演繹六朝古都風韻打造城市文化名片

周群

2004年，張藝謀在廣西方圓兩公里的陽朔漓江水域上打造了中國第一部大型山水實景演出《印象·劉三姐》，在全國轟動一時，引起極大反響。隨后，陜西、云南、山東、河北、河南、湖南、海南、浙江、福建等省的各大旅游景點爭相效仿。猶如冰山露出一角，人們看到了旅游演出市場蘊藏的巨大文化效應和豐厚的商業價值。近十年來，《印象·麗江》、《印象·西湖》、《禪宗少林·音樂大典》、《印象·海南島》、《印象·普陀》、《夢幻北部灣》、《希夷之大理》等一大批旅游演出項目相繼問世，旅游演出已成為中國旅游產業與文化產業互動融合的一種新型的經濟增長模式。據統計，截止2011年底，國內共有旅游演出項目約230臺，其中，劇場類演出項目有179臺，票房收入11億元。毋容置疑，一場成功的旅游演出能夠很好地解讀一座城市，成為這座城市名副其實的“文化名片”。

南京是六朝古都，歷史文化底蘊深厚，旅游資源極為豐富。據相關數據顯示，南京每年要接待1600萬至1800萬游客，如此巨大的市場沒有開發實在令人惋惜。雖然目前南京進行常態化演出的有阿波羅演藝廣場和光陽演藝大舞臺兩家文化企業，卻一直缺少長演不衰的旅游演出項目。為了填補這個空白，今年下半年，根據鄭澤光副市長的指示，要求新成立的南京市演藝集團把閑置的秦淮劇場加以改造利用，創作一臺追尋六朝古都古往今來深厚的文化底蘊、展現南京的地域特色與風土人情的大型情景音舞劇《風韻金陵》，并進行常態化旅游演出，以此豐富眾多來寧游客的文化生活。接受任務后，南京市演藝集團黨委書記徐凱召集所屬六個劇團的業務骨干，并邀南京市藝術研究所參與，組成主創班子著手創作。經過反復論證，主創班子對這臺演出進行定位：針對旅游演藝市場主要觀眾群體是外地游客這一特征，在創作上既要保證較高的藝術水準和文化內涵，追求民俗風俗通俗，杜絕低俗庸俗惡俗，當然也要避免孤芳自賞、曲高和寡。在節目設計編排上，要盡可能讓游客認識了解南京城市的歷史和文化特質，與他們白天游覽的景點風情掛鉤，產生共鳴。同時，舞臺要力求運用聲、光、電等高科技手段，在形式感和趣味性上下功夫，在雅與俗之間找到符合現代審美情趣的共同點。變雅為俗，俗中見雅，雅俗共賞。在藝術形式上要大膽嘗試，出新出奇，力爭做到能長期演出，使之具有“旅游品牌”特色，成為南京一張靚麗的城市“文化名片”。

經過三個多月的奮戰，一臺融合雜技、舞蹈、武術等多種藝術表演形式的大型情景音舞劇《風韻金陵》終于在秦淮劇場搬上舞臺與觀眾見面。《風韻金陵》由“六朝尋夢”、“大明雄風”、“秦淮風韻”、“民國氣象”加上序幕“金陵古韻”、尾聲“綠都芬芳”共六個篇章組成。

整臺演出以一段充滿古韻的六朝陶俑舞開場，隨即舞臺變成了金戈鐵馬的戰場，令人眼花繚亂的武術對打表演，拉開了三國時期孫權成就霸業的序幕。接下來的“大明雄風”篇分為開國偉業和寶船出海兩個部分，朱元璋在南京登基后大修城墻，一段“筑城舞”中巧妙融入了雜技元素，將力與美的魅力展現得淋漓盡致；隨著槳櫓飛揚的寶船出海，又將觀眾的思緒帶到了鄭和下西洋的“大航海時代”。“秦淮風韻”篇展示了手執桃花扇的秦淮八艷、風流才子皓首窮經的科舉考場、流光溢彩的元宵燈會。“民國氣象”篇揭示出南京作為辛亥革命勝利的標志性城市宣告推翻封建王朝進入民國時期的百姓生活。整臺演出在強調藝術性的基礎上，力求突出觀賞性和娛樂性，給觀眾帶來更具震撼力的視聽體驗。如在“六朝尋夢”一章中，手持刀劍的士兵從看臺兩側通道蜷身入場，將觀眾席也變成了“戰場”的一部分；吊著威亞的將軍揮舞兵器從舞臺上騰空而起，一直飛到前排觀眾席上空，引來觀眾的一陣驚呼……這些獨具匠心的設計，大大增強了演出的互動性和感染力，把觀眾也帶入到刀光劍影的古代戰場。整場演出將享譽中外的六朝文化、秦淮文化、民國文化加以提煉升華，輔以聲光電等高科技舞臺特效，打造出一臺如夢如幻的舞臺秀。自9月28日試演以來，已接納國內外游客一萬多人次。

一臺精彩的節目需要通過舞臺實踐不斷的打磨、加工、提高，“精品演出”更是如此。《風韻金陵》通過前段時間試演，演出方積累了一些成功經驗，也發現了不少不足之處。作為主創者之一，筆者反思《風韻金陵》在創作和運作上存在著一些不足之處，至少在這幾方面可以探討商榷：一是南京作為六朝古都，文化積淀深厚，歷史事件眾多，要想全方位展示金陵風貌，“肉多鍋小”不易煮透，“貪多嚼不爛”，一臺90分鐘的演出顯然力不從心，難以承載。而且幾個篇章之間相隔年代久遠，又缺少必要的內在邏輯關聯，顯得有些散亂。好的辦法應該是集中筆墨，選擇某一個歷史時期或某一種文化現象，如“六朝時期”或“秦淮文化”或“民國文化”，寫深演透，用一種戰略思想來表述就是“傷其十指不如斷其一指”，效果或許會更好。二是作為旅游文化產品，應該弱化教化功能，強化娛樂欣賞功能。外地游客來寧白天游覽，晚上看一場演出，從觀眾本體需求而言，為的是欣賞藝術，放松心情，順便了解當地的歷史和風土人情，沒人是想來花錢受教育的。演出方只有更具匠心的把解讀城市文化內涵巧妙地融于“藝術”之中，“秀”出地域特色，“秀”出個性精彩，才能抓住觀眾，贏得市場。三是與許多城市相比，南京的演出市場多年來一直就像溫吞水一樣不冷不熱，“南京的碼頭不好演”已經成為業內的行話。既然定位為旅游演出，除了把節目編排的精益求精之外，打造一支專業高效的市場營銷團隊就顯得尤為緊迫，從某種意義上講，功夫在“臺下”，臺下比臺上更為重要。這也是演出市場化、產業化之后對藝術團體的必然要求。在新的歷史發展時期，順勢者倡，逆勢者亡，這是千古不變的規律。

無論如何，《風韻金陵》的上演，結束了南京沒有常態化旅游演出的歷史，是一件值得慶賀的好事。據悉，南京市演藝集團已與天天有戲劇場管理有限公司合作，努力將這臺旅游演出堅持下去，天天演，長期演，對于打開南京旅游演出市場，的確是一個良好的開端。