權威的象征與父性的追尋——淺議家庭倫理劇中的父親角色

當下電視劇已成為各種電視類型的中堅部分。家庭這個社會最基本的元素則成為了電視劇的主要元素。不同題材，不同情節，不同矛盾沖突，引申出不同家庭的世俗生活和情感糾葛。電視劇的類型主要有兩類：一類是家族劇，是以兩代及以上的大家族的興衰變遷作為敘事主干，反映家國結構的長篇鏡像敘事藝術。另一類是家庭倫理劇，是以社會學意義上的“核心家庭”為基礎，表現當下普通人家庭生活的電視劇。因此，可以看出家庭倫理劇是以核心家庭為基礎，其時間跨度較小，囊括的范圍也相對較集中，以體現當下的生活為主線。

一般情況下，人們說到電視劇，尤其是說到家庭倫理劇，就毫不猶豫的將目標觀眾群定義為女性。菲斯克( John Fiske ) 就認為肥皂劇是“女性敘事形式”。然而隨著社會的發展，人們對于文化審美的要求在不斷變化，引發了人對性屬觀念、家庭倫理敘事內容以及人物符號的變化。也許大多數男人依然會拒絕觀看，但是家庭倫理劇已然不單被女性觀眾所鐘情了。美國社會學家、教育家大衛?理斯曼( David Riesman)認為“父母的角色隨著社會的發展經歷了三個階段：從傳統導向階段父母的角色轉向內在導向階段的父母角色再到他人導向階段的父母角色。在傳統導向階段,父親的角色是孩子尤其是兒子的現實榜樣，認為現在父親的形象就是將來兒子的形象。而扮演內在導向階段的父親角色的父親與前期不同的是父親會主動且有意識地培養兒子的個性特征時，使其模仿甚至超越自己，從而更好地適應社會的變化。而在他人導向階段，父親很大程度上在孩子尤其是男孩子在獲得男性氣質的過程中所發揮的力量卻非常有限，父職已經由學校、他人和大眾傳媒等共同承擔，已經有外部力量將父親推向更高一層的力量導向。那么在這個時候觀眾對于父親的心理期待更大程度上，傾向于使他成為孩子的朋友，哥們，能夠相互理解，相互幫助，甚至是有時要與孩子同樣的天真純樸。”父親代表了權威、威嚴，也符合父權制對父親角色的要求。然而在這樣的主流價值觀和審美基礎上，父親的形象卻有所區別，按照人物狀態或精神氣質的不同，大致分為五類：

一、成功的父親

父親是與母親及眾多稱呼中最富有責任感，深沉而神秘的稱呼。父愛更充滿了剛毅與堅韌。在電視劇《闖關東》中由李幼斌主演的父親朱開山，就是一位將父親這一職責完美詮釋的成功父親的典范。朱開山帶領著家人從山東到東北，作為父親的他的膽識與心胸令人欽佩，他的含蓄而深沉令人感動。在劇中，朱開山與二兒子傳武的感情更是以無聲勝過有聲。前半部分朱開山對這個不懂事的二兒子總是拳打腳踢，父子之間連像樣的對話都很少，常常是沒說兩句，父親怒了，兒子就跑了。后半部分，傳武參軍了，成為了國家的棟梁，每次回家父子之間的對話多在國事，雖然沒有言表，但是流露出的信任感已經表現出了朱開山對這個秉性最像的兒子的驕傲與喜愛。雖然劇中幾次三番的提及朱開山對三個兒子的評價，他總是說三個兒子都一樣得意，但是傳武始終是站在父親心尖的那塊肉上。父愛大致如此，不會掛在嘴邊，卻是內心深處的牽掛。鮮兒即將被處死的前夜，朱開山與傳武之間的對話，大概是全劇中兩父子唯一一次最誠摯也最深刻的談話，那是兩個男人之間的對話，也是父親對自己最信任的兒子的寄語與期望，當朱開山說“我要你和鮮兒明天都活著回來”時眼神中信賴與堅定，或許讓傳武第一次發覺，父親對自己的關心從來就不少，父親的愛與寄托一直都默默的陪伴著他，只是這種愛不會說話。《闖關東》表達出的愛有很多種，大愛到國家，小愛到家庭，也正是因為白雪皚皚的黑土地上空蕩漾著那些不朽的愛讓我們對父親倍加尊敬。

