肖斯塔科維奇《第一大提琴協奏曲》的創作與演奏特色

馬莉

在當今世界音樂藝術迅速發展的時候，大提琴的演奏藝術也達到了前所未有的水平。演奏者們已不僅僅滿足于演奏18、19世紀的經典作品了，對20世紀的近現代作品多有涉及。這首協奏曲無論從協奏曲的整體曲式結構上、主題的刻劃和發展上，還是大提琴的表現技法上都有著獨特的創新，在音樂會上，演出效果好，這首協奏曲上演率最高，最為廣大大提琴演奏家所喜歡的作品。在國內外受到普遍歡迎，幾乎成為大提琴演奏者的保留曲目。

肖斯塔科維奇《第一大提琴協奏曲》第四樂章是個快板樂章，從樂章開始時與第三樂章并列進入的一段引子。

譜例1：

這段引子有九小節構成，在這九小節旋律中，大提琴獨奏以兩小節為一單位，第一小節的第一拍休止，在每拍上加以重音記號，在不同的音區，由低到高演奏不協和的減五度音程，給音樂造成了極不穩定的效果，具有強烈的緊張感，使音樂迅速趨向于主題，得到解決，音樂一氣呵成。在演奏技法的特征上來說，大提琴演奏這段旋律時要注意運弓的部位，每一弓開始都要有重音，保持力度和弓的速度，這段音樂描寫頑強的人民抑制不住對勝利的渴望、對和平的向往。

樂曲在第九小節時由樂隊演奏并行進入到A主題。這一主題在這個樂段中出現了六次，主題前四次出現都由樂隊演奏，后兩次出現是由獨奏大提琴演奏。A主題的旋律特征是以一個連續的小三度音程移位而構成的，這個歡快、活潑。節奏簡單清晰，全部是以連續的八分音符的節奏型而進行。樂隊部分有四次重復主題，但全部是變化重復。首先以雙簧管為主的木管部分由明確的g小調主音進入，然后是連續的小三度音程向下摸進。伴奏部分由弦樂演奏和弦，整個樂隊并行進入，變化重復一次。音樂到42小節由大提琴并行進入重復，

譜例2:

在譜例中我們可以看到作者在寫大提琴演奏這一主題時，運用了三種寫作方法。開始，作者運用的是三度固定音程同向移位的方法，緊接著，在這里作者應用了音程之間的跳動，之后，應用了音程之間的度數不斷增長的方法。在演奏上要注意左手由于是固定的同度音程移位，所以要小心音準，右手運功短促，力度要集中并有爆發點，特別注意連弓、頓弓及作者精確標記的重音記號，充分表現出活潑，富有生機的情緒。

當音樂進行到64小節，由短笛以特強的力度從上至下快速的半音進行引出B主題。這個主題作者所體現出來的是幽默的情緒。

譜例3：

首先從64小節開始是B主題的連續并進，然后到111小節有并進出現了A主題，在這段主題中，旋律主要有半音的級進而構成，基本上是以兩小節為一個單位，形成向上下行經過的級進進行形式。在這個主題中節奏型的特點為短而密集型。主要是切分節奏與附點節奏相結合。造成了一種回旋的感覺。體現出熱烈的氣氛。樂隊部分節奏型及其簡單，低音的八度與高音的和弦以八分音符的節奏型交替使用，起到了活潑氣氛的作用。到最后，主題旋律還應用了一個音程跨度為八度的向上滑音，緊接著樂隊重疊進入，依然以短笛由高音區三十二分音符的節奏型，向下快速的半音級進，造成了一種向下滑音的效果，配合得極為默契，增加了樂隊的幽默感。在后面的音樂中這個主題連續變化重復了三次，第一、二次依然有大提琴獨奏擔任，第三次變化重復時主題到樂隊部分由低音聲部大提琴齊奏擔任，當樂曲進行到111小節時，樂隊又并行奏出A主題的主題旋律。這段主題的力度為強度。整個氣氛輕松、活潑、滑稽、幽默。演奏上注意運弓的力度，換弓果斷，注意連弓和跳弓的結合，注意滑音的準確性。

當B主題結束時，樂隊進入到C主題。這個主題在這一樂段中變化重復出現了五次。主題開始由弦樂的中、高音聲部整齊的演奏八分音符的頓音，與低音聲部同時在每小節的第一拍作強音，使音樂更有節奏感，突出了“強、弱、弱”的節奏特點。音色厚重，音響效果干凈而有力。有著一股洶涌澎湃、不可阻擋之勢。音樂在140小節，變化重復一次。149小節獨奏大提琴并行進入演奏這個主題。

譜例4：

旋律基本與前面相同，中間增加了一些十六分音符的半音進行，這樣就增加了推動力，使樂曲更加有力。從271小節開始，音樂進入到尾聲。

譜例5：

這里的尾聲不僅僅是第四樂章的尾聲。肖斯塔科維奇的晚期音樂善于歸納、總結，在這里他把第一樂章的主部主題作為了全曲的總結。并且樂曲在此時，調性又回到了樂曲開始時第一樂章的主部主題bE大調上，整個尾聲篇幅宏大，具有史詩般的氣勢，更說明了它的整部協奏曲的總結。樂曲的整個尾聲部都以第一樂章主部主題的主導動機來貫穿的，同時加進了其他主要的主題材料，運用交響的手法加油發展。樂曲開始任然是83拍樂隊開始由木管高聲部以幾個八度齊奏第一樂章的主導動機，緊接著四小節是大提琴演奏bE大調的分解和弦，更加肯定主調bE大調。這種形式連續重復三次。到290小節時,

譜例6：

大提琴仍繼續演奏分解和弦，而主導動機的四個音被拉寬，由圓號聲部以每小節一個音為單位在穩伏聲部中出現。緊接著四小節又是大提琴與樂隊一起演奏的bE大調的分解和弦。然后這種形式再重復一次。到現在我們可以看出，這段音樂雖然很長，但作者主要再現的、強調的僅僅是樂曲由四個音主導動機。從305小節開始，

譜例7：

節拍由前面的83拍轉到42拍，這樣就與第一樂章主部主題的節拍更靠近一些。最后音樂在大提琴連續的大跨度和弦中有銅管以特強的力度再次重復四音主導動機，并且在“小軍鼓”的節奏中輝煌的結束。整部尾聲的主題大都出現在樂隊部分，同時配合著大提琴各種節奏音型的炫技表演。構成了一幅充滿信心。歡慶勝利的宏偉場面。