早期民辦電影教育：時代、市場與辦學特色

早期民辦電影教育幾乎與早期電影產業發展同步，在紛繁復雜的時代背景中出現，最終迅速消逝在歷史的長河之中，其開創性和曲折性到今天依然能起到“鑒前世之興衰，考當今之得失”之用。

一、時代政治與市場需求

早期民辦電影教育的出現有賴于民國初年有識之士對職業教育發展的促進。民國六年（1917年）五月六日，中華職業教育社在上海成立，借上海西門江蘇省教育會為辦公地點。在中華職業教育社等機構的推動下，北京國民政府開始逐漸推進職業教育。

20世紀10-20年代，中國資本主義工商業發展迅速，“從1840年到1921年的72年中，中國歷年所設創辦資本額在1萬元以上的工礦企業總共約953家，創辦資本領總計203805千元，而從1912年到1927年的16年中，中國歷年歷設創辦資本額在1萬元以上的工礦企業總數約達1984家，創辦資本總額約為4589555千元。無論就創辦企業家數或創辦資本總額而言，這后16年都超過了前72年的一倍以上。”[1]資本主義工商業的發展對具有專門技能的實用型人才的需要量加大了。黃炎培在1918年撰文呼吁道：

“各國方大致力于戰后教育之研究。質言之，則所謂戰后教育者，生產教育而已：如何可使土地增加其收獲；如何可使人力增加其效能；制造也，如何使之更精；運輸也，如何使之更捷。或謀事后彌補創痍，或謀乘機發展國力，雖地位不同，要其心光、目光所凝聚之一點，惟‘地’與‘人’與‘物’、生產能力之增進問題而已。夫欲解決‘地’與‘人’與‘物’、生產能力之增進問題，舍職業教育，尚有他道邪？故吾敢斷言，歐戰終了以后，正職業教育大發展之時期也。”[2]

早期民辦電影教育就是在職業教育發展的大背景下出現的，但民辦電影教育與其他職業教育發展相比較卻更加艱難。

對政府而言，電影并非實業，因此在中華民國建立之初，政府并未對電影教育有任何規劃。在民國25年（1936年）《教育法令匯編》中的“電影教育在學制地位上的解釋”提到：

“查電影故可為現代教育之利器，但在現行學制上，殊無地位可言。除職業學校外，女子中學及其他正式學校，均不得設電影專科或專班。”[3]

可見，直到1936年，在面對各類學校（包括公辦高等教育）已經開展電影教育的現實面前，國民政府對興辦電影教育亦實在沒有多大興趣。然而，20世紀20年代開始，電影產業的快速發展又迫使各電影公司急需大量的電影人才。

從20世紀20年代開始，伴隨著中國民族資本主義的發展，中國電影產業呈井噴狀態。從20世紀20年代初到20年代中期，“當時全國約有一百八十家（制片公司）左右。”[4]雖然其中不乏“一片公司”甚至“無片公司”，但民族資本的涌入使得電影生產即便是畸形發展也有突飛猛進之勢。中國電影生產從20世紀20年代開始起步，制作水平相當落后，人才更是極度匱乏，電影公司且不說聘請電影專業生產人才，即便是尋找稍微出眾的電影演員也是難上加難。早期著名電影導演程步高曾回憶道：

“揭開天窗說亮話，大家都是影迷出生，搞電影，學本事，邊做邊學，都是無師傳授，只靠自學自通。”[5]

早期的電影演員也多是因與電影公司工作人員的人際關系才出演電影，甚少有演劇經驗。例如，殷明珠本是社交名媛，因丈夫但杜宇是電影導演，才開始出演電影。宣景琳在從影之前原是風塵女子，亦是“一位社交場上認識的朋友把宣景琳拉進了電影圈。”[6]因此我們也不難解釋早期中國電影銀幕上生澀的表演風格出現的原因。