二、理想的父親

“理想的父親應當關愛他孩子的成長、自主與分化。”只有以家庭為核心的家庭倫理劇才能夠塑造出大家心中理想的父親形象。理想的父親，應該關愛兒女生活、分享兒女成長的點滴，說到底是“人們對于父親應該為家庭做些什么的期待發生了非常大的變化，這些是前所未有的。”人們對于父親的要求已經不僅是停留在支撐起家庭的重任，還要將責任延伸到多個方面。在孩子的心目中，父親是一種偶像的代表，他代表了孩子心目中對于父親這一無法替代的地位的崇敬和對父性這一權威的追隨。所以家庭倫理劇中理想父親的塑造已傳達了變化的社會信息。按照這樣的心理期待和角色要求，家庭倫理劇中出現理想化的父親，比如《家有兒女》中“爸爸”的形象就成為了理想化父親形象的標榜。爸爸夏東海年輕的心態，對孩子的理解，甚至有時與孩子打成一片一起對付母親的童心，讓這個父親成為孩子最好的伙伴，不但對孩子的成長過程起到正確的引導，也在原本就是重組家庭的環境中讓孩子感受到同等的父愛。雖然這種理想化的父親在倫理劇中實屬少數，但他也以一種超脫現實的面目，將父親的形象以寓言的方式呈現于世，以父性的主流意識形態對父親角色的轉換指明道路。

在這些家庭倫理劇中，父權的表征已成為大眾對于女權渴望后的又一種新的心理期盼。對于當下家庭倫理劇潮流下塑造出的父親形象，大家普遍較為認這種用現代的意識轉變傳統的權威和父權制的改革，只是當父親這一角色不適合該家庭倫理劇的生產，而在其強大的文化邏輯作用之下這一符號才會滅絕，取而代之的是從劇中尋求其社會合理性的性格來滿足父親不能缺失但又不能以正面形象被生產時候的要求。

三、無力的父親

說到底，家庭倫理劇依然是符合消費形式和社會商業邏輯的電視劇，與家族劇比起來，家庭倫理劇更加平實的反映著當下家庭生活的現狀，同時也投射出了現實的社會風貌。社會的發展是將傳統的父權制文化逐漸的退化或是隱匿在人們的追求平等的心理結構中。因此，在家族劇中那種父權的暴力在家庭倫理劇中是不可能出現的，反而是讓父親形象以類似于母親那種和藹可親的形象所出現。劇中無力的父親角色一方面體現了社會對父親身份的憂慮，另一方面也表現了父親的退化和父職在現代社會的空缺。

父親是社會構建的產物，也是社會基本單元的組成部分。而在劇中出現的越來越多的父權制的解體，使得父親這一身份的建構在社會進程中得到越來越少的支撐基礎，父親的形象也就會顯得越來越蒼白無力。按照父權制的文化，父親應該是對妻子和兒女有著絕對的威懾力，是家中的權威。而在有些家庭倫理劇中出現父親的無力和空缺，讓這一類的家庭倫理劇中凸顯了男權喪失，女權得勢的現象。父親的退化、父職的空缺在家庭倫理劇中有兩種表現形式：一種形式是被子女反叛，即父親沒有辦法對兒女表現自己的權威,進而無法“統治”其子女。在電視劇《金婚》中張國立就扮演了這樣一個無力的父親的角色。另外一種形式是以強勢的母親形象剝奪父親的家長權力，母親的絕對控制顛倒了父權的文化邏輯。例如電視劇《花兒朵朵》，一個完整的家庭，善良勤勞的父母和七朵美麗的女兒花。劇中母親是家中的絕對領導，七個女兒更是以母親的意志為轉移，父親的力量在家中就顯得遜色了很多，大小事都是有母親和女兒們決定，父親的這一角色只有在幕后給予無限的支持。再如《王貴與安娜》，林永健所扮演的王貴，以絕對服從妻子安娜的決定為宗旨，家中的一切由妻子決定，兒女們也就很自然的以母親為參考標準，父親變成了母親的輔助。因此，父親這一原本強勢的符號變得軟弱。父權制的精神也被空缺的權力漸漸閹割。

