梅山民歌小調的音樂特點

楊建農

(湖南人文科技學院音樂系，湖南婁底417000)

小調產生于群眾生活、休息、娛樂、集慶等場合中。它是在山歌、田歌及生活的基礎上發展起來的，后又受戲曲和曲藝音樂的影響，增強了敘事性和抒詠性，常見的是反映愛情生活、社會矛盾，還有大量表現日常生活、風情人物、嬉游逗趣及傳說故事與新聞時事等題材。其流傳廣泛，形式較為規整，表現手法則多樣、曲折而細致。

“梅山”一名源于漢代。公元前202年，吳芮手下名將梅鋗隨芮入長沙國，在今安化縣梅城安家并世代在此定居，“梅山”因此而得名。有這樣的記載:梅鋗隨吳芮入國長沙，以益陽梅林(今安化縣內)為家，遂世有其地。自漢至五代，皆稱梅山焉[1]。漢代以后，梅山的地域范圍不斷擴大。各種文獻說法均不一致，其中最具代表性的有3種:

①在今湖南省新化縣東北。唐乾寧二年(895年)，“蔣勛起兵，聯飛山蠻，梅山蠻攻湘潭，即此。”[2]

②宋熙寧六年(1073年)，章惇始開梅山梅地為2縣。以下梅山置安化縣，屬長沙;以上梅山置新化縣，屬寶慶[1]。

③“梅山峒蠻，舊不與中國通，其地東接潭，南接邵，其西則辰，其北則鼎、澧。”[3]將這三種解釋比效一下，就不難看到，它們既有相同之處，也有不同之處。

①和②比較接近，今新化縣東北實際上可以包括安化縣的梅城，古為一地。公元1073年，時任湖南、湖北訪察使的章惇將梅山一分為二，分別劃歸新化和安化2縣管轄。但第②比第①的地域范圍略大一些。第③種解釋的地域范圍最大，但仍然包括新化縣和安化縣的梅城地區。綜合以上3種解釋，我們完全可以推斷:古梅山是指湖南省中部的一個廣大地域，包括現今的婁底、邵陽、益陽的大部分地區以及湘潭、懷化、常德的少部分地區，其中心地帶就在今婁底市的新化縣和益陽市的安化縣一帶。這和當今的實際稱呼不謀而合:新化縣城關鎮及其周圍地區俗稱“上梅”，也稱梅城，安化縣的梅城及其周圍地區俗稱“下梅”。

梅山民歌小調歷史悠久。早在清代，邵陽地區便出現了專刻《十月飄》、《孟姜女》等調子書的印刷作坊和專賣調子書的皇恩寺一條街。由于長期的商業發展和外地人員的進入，明清以來不少小調也從長江下游一帶傳進了梅山地區，并與本地語言及民歌相結合，再加上各地文化的影響，因而使梅山小調更加豐富多彩。它主要有以下音樂特點。

一 梅山小調節奏既規整又靈活多變

(一)節奏規整

如:

又如:

整首節拍單一，敘述性強。

(二)節奏變換多樣

如:《十送》

其節奏型，以多種節奏的變化，加上拍子變換，形象地變現了青年男女相互追求時內心的激情。

(三)節奏均衡而對比

如《十雙鞋子》中:①正月是新年，②奴把鞋子連，③連雙鞋子，④緞子又鑲邊。

唱詞的每句(詞組)與音樂節拍基本吻合，節奏均衡而精煉。但第③字組顯然是為了情趣需要，將節奏與前后作出鮮明對比。

二 梅山小調的旋律十分豐富

例:

上例中的旋律“1 2 3 4 5”“2 1 6 5”“2 3 6 5 ”“3 2 1 6”級進及小跳狀態進行，多有順勢而成的趨向。如《繡花調》中“1 6 1 2 3 2 3 5”《五更陪郎》中的“2 3 2 1”及《螃蟹歌》中的“2 1 6 1”… …等。旋律環繞進行，加上較密的節奏，使曲調柔美婉轉，其勢有如江南起伏的丘陵，又宛似碧波蕩漾。由于情緒上的需要，往往在上述旋律進行中，伴有大跳1-5、1-1、5-6、6-5等。特別是在5-6七度大跳后，緊接一個小三度低音6-1過度到平穩的旋律，這種形式在梅山民歌小調中比比皆是，并已形成明顯的特征。《繡花調》音樂中有大幅度的花舌音，勢如金雞高唱，先聲奪人;隨后便是緊密節奏的回旋型、以及加上前半拍休止的旋律起伏進行，把一個青春活潑的繡花女形象刻畫的栩栩如生。

三 梅山小調的曲式結構較規整，但又有一定的修飾性

(一)樂曲結構功能比較清晰

如例二《十雙鞋子》比較典型。整曲由“起、承、轉、合”共八小節，每句兩小節四句體構成。其“起、承、轉、合”均采用了“魚咬尾”手法。

(二)結構形式多樣，素材卻很精練

如:

這是一個不規整的五句體，其結構為:

a(5小節)+b(3小節)+c(4小節)+d(6小節)+e(3小節)

每個樂句均不平均，顯然是為了表現“表哥送表妹”回娘家時，姑娘那種自由歡快的情緒的。整個曲子是由基本樂匯“535 6”“35 61”(35 16則是61的八度上跳反向下行)發展而成，因為素材精練，形象鮮明。樂句通過變化發展卻又很統一。

四 梅山小調以五聲“徽、商”調式居多

梅山民歌小調“宮、羽”調式次之，“角”調則很少，尚有“商、徽”交替，如《楊柳青》。“商、羽”交替，如《十雙鞋子》;“宮、商”交替，如《湘江浪》，等等。

有些小調常有結束在其屬音上，如《八仙飄海》(宮調)結束在徵音(“5”)上;《螃蟹歌》(徵調)則結束在商音(“2”)上，等等。

五 梅山小調中的襯詞與襯腔的運用頗具特色

梅山民歌小調常用的襯詞有“喲一喲”，“溜呀溜吱”，“令令羅”，“咿嚕哪嗬嗨”，“來嗨來嘿喲”，“得…隆冬”，“索拉伊子”，“溜溜淡淡”，“嘟哩雄哪”，“衣火嗨喲”……并常與密集的節奏性配合進行。如:“6 1 6 5 1-6 1 2 3”、“3 5 6 1 ”……。以表現歡快風趣的情緒，并加強了演唱中的色彩與表現力。運用襯詞、襯腔使樂曲得到平衡，同時還起到襯托、對比的作用，也深化了內容，豐富了形象。如例6《繡花調》中，其唱詞僅3句共6小節，“一繡金雞頭、二繡金雞尾，我在繡花樓”。整段曲子(包括過門)卻有22小節。襯腔反占了9小節。如果沒有襯腔，音樂則是不平衡不完整的。由于加入了形象性的襯詞和襯腔“喜呀喜花梭梭”“花利凌哪嘟哩雄哪”……就使得音樂豐富了許多。

梅山小調內容豐富，地方特色濃郁，是我國民族民間音樂寶庫中珍貴遺產，我們有必要進一步認真努力地研究并傳承。

[1]黃宅中，張鎮南，鄧顯鶴．寶慶府志·摭談[M]．北京:中國古籍出版社，2009:2．

[2]史為樂．中國歷史地名辭典[M]．北京:中國社會科學出版社，2005:772．

[3]脫脫，阿魯圖．二十五史·宋史[M]．北京:中華書局，2005:1608．