這種偶然性與作坊式的人才進入方式，絕不能滿足資本主義擴大再生產的需要。在北京國民政府尚未把電影教育列入公辦教育計劃之際，各電影公司只能自己承擔人才培養的重任。

二、繁榮景象與辦學特色

據1927年《中華影業年鑒》統計，在上海“國人所辦之影戲學校有：大中華影戲學校、大陸影戲學校、中華電影公司、光華影戲學校、明星影戲學校、昌明電影函授學校、坤范女子電影學校、南洋電影學校、昆侖電影學校、菩薩電影學校、新月電影學校、遠東電影學校、范三電影教練社。外人所辦：貝蘭電影傳習所、美亞電影傳習所、中西影戲學校”等18所。[7]這些電影學校多依托電影制片公司，以培訓班的形式授課。

一座城市居然在十年內出現過18所電影學校，不可謂不多，而且這些學校也的確培養出了一些電影人才。例如，明星影戲學校培養了王獻齋、袁紹梅、李萍倩、王吉亭等；中華電影學校培養了胡蝶、朱飛、高梨痕等；遠東電影學校培養了吳素馨、吳惠琴等；大中華影戲學校培養了王元龍、張織云等。

比較成功的早期民辦電影學校具備一些共通的特點：

第一、辦學目的明確

鑒于早期電影制片最缺乏的是電影演員，多數電影學校以培養演員為最主要的目的。后來程步高回憶道：

“從前電影學校，只招演員，不招別的。凡電影公司新成立，籌拍新片，于是開辦學校，以應急需。”[8]

鄭鷓鴣曾寫道：

“明星影戲學校，規定隸屬于明星公司范圍之內，故所有課程，每多側重于銀幕方面，余如攝影科皆略不詳。這并非明星公司的錯誤，乃是各家影片公司附設學校的通弊，因為急欲造就銀幕上的人才，不得不拋棄其他種種不急需的課程。”[9]

《胡蝶傳》中提及中華電影學校的招生啟事時寫道：

“中華電影學校由上海大戲院經理曾煥堂先生投資創建，現聘請留洋歸國之著名戲劇家洪深先生等人主持授課。學校辦學之目的在于培養電影演員，提高電影演員之綜合素質……”[10]

第二、師資來源于電影行業

早期電影學校培養電影業急需的應用型人才，而他們與制片公司的隸屬關系中最大的優勢是學校的師資來自于電影界內部。這不僅使教學更加貼近生產，也增強了學生就學的信心。實際上隨著《孤兒救祖記》等電影的成功，亦引起了不少影迷從業的興趣，程步高回憶道：

“當年大批男女年輕影迷，早有投身影界的決心，無奈電影公司門禁森嚴，無人介紹，怕難問津。學校公開招生，打開方便之門，蜂擁報名，亦是唯一的終南捷徑。”[11]

可以想象，電影界前輩親自授課，對這批年輕影迷的吸引力。

早期參與電影教育教師中，有許多影劇界人物。如，明星影戲學校有演員鄭鷓鴣，電影事業家周劍云、戲劇家谷劍塵。中華電影學校有“海歸”導演陳壽萌，“海歸”化妝師徐琥，作家兼劇作家洪深、陸澹安，著名導演汪熙昌、卜萬蒼、顧肯夫等。導演兼電影家陸潔參與了大中華電影學校的教學，戲劇家侯曜參與了民新電影學校的教學，導演任矜萍和程步高參與了遠東電影學校的教學。其中，遠東電影學校屬中外合辦性質，由波蘭籍導演喬治?卡特任校長，喬治?卡特曾在好萊塢執導電影并親自授課。

早期民辦電影學校的教師群體雖不能說是當時世界電影界中真正響當當的人才，也不能說他們已深諳電影生產之規律，但這些教師在從教之前卻多是為中國電影事業的開創起了篳路藍縷之功，且積累了不少電影生產的經驗。

例如，明星影戲學校教師鄭鷓鴣是中國電影界最早的職業演員之一，中國電影史上現存最早的電影《勞工之愛情》就是由鄭鷓鴣主演的。鄭鷓鴣還曾出演中國電影史上第一部具有轟動效應的影片《孤兒救祖記》。明星影戲學校教師周劍云是中國電影史上最早的電影實業家之一，“君亦為明星公司首創發起人之一，初任文牘主任，繼升董事兼發行主任。”[12]再如，中華電影學校教師陳壽萌“留學美國，專攻電影。歷諸著名導演，游為助手。”[13]