四、缺失的父親

與家族劇比起來，家庭倫理劇對父親地位的設置似乎更加自由。家族劇是以父親的絕對的權威為統帥，從而無法脫離父親權力的絕對掌控。在家庭倫理劇中對于這一要求就不那么嚴格了，所以在很多家庭倫理劇中父親這一角色是缺失的。特別是一些主要服務和塑造女性形象、采用女性敘事的家庭倫理劇，類似的情況更加明顯。魯伊基?肇嘉認為其原因是，“在一些時候，父親的消失歸咎于來自女權主義的心理壓力，歸咎于年輕一代的反叛，也歸咎于過去幾代以來的其他發展，父親被想象成已被蔑視其功能和引發其罪惡感的當代現象逼得倉皇逃竄。”但有時在劇中父親的缺失是為了是女性的形象塑造的更加流暢，自由。例如在《浪漫的事》中主人公是一位母親和三個女兒，父親則以被安排早早的離世，外化為一張相片。正是父親的離世體現母親的生活艱辛，獨自將三個女兒撫養長大。結果這種缺失又恰恰塑造出了理想化父親的形象，通過母親的回憶，在女兒心中對于父親的想象和在生活點滴中父性對他們影響。還有電視劇《家有九鳳》，母親一個人拉扯了九個女兒，父親的形象在劇中已不再出現。說明思想的解放使得傳統的父權制受到了沖擊。

五、苦逼的父親

電視劇《爸爸，別走》講述的就是一位單身的父親為了撿來的女兒而付出了人生的全部。劇中那位父親劉寶根是一個收入微薄、其貌不揚的普通工人，卻陰錯陽差的娶到了如花似玉的江曉燕。因為劉寶根弟弟的一場車禍，改變了這個樸實的男人的一生。父親和弟弟的離去讓這樣一個男人變得更加堅強，隨后妻子的背叛又讓他的生活陷入另一種窘迫。但所幸的是一場車禍留下的一個女孩這讓寶根的生活有了新的希望。寶根的善良驅使他留下了這個無辜的孩子，在接下來的生活中，寶根與這個毫無血緣關系的女兒麗芳相依為命。父親一詞的含義成為了一種深沉的情感表達，寶根的生活主題是將麗芳這個懂事可愛的女兒培養成一個大學生。他省吃儉用，到處撿垃圾，他不在乎別人的眼神，只要女兒能夠理解，就是他最大的安慰。看著父親的腰一天比一天彎，懂事的麗芳決然的放棄了上大學的機會。當寶根知道這個消息，第一次打了自己疼愛的女兒。這一巴掌源于一位父親對女兒的愛，但他畢生的希望隨著這一巴掌打響而無奈地落空。看著女兒的淚水，寶根的淚水也止不住的流了下來。他恨自己無能，恨自己不能給女兒好的生活。當麗芳通過自己的努力獲得好的生活后，寶根為了不成為女兒的累贅，推著因操勞過度而生病的身體離開了。劇中的父親用自己操勞的一生傾注于女兒的成功，并將此作為自己終生的成就。面對生活壓力，他沒有被困難所嚇倒，為了孩子的幸福用委曲求全來滿足自己的一絲安慰。這也使這一父親角色與人們通常贊揚的母親形象有了異曲同工之妙，相同的是父愛也更母愛一樣的偉大而深沉。

父親這一角色將男性的刻板印象人性化，這與其他男性角色所不同的是父親的含義是一種賦予生命的偉大，是一種充滿給予的力量。父親將作為男人所有的擔當溶于一身。在眾多的電視劇中不同類型的表現也在不同程度上滿足了受眾的心理需求和對父性的渴望。

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