筑的特征歸結為：炫富、崇權、象形、媚外。他說，“這不是建筑師的美學問題，而是思想問題，體現了他們的建筑價值觀。”

對于建筑，周榕最看重的，是價值觀和立意基點在哪里，以及建筑指向的價值取向到底是不是丑陋的。所以丑陋建筑絕不僅僅是在空間美學方面處理手段的低下，更重要的是它們背后反映出來思想的低俗。

有人說過，近些年，中國大陸變成了各種建筑設計理念的試驗場。從媒體的公開報道中我們可以看到，世界各地的“大師”云集中國，甚至“無洋不設計”。往往，幾個詞組組合成的理念，就能催生一座龐大的建筑。

中國傳統的建筑文化源遠流長，其大氣、生氣、富麗、天人合一。對稱，沉穩，而又飛檐翹起，撲朔欲飛。不說工藝，僅僅風水一項，就蘊含著多少的建筑常識和規則。

中國的傳統建筑文化深深地影響了日本、韓國、越南等東亞國家的建筑設計理念。許多去過日本的朋友印象深刻。在日本，中國風格的建筑比比皆是，給人一種恍然隔世的感覺。源自中國的建筑風格，在日本得到了更好的傳承和發揚。而在中國本土，傳統風格的建筑卻再難循跡。

對于飽受爭議的央視新大樓，有網民認為：“央視新大樓成人字型，而中部形成的多邊形鏤空，不符合建筑技術的穩定性原理；違背了三條腿才穩定的科學常識；為了使不穩定成為穩定，需要多用鋼材，從而增加投資，造成浪費；人字型傾斜，內部形成傾角，影響使用率和使用面積。在建筑藝術上應符合中華傳統文化和傳統建筑風格，央視新大樓不僅沒有貫徹這一點，而且完全喪失了中國傳統建筑物的藝術特點。”

各種奇特的、怪異的建筑，正在中國大量出現。為了超出人們普遍的想象力，他們不講對稱，扭曲、失衡，追求特立獨行，追求眼球效應。

一座、兩座、三座……光怪陸離的建筑也越來越多，大師你來我往。見怪不怪之后，“大師”們也就越發引起公眾懷疑。

放眼一、二、三線城市，或者著力模仿西方建筑，照搬照抄，唯洋是取，去其精華，取其糟粕；或者隨意創新，亂賦內涵，極力彰顯個性，不顧實際需要；或者亂搞嫁接，棄傳統文化的精髓于不顧，而僅僅片面地擇取傳統中某些事物的表皮，并加以放大，美其名曰傳統文化，實際上粗俗不堪。

的確，“大褲衩”之后，國內不規則幾何體形狀的建筑越來越多。為了追求新、奇、特，“不規則”成為標志性建筑的多數選擇。

幾十年來，先是學蘇聯，后來歐風美雨。現在，中國大地成為一個龐大的試驗場。

地標推手

相聲演員郭德綱曾這樣評價相聲：不是我們創新不夠，而是我們對傳統繼承不夠。相聲如此，建筑更是。

繼承傳統，似乎意味著沒有突破。對于這一點，推動城市建筑的相關各方，地方政府以及業主，都已經不能接受。

利益各方，都非常需要地標性建筑！

今天，大尺度、大體量和大景觀，似乎是衡量建筑的惟一美學標準。大，才能引起關注，才能成為標志，所以就成了美。

同時，地標性建筑是代表官員政績、經濟發達、社會繁榮和人民幸福的具象，也能給業主帶來龐大的商業利益。

地標是城市的特征，也能改變城市。

1996年，馬拉西亞吉隆坡的雙子塔建成。這是世界最高的建筑第一次沒有出現在西方。為了達到這個目標，有關方面不惜隱瞞各地潛在競爭對手，一直拒絕公布具體高度。直至完工。僅有2300萬人口的馬來西亞憑借著這座85層樓的雙塔建筑一躍成為世界焦點，吉隆坡也因此忽然精神煥發起來。

高度是現代化的象征。摩天大樓，超大建筑，可以令原本默默無聞的城市被矚目。

不僅是京滬這樣大都市，超高如國貿三期、中國樽，闊大如首都機場三號航站樓的建筑層出不窮，甚至許多地縣級城市也卷入了競賽，打造具有紀念碑性質或動機的建筑。

在一定程度上，地標性建筑獲得強大推動力，和我國現行地方政府官員的任期和政績考核制度相關——地方政府和官員必須追求城市發展的速度、變化和“日新月異”的驚奇效果。

作為政府考核標磚的GDP數字，只能落在紙面上，市容市貌的變化，建筑群的令人印象深刻的變化，則是直觀和具象的政績。

出于追求政績和速度的需要，每一屆地方政府急切地要修改城市的陳舊面貌，促使其散發出濃烈的現代性氣息。商業利益和政績驅動，令中國的城市改造運動空前壯觀。

因此，每一任地方政府和官員，自覺不自覺，都會對地標性建筑產生濃厚的興趣，并且非常有可能施以影響。所以，各種拍腦袋，各種出人意料的“地標”得以迅速崛起。

以違背常理吸引目光，是地標建筑設計的捷徑。各種合力之下，倉促之中，大師們完成了心愿，甚至是圓滿一個玩笑，載譽而歸。

中國變成了一個建筑物的大倉庫，堆滿了各種各樣風格的各類大師的試驗品，試制品。中國人或者為這些建筑的美丑瘋狂爭論，但不管爭論的結果如何，最后只能面面相覷。

建筑不僅存在于時間，還存在于空間，這就決定了它的恒久性。沒天災人禍，至少能在一個地方杵上百十年。它所代表的象征意義與審美取向是嚴肅的。

如果說丑陋建筑是一種視覺公害，每個公眾都是受害者

譬如“秋褲門”，其在一個公共區域留下實體設計，延續多年，不能說只是一個企業自己的事情——這是公眾和社會行為。但看到“秋褲門”之后，許多人質疑：和城市、社會與公眾如此相關，為何公眾毫不知情，毫無參與？

這樣的公共建筑，并沒有代表公眾的審美，往往是某個利益集團的審美、小群體甚至個人的審美，一座體積如此龐大、與周圍環境拒絕對話的建筑，以十分強勢的姿態出現，然后強迫大家每天都要去面對它。公眾反感，自在情理之中。

互聯網和自媒體的發達，使得社會快速進入一個民意時代、多元時代、公民時代。任何公共事務的建設，每個市民都有權利去發表見解。

“秋褲門”不僅是一個話題，更是一個警醒。

一些地方在公共設施建設上盲目追求地標、新潮或眼球效應。隨之而來的是奇怪建筑層出不窮，惡俗建筑此起彼伏，有的建筑形狀之奇甚至已影響到建筑的基本訴求——安全，成了設計師“炫技”、“實驗”之作，或某些決策者炫耀財富與政績的“形象工程”、“面子工程”。在這些建筑上，看不到它們與自然環境的和諧，更談不上對當地文化及歷史傳承的負載。

建筑需要創新，但創新不是標新立異。那些因為盲目創新而給城市留下的傷痕，往往很難彌補。

建筑的“美”和“丑”，或許沒有永恒的標準。但可以肯定，并非大的、高的、前衛的、奇特的，荒唐的，就能夠成為經典。用奇特造型來沖擊公眾眼球的建筑，同樣很難被公眾和歷史所認可。

責任編輯 董穎