對兒童劇《讓兔子飛》的幾點思考

■袁逸華

“六一”前夕，江蘇演藝集團話劇院精心打造的兒童劇《讓兔子飛》如期和大家見面了，這臺兒童劇是一次大膽的嘗試。帶有濃烈的音樂和舞蹈元素，不再強調(diào)劇情的復雜，完全按照現(xiàn)代少兒觀賞需求，強調(diào)色彩，突出主題，多點位互動，現(xiàn)場氣氛空前熱烈。無疑給現(xiàn)代兒童劇市場提供了一種出路。

從編劇角度說，不再讓孩子們過多去揣測劇情的復雜性，只是強調(diào)如果不好好保護現(xiàn)在的環(huán)境，我們將會面臨沒有陽光的世界。只要大家齊心協(xié)力，保護我們美好的家園，就一定能夠戰(zhàn)勝強大的敵人。一只平凡的兔子，有了大家的鼓勵，就能夠有戰(zhàn)勝敵人的超能量。就可以飛起來。其實，在現(xiàn)實生活中，我們每個孩子只要關(guān)愛他人，只要相信自己，一樣可以擁有不同尋常的力量，讓自己實現(xiàn)夢想，完成超越。

從舞美角度來言，這臺戲的舞美設(shè)計是擔任過多臺大戲和大晚會的舞美設(shè)計劉曉春。劉老師對于一臺兒童劇的認真態(tài)度讓人肅然起敬。無論是開場時夢境般效果的營造，還是色彩絢麗的森林場景的構(gòu)架，以及妖怪老巢幽暗恐怖的效果，都讓人難忘。這完全符合現(xiàn)代兒童的觀賞需求，他們需要色彩，需要夢幻般的意境，由此將他們帶入劇情順理成章，徹底打消觀賞疲勞在感，讓他們在不知不覺中接受著勵志教育。由此可見，戲也是一部成長教材。

就服裝造型而言，這部戲涉及到15個動植物形象，既要形象逼真，同時又要便于演員在舞臺上的表現(xiàn)，這的確給設(shè)計師出了個不小的難題。雖然有很多成功形象可以借鑒，但大多都是動漫影視作品，而要真正搬上舞臺，并讓他們鮮活起來，又談何容易呢。設(shè)計師從劇情入手，并多次和導演進行溝通，根據(jù)演員反復修改，注重色彩與形象的生動，直到演出前仍然實驗、修改。最終當一個個鮮活的形象呈現(xiàn)在小觀眾面前時，滿臺掌聲是對他們辛勤工作的最好褒獎。

就音樂而言，這次導演是帶有冒險的嘗試，他認為兒童不僅僅喜歡童謠，他們更應(yīng)該接受高雅音樂，接受交響。因此，該劇中多次出現(xiàn)美聲圓舞曲也不缺乏老少皆宜的通俗音樂。這無疑對于該劇的品味有了很大提升。我們希望同樣通過兒童劇的演出，打造一系列可以傳唱的經(jīng)典歌謠。這一步已經(jīng)邁出，市場是最好的檢驗者。我們期待著。

首演結(jié)束后，孩子們普遍反應(yīng)良好，并對劇中的人物，無論是勇敢的兔子，還是邪惡的黑風，都留下深刻的印象。這無疑給了我們一種驚喜。但是冷靜后看看真正票房，依然不是那么讓人滿意。多少年來，南京話劇市場的低迷狀態(tài)依舊存在。不由得讓我們想到是作品本身的問題，還是推廣營銷的問題。以《讓兔子飛》為例，既然是兒童劇，那么孩子本身的參與就不能僅限于劇場，而是宣傳的時候就應(yīng)該邀約他們參與創(chuàng)作，這一是會在劇本呈現(xiàn)時更貼近他們，同時，更早地以孩子為主體對作品進行宣傳，它的效果遠遠大于海報宣傳。第二在宣傳的時候，要考慮到劇本的特殊性，既然針對兒童，就應(yīng)該尋找孩子們最關(guān)心的媒體。比如電視臺的少兒頻道，并配合頻道提前制作宣傳片，這樣產(chǎn)生的效果遠遠強于現(xiàn)在。還有，應(yīng)該主動上門，在人群密集的地方做人物宣傳，配合套票銷售。以上諸多方式若能夠得以有效實施，必然會有實效。從家長的角度上來說，他們當然希望自己的孩子不是沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲之中，而是要有生動健康的作品取而代之，可往往是苦無覓處。如何讓脫軌變成接軌，要引起每個制作人的高度重視。相對于南京市場，上海的制作人更能夠抓住時機，在對兒童劇市場運作上有著相當大的提前量，并不失時機地舉辦兒童國際戲劇節(jié)。讓其規(guī)模上更受矚目。這些都是值得我們好好學習的地方。我們不擔心失敗，最怕不能從失敗中找到真正的原因。

《讓兔子飛》是江蘇演藝集團話劇院正式打造生肖系列的開篇之作。并將一直沿襲著這條路走下去。我們注意到它潛藏的巨大市場，兒童不是我們眼中不諳世事的孩子，他們有著美麗的夢想，純真善良應(yīng)該是他們不變的品格，我們這些戲劇工作者重任在肩，不能光是紙上談兵，應(yīng)該落在實處，實實在在為祖國的花朵們奉獻一些有價值的作品。并且站在他們的世界，聆聽他們的心聲，讓屬于他們的作品打動他們。