敦煌藝術風格數碼提花織物的設計實踐

周夢嵐，周 赳

(浙江理工大學 材料與紡織學院，杭州 310018)

敦煌藝術風格數碼提花織物的設計實踐

周夢嵐，周 赳

(浙江理工大學 材料與紡織學院，杭州 310018)

通過對中國傳統敦煌藝術的風格和表現形式的研究，設計敦煌藝術風格圖案，并用于數碼提花織物設計。深入分析了影響分層組合模式下數碼提花織物結構設計的基本因素，通過改變全息組織加強點個數和加強點位置來制定設計實驗方案，選擇加強點個數為6和7進行設計實踐，通過結果分析和比較得出結構設計的優化方法，并采用Lab色彩模式實現組織與灰度的精確替換。該研究的設計實驗和設計實例為傳統藝術與數碼提花技術結合，并應用于紡織品的創新設計提供技術借鑒和設計參考。

數碼提花；提花織物；結構設計；敦煌藝術風格

敦煌藝術吸納并融入多元文化，結合信息化時代最具代表性的數碼提花，將敦煌藝術應用于紡織品創新設計，體現了中國傳統藝術與紡織技術的完美結合，為中國傳統藝術在紡織品設計中的融合創新提供借鑒。

1 設計背景

敦煌石窟藝術是集建筑、雕塑、繪畫于一體的立體藝術，是既高度國際化又具有敦煌地方特色的佛教藝術品[1]。敦煌藝術的創作家們出于對佛教的信仰，從心靈深處挖掘創造源泉從事創造活動，其作品是在敬畏和祈求中產生出來的藝術，這種不可替代的藝術風格使敦煌藝術保持著永恒的生命力[2]。但是，當前對敦煌藝術的研究多以考古學角度鍥入，很少有人以設計學角度將這些藝術史料與紡織品設計進行結合[3]，應用于當前中國紡織品的設計創新。

數碼提花織物分層組合設計模式的提出旨在打破提花織物設計中對圖案、色彩表現的限制，體現出交織織物固有的藝術風格和便捷的數碼化設計特征[4-7]，是當前提花織物設計創新的主要方向之一。數碼提花織物分層組合設計模式的提出為數碼圖像直接應用于提花織物創新提供技術支持，將敦煌藝術的表現形式和裝飾風格進行數碼化圖案設計，能夠實現敦煌藝術與紡織品設計的完美結合，用于敦煌藝術風格數碼提花織物的設計創新。

2 結構設計原理和優化方法

分層組合模式下數碼提花織物的結構設計包括全息組織設計、單層織物結構設計和單層結構的組合設計3個關鍵技術環節，它決定了織物復合結構的基本特征和混合色彩效果的具體表現[8]。

全息組織的設計以組合全顯色結構設計方法為依托[9]，起始點、飛數、加強點數的不同將導致組織庫的分層組合數不同，從而影響組織庫的設計，以24枚緯緞為例，四層組合，將有11 154種組合方式[10]，通過控制變量，固定起始點和飛數，變化加強點個數和加強點位置來實現織物效果。

2.1 結構設計實驗

加強點個數M與灰度級別J的關系為：J=(R?3)×R/M+1。R為組織循環數，M為加強點個數。本研究分別對24枚組織，加強點個數6和7的組織效果做實驗分析。

2.1.1 加強點個數為組織循環的約數6時

當進行影光過渡時，因加強點位置不同，會產生不同的周期，為使織物盡可能地達到交織平衡，本研究提出將加強點個數設置為組數，在每組相應橫行上加強的配置方法。例如當加強點個數為6時，將24橫格分成6組，每組4行。在不破壞全顯色技術點的情況下，第一次在每組第一行上增加一個組織點，第二次在每組第三行上增加一個組織點，第三次在每組第二行上增加一個組織點，第四次在每組第四行上增加一個組織點。以此類推，從左到右，依次加強。形成的組織庫如圖1所示。

圖1 加強點個數為6的基礎組織和配合組織庫Fig. 1 Basic weaves and joint weave-database of 6 points strengthen

2.1.2 加強點個數不為組織循環的約數7時

此時不能馬上確定組數和最佳周期，需要進行反復嘗試。本次設計實踐中得出的結論是：采用對稱式的上下跳動和長周期有利于交織平衡，從而達到方案的最優化。當加強點個數為7時，則將24個橫格分成9部分，每部分的橫行數分別為3、1、3、3、4、3、3、1、3。在不破壞全顯色技術點的情況下，第一次在前7橫行上增加一個組織點，第二次在第4～10橫行上增加一個組織點，第三次在第11～17橫行上增加一個組織點，第四次在第15～21橫行上增加一個組織點，第五次在第18～24橫行上增加一個組織點，第六次在第1～4、22～24橫行上增加一個組織點，第七次在第1～3、21～24橫行上增加一個組織點，以此類推，從左到右，依次加強，形成的組織庫如圖2所示。

2.2 實驗結論

將設計的組織庫分別用于織物試樣實驗，采用4層組合方法設計得到的織物效果如圖3和圖4所示。

分析試織的兩塊面料，得到以下實驗結論：

1)當加強點個數為組織循環的約數時，織物每橫行的組織點數相差很小，一般小于或等于1，而當加強點個數不為組織循環的約數時，織物每橫行的組織點數依加強點個數不同而不同；

