從《雞村蛋事》到《雞村大事》

■許晴

近日，漣水縣淮劇團(tuán)喜事成雙，創(chuàng)作演出的現(xiàn)代大戲《雞村蛋事》，將亮相于“江蘇省國際藝術(shù)節(jié)”；創(chuàng)作演出的現(xiàn)代小戲《雞村大事》，將參加“第七屆江蘇戲劇小戲小品大賽”。

一個偏遠(yuǎn)小縣、基層劇團(tuán)，兩年連續(xù)推出兩部戲劇新作，撩開榮譽(yù)的面紗，其探索的軌跡值得品味。

我，作為漣水縣淮劇團(tuán)副團(tuán)長和主演，親歷了從《雞村蛋事》到《雞村大事》的生產(chǎn)過程。

首先，我們確立了以戲興團(tuán)的藝術(shù)戰(zhàn)略。五十多年來，受經(jīng)濟(jì)條件、藝術(shù)力量和思想理念的束縛，漣水縣淮劇團(tuán)在淮劇界一直處于邊緣化，在江蘇戲劇界一直是被獎牌遺忘的角落。如何使這樣一個劇團(tuán)觸底反彈？我們清醒地意識到，只有產(chǎn)戲，只有生產(chǎn)出更多更好貼近時代、貼近生活、貼近百姓的戲劇，劇團(tuán)才能走出困境，融入當(dāng)代藝術(shù)的洪流，搶占當(dāng)代戲劇的高地。戲是劇團(tuán)之魂，戲是劇團(tuán)根本，戲是劇團(tuán)名片，有戲團(tuán)立，好戲團(tuán)興，只有用優(yōu)秀的戲劇才能舞起劇團(tuán)復(fù)興的紅綢，只有用優(yōu)秀的戲劇才能催生出劇團(tuán)新生代的藝術(shù)人才。

其次，我們選定了現(xiàn)代題材的創(chuàng)作路子。古裝戲，要求行當(dāng)齊全，服飾華麗，對于我們這樣一個人才斷檔多年的縣劇團(tuán)，演繹非常困難。同時，古裝戲呈現(xiàn)復(fù)雜，不便送戲下鄉(xiāng)。于是，我們選定了現(xiàn)代題材作為劇團(tuán)長期的創(chuàng)作路子。現(xiàn)代題材，傳時代心聲，達(dá)百姓脈搏，表述家長里短，實(shí)隱家國情懷。《雞村蛋事》講述了一個大學(xué)生村官返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的命運(yùn)旅程和情感歷程，創(chuàng)作者將蘇北農(nóng)村的風(fēng)土人情、鄉(xiāng)言俚語充盈于戲，將生活藝術(shù)化，把藝術(shù)生活化，通過人物的個性、矛盾的張力、主題的隱藏，一步步完成主旋律題材的文學(xué)審美，在全省眾多的大學(xué)生村官戲劇作品中脫穎而出。《雞村蛋事》先后參加第六屆江蘇省淮劇節(jié)、江蘇省戲劇節(jié)，均獲優(yōu)秀劇目獎及其它各項(xiàng)大獎，又入圍江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程；然而，編劇向我們傳達(dá)了意猶未盡的創(chuàng)作信息，劇團(tuán)經(jīng)反復(fù)醞釀，毅然決定再上《雞村蛋事》的續(xù)集。于是，《雞村大事》講述了大學(xué)生村官三年后在雞村遇到的新的挑戰(zhàn)，新的矛盾，新的成長，新的故事……《雞村大事》源自《雞村蛋事》，卻又脫胎換骨，“大事”形似“蛋事”，“大事”卻又在人物性格的豐厚，矛盾沖突的發(fā)展，主題思想的延續(xù)上，有了更具時代性的彰顯。我在《雞村蛋事》中演女二號“雞婆”，在《雞村大事》中演女一號“蔡花”，同樣的人物性格，卻是不同的職業(yè)身份；同樣的雞村環(huán)境，卻是不同的命運(yùn)波折；同樣的生活遭遇，卻是不同的精神追求。兩部作品，也使我個人在藝術(shù)成長的道路上，受益匪淺。

另外，我們集結(jié)了與團(tuán)同心的合作班子。目前，戲劇生產(chǎn)普遍投入大、成本高、且不一定都能成功。為使我們劇團(tuán)新劇目生產(chǎn)常態(tài)化、系列化、節(jié)約化，我們與主創(chuàng)人員訂立長期的合作意向，從《雞村蛋事》到《雞村大事》，由一個團(tuán)隊(duì)完成，這使得創(chuàng)作人員對演員更加熟悉，與劇團(tuán)更有感情，雙方合作更加得心應(yīng)手，少走彎路。事實(shí)證明，合作班子的延續(xù)化，是基層劇團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)系列化的有效途徑。

漣水淮劇團(tuán)，未來藝術(shù)之路還很漫長！

《雞村蛋事》，攀登藝術(shù)高峰還在路上！

《雞村大事》，開始藝術(shù)征程還剛啟步！