藝術美的弘揚與中國社會主義先進文化建設

李新市

（中國人民武裝警察部隊學院 管理系政工教研室，河北廊坊市065000）

弘揚“藝術美”在當前具有極為重要的現實意義。“藝術”涵蓋面多，包括繪畫藝術、雕塑藝術、舞蹈藝術、音樂藝術、建筑園林藝術、設計藝術、攝影藝術、書法藝術、戲劇戲曲藝術、影視藝術、雜藝和新媒體藝術等等。但“藝術”與“美”并非一回事，“藝術美”并不是“藝術”與“美”的邊緣或交叉學科，而是美學的一個分支，是要根據美的標準來衡量藝術所達到的境界。筆者在學習《中共中央關于深化文化體制改革，推動社會主義文化大發展大繁榮若干重大問題的決定》時，結合我國社會審美心理新發展，深切地感受到，中國文藝創作大力弘揚藝術美，對社會主義先進文化建設具有積極的推動作用。

一、藝術美得以弘揚的先進文化建設環境發生可喜變化

在促進中國社會主義先進文化大發展大繁榮的歷史新階段，我們不但要認識先進文化規律的新發展，而且要懂得文藝應如何實踐才能遵循先進文化建設的規律，促進社會主義文化進一步發展。“藝術”是關于文藝工作者職業的描述，藝術思維的基本方式是形象思維，[1]而“藝術美”則是文藝工作者對藝術境界的更高的追求。要真正使藝術富于美感，必須堅持馬克思主義唯物史觀，著眼于人民群眾精神文化生活的新變化、新發展，使藝術符合我們時代、現實社會的審美要求，才能不斷地提高藝術美的境界。

（一）我國經濟發展催生了人民的審美需求，群眾向善向美要求是文藝工作者追求藝術美的雄厚而深遠的基礎

馬克思指出：“貧困是被動的紐帶，它使人感覺到需要最大的財富即別人”，“任何一個存在物，只有當它用自己的雙腳站立的時候，才認為自己是獨立的”，他認為，真正意義上的審美及美的創造，只有當人民擺脫了貧困之后才是可能的。[2]客觀地說，我國廣大人民群眾的審美要求，在實現了溫飽型小康社會后就已經開始了。目前，廣大人民群眾正在建設全面小康社會，進入審美愿望強烈的時代，大力發揚中華民族的審美傳統，通過不斷地強化以“內省”為核心的審美感受認識和把握“善”。當下中國廣大人民群眾的審美追求強調表達社會主義道德情感，向善向美的愿望已經成為一種普遍的、強烈的社會心理，這是我國社會發展引起的精神文化變遷的主導方面。文藝工作者應清醒地認識到，要使自己的藝術真正地、充分地體現和彰顯藝術美，應著力滿足廣大人民群眾的這種現實的審美需求，這是推進社會主義先進文化建設的現實需要。

（二）我國社會美的發展已經匯聚成了美的主流，這種新趨勢以符合社會主義核心價值體系要求的美好事物的涌現為顯著標志

學術界普遍認為，美的事物包括自然美、社會美和藝術美。從滿足廣大人民群眾的審美需求來看，自然美對于陶冶情操具有一定的作用，但缺乏震撼力。我國鮮活的、形象逼真的、富有震撼力的社會美好事物正在大量涌現。比如，2012年2月3日中央電視臺評出的感動中國十大人物——浙江的“最美媽媽”吳菊萍，徒手勇接從十樓墜下來的素不相識的女童妞妞，在國人的心目中掀起了美的波瀾；山東見危知助的“最美姑娘”刁娜，同樣在社會上產生了強烈的審美震撼力。在促進先進文化大發展大繁榮的今天，藝術美應以提煉社會美為主，文藝工作者要注意弘揚社會主義核心價值體系所倡導的精神，要執著于描述當代中國經濟社會生活發展進程中的美好事物，要善于將深邃的人生思考貫穿于對社會美好事物的藝術弘揚、創造中，這樣會與廣大人民群眾產生強烈的共鳴，對推進社會主義先進文化建設具有重要意義。

（三）“大眾審美”新時代拒斥不良的、粗俗低下的娛樂傾向，這是文藝工作者在悉心培育藝術美的過程中需要特別注意的社會心理

我國全面建設小康社會開啟了大眾審美新時代，這種新時代的一個突出特點是，符合社會主義核心價值體系要求的審美需求匯聚成了社會審美心理的主流，人們對社會美、時代美的追求成了社會精神文化領域的主導力量，廣大人民群眾的審美素質普遍地提高了，他們拒斥一切不良的、粗俗低下的娛樂傾向。然而，我們也必須看到，在娛樂業的某些角落，依然存在著一些不良傾向，比如在一些地方，娛樂業不涉黃就沒有多少實質內容，也有人用庸俗粗野的藝術垃圾來迎合少數人的迂腐心理，造成了某些所謂“邊緣藝術”價值取向庸俗化和道德理想走低的嚴重后果。這些文化糟粕對社會主義先進文化建設是一種阻礙力量，為廣大人民群眾所深惡痛絕。這從反面告訴我們，文藝工作者的藝術美的培育是何等重要。對社會上依然殘存的剝削階級的腐朽文化的治理一直困擾著有識之士，黨的十七屆六中全會像一股春風為人民提出了治理的指導思想和強有力的措施。當前，文藝工作者要認真學習和貫徹黨的十七屆六中全會精神，大力弘揚符合社會主義先進文化要求的藝術美，要把先進性要求與廣泛性要求完美地結合起來。筆者認為，藝術美視野里的廣泛性要求，在目前其實也是一種普遍意義上的先進性要求，因為藝術美要符合廣大人民群眾的向善向美的精神需求，不能拿任何粗俗低下的內容腐蝕群眾，讓群眾厭煩乃至傷感，否則就使“藝術”失去美感，真正意義上的藝術美也就不復存在了。在當前，要真正實現藝術美，審美主體應充滿活力，積極地進行精神和情感投入，還要注意與審美客體保持必要的心理距離，力求審美價值訴求的去狹隘功利性，實現直觀性與情感性、繼承性與超越性、建構性與創造性的和諧統一，這是推進社會主義先進文化建設的客觀要求。