2)加強點個數為6和7時，都能達到設計要求。但當加強點個數為7時，得到的織物表面存在隨機的隱橫條效果，這種橫條因分層組合方法而變化但不會消失。主要是由于加強點個數不為組織循環約數時，橫向交織點組合后產生差異造成的，不影響面料使用性能；

圖2 加強點個數為7的基礎組織和配合組織庫Fig. 2 Basic weaves and joint weave-database of 7 points strengthen

圖3 面料樣品(加強點個數為6)Fig.3 Fabric sample ( with 6 points strengthen)

圖4 面料樣品(加強點個數為7)Fig.4 Fabric sample (with 7 points strengthen)

3)這種隱橫條效果可以作為特殊效果用于抽象圖案風格的織物設計，但用于具象圖案的仿真設計時，加強點個數應為組織循環數的約數。

3 敦煌藝術風格數碼提花織物的設計實例

3.1 工藝參數

根據設計實驗得出的結論，敦煌藝術風格數碼提花織物設計采用的是具象圖案的仿真設計，在組織設計上，選用加強點個數為6的組織庫進行設計實踐，織物其他規格如表1所示。

表1 敦煌藝術風格數碼提花織物工藝參數Tab.1 Technological parameters of Dunhuang art style digital jacquard fabric

3.2 設計流程

采用分層組合設計模式，在無數碼化的原始數據的情況下，難以被仿制；設計過程不需要繁瑣的意匠修改。

3.2.1 紋樣設計

提花紋樣設計選取了敦煌壁畫神靈形象和飛天造形的具象設計，通過排列布局和四方連續處理，以滿足提花織物試樣要求。紋樣效果如圖5所示。

3.2.2 意匠工藝設計

通過CMYK原色分色、分層、存儲得到4個通道不同的灰度圖層，形成4個灰度層，如圖6所示為抽象設計的灰度圖層效果。

圖5 紋樣設計效果Fig.5 Effects of pattern design

圖6 CMYK四個分色灰色圖Fig.6 Gray images of CMYK four color separation

3.2.3 組織設計和應用

當加強點個數為6時，基礎組織庫與配合組織庫中組織數目為84個(圖1)，對應的灰度階層不能超過84，并根據灰度的分布特征可分別建立CMYK層的組織與灰度對應關系，從組織庫中選取恰當的組織。

在CMYK灰度圖的任一層中，灰度是由白到黑逐漸過渡的，設計的全息組織由經面到緯面逐漸過渡。灰度與組織具有一一對應的特征。只要以亮度值L為對應依據，就可以建立L值與組織、L值與灰度的對應關系，進一步確定每一層灰度與全息組織的對應關系，用于組織替換。

由于采用4層組合，依據全顯色結構設計原理，將全息組織交替應用于4個單層結構的組合，即基礎組織庫與配合組織庫分別用于第1、第3和第2、第4 圖層[4]，在組合織物結構中可以避免結構上的遮蓋效果發生。

3.3 織物效果

通過結構優化設計的實物效果如圖7所示。

圖7 織物試樣Fig.7 Fabric samples

4 結 論

本研究提出的敦煌藝術風格在紡織品設計中的應用方法將敦煌藝術形式和數碼提花技術有機結合。在結構設計上，以24枚緞紋全息組織為基礎，對加強點個數與加強點位置進行設計實驗，選用加強點個數6和7兩種情況進行了設計實踐和優化分析，得出結構設計優化的方法如下：分層組合設計模式下的全息組織設計，當加強點個數為組織循環的約數時，織物每橫行的組織點數相差很小，一般小于或等于1，織物表面平整干凈，適用于具象仿真效果織物設計，并通過設計實例進行驗證；而當加強點個數不為組織循環的約數時，織物每橫行的組織點數依加強點個數不同而不同，在試樣織物表面會出現隨機橫條效應，但不影響織物的基本性能，可以應用于抽象風格織物設計。

通過本研究的設計實驗和設計實例，驗證了敦煌藝術風格與數碼技術結合用于紡織品設計創新的魅力，為中國傳統藝術在紡織品創新設計中的應用提供了技術借鑒。

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Design practice on digital jacquard fabric with Dunhuang art style

ZHOU Meng-lan, ZHOU Jiu

(College of Materials and Textiles, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China)

By studying on Chinese traditional Dunhuang art style and expression forms, patterns of Dunhuang art style are created for the design of digital jacquard fabrics. Carry out an in-depth analysis on fundamental factors that affect the structure design of digital jacquard fabric under layered-combination mode, develop and design experimental program by changing the number of strengthen points and strengthen locations of holographic waves, choose 6 and 7 strengthen points for design practice, and get an optimization method of structure design through analysis and comparison of results, and apply Lab color mode for precise replacement between weaves and gray scales. Design experiment and design example in this study are combination of traditional arts and digital jacquard technology, and are applied to innovative design of fabrics to provide technical and design reference.

Digital jacquard; Jacquard fabric; Structure design; Dunhuang art style

TS106.54

A

1001-7003(2012)11-0046-05

2012-06-06

浙江省新苗人才計劃項目(2011R406035)；杭州市科級指導員項目(2011731P08)

周夢嵐(1990－ )，2008級紡織品設計專業本科生。通訊作者：周赳，教授，博導，zhoujiu34@126.com。