時隔近一個世紀，我們對當時這些民辦電影學校的教學水平已不得而知，然而就當時的情況而論，對于電影這個神秘的新“工藝”又有誰能比這些親歷者更多感性認知和理性思考呢？

第三、對口就業

早期的比較成功的民辦電影學校與電影公司的密切關系有利于學生直接參與生產實踐。當然讓學生進入電影界亦是這些民辦電影學校舉辦之目的。另一方面，這些學校的教師在中國電影界的地位，也為畢業生開辟了一條就業的捷徑。

例如，20年代著名男影星王元龍，“大中華影片公司創辦大中華影戲學校，登報招生。君觀廣告，遂不遠千里而來。”[14]學成后，“1924年由陸潔介紹，進入大中華影片公司。”[15]王獻齋是明星影戲學校第一批畢業生，畢業就加入明星影片公司，并出演了該公司出品的最著名的影片之一《孤兒救祖記》，成為明星影片公司基本演員。邵莊林“在明星影校畢業后，即留充當演員自《孤兒救祖記》，以至《小朋友》，歷任各片配角。”[16]

當然，并不是每一位學員都有王元龍、王獻齋等人的實力和運氣，但是這些民辦電影學校卻給學員建立起了一個場域，這個場域拉近學員與電影行業的距離，形成進入行業的人際關系網。例如，胡蝶就是“觀影戲事業之日興月盛，也心竊好之，遂投身中華電影學校為學員，與同學徐琴芳女士善。時琴芳適應友聯公司聘，女士遂亦因其介紹而加入友聯。”[17]可以想象，如果沒有中華電影學校所建立的人際關系，中國電影史上第一位“電影皇后”也許并不能進入電影界。

我們今天再來審視早期民辦電影教育，雖然這些電影學校的辦學時間都不長，但是在中國電影初創期，電影發展亟需人才之際，這些民辦電影學校為中國電影銀幕培養了許多電影明星。這些成就當然是國民政府推進職業教育的成果。同時我們也可以看到早期優秀的中國電影公司自覺適應市場，謀求發展的雄心壯志。早期民辦電影學校專業人才與教學師資隊伍共享的教學策略，對今天的影視教育依然有啟示作用。

[1]杜恂誠.民族資本主義與舊中國政府[M].上海:上海社會科學院出版社，1991:106.

[2]魏心一.陶行知、黃炎培、徐特立、陳鶴琴教育文選[G].安徽:安徽教育出版社，1992:132.

[3]南京國民政府教育部.教育法令匯編 第一輯[G].1936:414.

[4]酈蘇元,胡菊彬.中國無聲電影史[M].北京:中國電影出版社，1996：81.

[5]程步高.影壇憶舊[M].北京:中國電影出版社，1983:133.

[6]閆凱蕾.明星和他的時代——民國電影史新探[M].北京:北京大學出版社，2010:26.

[7]籍之偉,鐘大豐.中國電影專業史研究——電影教育卷[M].北京:中國電影出版社，2011:10.

[8]程步高.影壇憶舊[M].北京:中國電影出版社，1983:133.

[9]籍之偉,鐘大豐.中國電影專業史研究——電影教育卷[M].北京:中國電影出版社，2011:7.

[10]遨燃.胡蝶傳[M].湖北:湖北人民出版社，2006:2.

[11]程步高.影壇憶舊[M].北京:中國電影出版社，1983:133.

[12]徐恥痕.中國影戲大觀[M].上海:上海合作出版社，1927:89.

[13]徐恥痕.中國影戲大觀[M].上海:上海合作出版社，1927:35.

[14]徐恥痕.中國影戲大觀[M].上海:上海合作出版社，1927:47.

[15]閆凱蕾.明星和他的時代——民國電影史新探[M].北京:北京大學出版社，2010:25.

[16]徐恥痕.中國影戲大觀[M].上海:上海合作出版社，1927:54.

[17]徐恥痕.中國影戲大觀[M].上海:上海合作出版社，1927:66.