依托劇種優(yōu)勢 豐滿人物塑造——錫劇《沙家浜》胡傳魁的塑造和演繹

■劉巧根

《沙家浜》是一部眾所周知的現(xiàn)代戲，劇中的反派角色“胡傳魁”胡司令經(jīng)過幾十年多劇種以及幾代戲劇藝術家的精心塑造和演繹，已成為和該劇中的主要角色“阿慶嫂”、“郭建光”、“沙奶奶”一樣成為了幾代人心中永存的藝術形象。

當我接受飾演“胡傳魁”這一角色之初，我心中頗有些不安，因為我深知有幾代戲劇前輩的完美演繹和成功的塑造。一個已成型的完美的藝術形象“胡傳魁”已深入人心。這給我塑造和演繹該角色帶來了巨大的壓力。然而，角色名單已定，任務接了。我只有通過排練體會、理解、分析“胡傳魁”這一人物角色。我們的排練是在國家一級導演俞克平老師的指導下進行。在整個排練過程中俞克平導演反復啟發(fā)和告誡我說“你不要刻意地去做程式化的表演，因為在這一點上你是比不過京劇演員的，你的形體動作，臺詞念白、語音、語調和語氣節(jié)奏應以錫劇劇種為基礎塑造出蘇南廣大人民群眾能夠喜歡的藝術形象就可以了。”俞克平導演的這番話讓我豁然開朗。是呀：我是一名錫劇演員，我可以依托錫劇劇種的優(yōu)勢，豐滿人物塑造呀！我們錫劇的優(yōu)勢就是貼近蘇南民眾的生活，我們的演出劇目、表演形式、藝術風格都是蘇南廣大民眾所喜聞樂見的，都是非常生活化和大眾化的，這是我們錫劇劇種的優(yōu)勢所在。有了這樣的認識和基本理念，我便開始思考如何豐滿人物的塑造。一個劇本上的角色是死的，而一個通過精心塑造和演繹出來的舞臺藝術形象應該是活的。這一點取決于一個演員、一個飾演該角色的演員對于劇本中描述的深層理解，取決于對飾演角色的內在特性的深度挖掘。

作為“胡傳魁”這一藝術形象，大家都已耳熟能詳。所以在這篇論文中，我就不作詳細的人物分析。在這里我側重論述如何通過對劇本文字描述的理解，做到豐滿人物塑造和演繹的過程的。

《沙家浜》的第三場“勾結”，刁德一和漢奸翻譯有一段對話，刁德一對這位“忠義救國軍”的司令定位是“這個土匪……不依靠皇軍是不行嘍！”故而，我在出場時就充分利用面部的表現(xiàn)形式和上場時的形體動作，表現(xiàn)出了一個粗魯、莽撞而且又很驕橫的土匪司令的形象。大大咧咧的大邁步登場，使觀眾一眼就可以看出是個粗魯、霸道的土匪模樣，驕橫的面部表情又恰到好處地表現(xiàn)出了我是“救國軍司令”的洋洋得意的心理。接下來我的演繹側重于表現(xiàn)和彰顯“胡傳魁”的個性特征，那就是“勾掛三方來闖蕩”他的處事理念就是“有奶就是娘，誰給我實際好處，我就投靠誰，我要錢、要槍、要子彈，而有了這些我才能穩(wěn)當草頭王”這一節(jié)的表演我多是以語言的節(jié)奏，語調的高低，以及語言的快慢來進行表演的。當我表演和鄒寅生這段戲時，我對和鄒寅生握手來表現(xiàn)不屑一顧。僅是在鄒伸出來的手上拍了一下，表演出了我一個“救國軍”司令的傲慢，以及一個土匪出身的粗魯。當鄒代表日軍大佐斥責“胡傳魁”，作為飾演“胡傳魁”的我用了堅定的語調，以及面部惱怒的神情作了反擊狀態(tài)的表演。并用不容置疑的語氣道出“這個隊伍，我當家”的念白。當鄒寅生說出“可是皇軍要當你的家”后我表現(xiàn)出了一個猶豫和害怕的心理反映，并且以一個低眉垂目，用手托著下巴的形體動作。這樣的表演充分的把“胡傳魁”懼怕失去現(xiàn)有隊伍和草頭王權力的心理活動淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，以上是我在人物塑造和演繹過程中的兩個小片段。這兩個小片段的表演凝聚著我對人物的分析和理解。

眾所周知“智斗”是《沙家浜》一劇的經(jīng)典章節(jié)，在這一章節(jié)中，我把表演重點放在了對胡傳魁愚昧的江湖義氣和粗魯無知的土匪特征上。當我飾演的“胡傳魁”在刁德一和眾偽軍的簇擁下上場后一見到“阿慶嫂”，我立刻把嚴肅的面部表情轉換成為滿臉堆笑的神情，同時表演出故友相逢時的激動狀。念出了“嘿，阿慶嫂”緊接著又用關切的口吻念出“你好哇！”臺詞，這兩句的臺詞上，我充分強調語氣詞“嘿”和“哇”這兩個字。在“買賣興隆，混得不錯吧？”一句中，我充分利用了錫劇的吳語語調強調了錫劇劇種的方言優(yōu)勢，當聽到阿慶嫂“托你的福，還算混得下去”的恭維詞。我表演出了一個很是得意忘形地哈哈大笑的情態(tài)。在表演刁德一問及“司令……是什么人哪”時，我以十分堅定的語調和帶著敬重的神態(tài)反問刁德一“你問的是她？”在緊接的唱段中我用飽滿的音色和十分肯定的贊美的面部表演完成了這段唱腔。特別是最后一句“俺胡某講義氣終當報償”這一句的第一字我把“俺”改成了“我”。我作這樣的細節(jié)處理，是因為“俺”是北方方言，錫劇是蘇南地方劇種，用“俺”明顯不適合蘇南地區(qū)的語言，故而我把“俺”字改成了通用的第一人稱“我”字。這樣的細節(jié)處理主要來自我對藝術追求的理念。我以為藝術的完美，就在于細節(jié)的完美，一部戲的每點細節(jié)都完美了，這部戲就可以堪稱是完美的，一個人物的細節(jié)塑造的完美了，這個人物必定就會成為完美而又有生命力的藝術形象。

就錫劇《沙家浜》“胡傳魁”這一角色的塑造，我主要依托錫劇劇種的優(yōu)勢，同時注重細節(jié)化的處理，我以生活化的表演形式，豐滿了“胡傳魁”這一人物形象。在實際的演出過程中，作為“胡傳魁“的飾演者，我還有很多很多的體會。限于篇幅，我這里僅作一點點的論述，有草率之處，敬請專家、學者給予批評、指正。