二、當下發展藝術美推動社會主義先進文化建設的措施

事實上，不管是對于哪一種審美主體而言，藝術美都是一種更高的境界。它要求文藝工作者應能動地關注和觀察現實生活（包括自然現象和社會現象），準確地把握我國社會美發展的新動向、新趨勢，在科學先進的審美理想、審美觀點的指引下，對現實美進行深入的感受、體驗、理解、加工、提煉、熔鑄和升華，在此基礎上展開藝術創造，才能不斷地給社會主義先進文化注入新的活力。

（一）要展示群眾喜愛的藝術美是先進文化建設的本質要求

要充分展示符合廣大人民群眾要求的美好事物，使文藝工作者的審美追求與廣大人民群眾的迫切的審美新期待高度契合。通過展示藝術美，使人民群眾愛美、求美的愿望轉變成創美、立美的現實活動。第一，文藝工作者要按照馬克思主義唯物史觀的基本要求，將“藝術美”概念規范化、明晰化。文藝工作者必須注意，藝術美要求作品首先必須是藝術，然而“藝術”卻并不一定都是美的。那些歪曲生活本質、思想內容消極頹廢、甚至反動、藝術形式和手法粗糙低劣的作品，雖也名曰“藝術”，根本無美可言。第二，文藝工作者在服務群眾的過程中，既要堅定正確的政治立場，又要積極地進行藝術探索，要注意及時地、高效地解決藝術手段選擇、表現上的某些困惑。要有堅定正確的責任倫理，又要注意培養真切的藝術感受，要進行嚴謹的學理分析，通過藝術形象的展示發揮藝術美的智慧啟迪功能，使社會主義先進文化所倡導的價值理念通過藝術美的弘揚得以實現。第三，不管文藝工作者塑造的是歷史人物形象還是當代人物形象，都要注意滿足廣大人民群眾對美好事物的追求，滿足其審美新期待。藝術審美價值具有時代或地域等歷史具體性，文藝工作者塑造的具體形象，有的側重于歷史人物的再現，有的則偏重于對現實人物的塑造，但它們都必須符合一條基本的審美標準：滿足當下人民群眾的審美要求，歌頌真善美，貶斥假丑惡。文藝工作者的主觀努力只有符合廣大人民群眾的審美新期待，藝術美的新境界才會凸顯出來。

（二）要把對藝術美的追求作為先進文化建設的重要手段

藝術中的審美創造，是對物質乃至社會領域審美的創造和超越，藝術美離不開藝術家的技巧，而藝術家的技巧也是伴隨著生活而出現的。[3]社會生活的源流活水，是一句在學術界常講的話，問題是，要做到常講常新，就要著眼我國社會審美的新動向、新發展。第一，要著眼廣大人民群眾審美要求的新特點、新發展加強藝術美建設。如前所述，當前，全國人民正在建設全面小康社會，人民群眾在普遍意義上擺脫了貧窮，我國社會審美發生了積極的重大變化：一方面社會美好事物大量涌現，另一方面，人民群眾的審美要求迅速地增強了，這是我國藝術美大發展大繁榮的現實基礎。要堅持藝術美來源于社會現實的生活中、藝術要與客觀現實密切結合這一重要原則。文藝工作者在探討藝術美的本質、尋求藝術美的客觀根源時，必須堅持藝術美來源于生活、廣大人民群眾當下審美新期待異常迫切這樣的審美現實。第二，文藝工作者對社會美好事物的觀察和研究實際上就是對我國現階段人民群眾本質力量的深入研究和體認。藝術美是人的本質力量在藝術作品中，通過藝術形象來顯現的。社會生活的源流活水，在藝術美生成和發展的歷程中是那樣深厚、那樣有力和綿延不斷。文藝工作者在目前充分認識和研究社會美好事物的基礎上，能使藝術作品更具時代感。第三，要注意對現實的、富有震撼力的、直觀形象的美好事物進行深入的觀察和研究。任何藝術形式都不能離開藝術形象的描繪，沒有了形象，藝術也就不復存在了。藝術形象是根據現實生活中各種現象加以藝術概括所創造出來的具體生動圖畫。現實社會的富有震撼力的美好事物對藝術工作者創造藝術形象是極為重要的，其重要性表現在它為文藝工作者的審美創造積累了大量的第一手素材，這正是當代中國藝術美的真正的源流活水。第四，既要深入研究和探索我國經濟社會實現科學發展的基本規律，又要注意探索發展過程中的個體差異。對宏觀規律及對微觀差異的準確把握能夠激發文藝工作者產生錯位思考，激發創新潛能，這對發展藝術美是極為有利的。第五，既要注意觀察和研究現實社會中美好事物的內容，又要注意探究其基本形式。在我國現實社會的審美活動中，無論是內容還是形式，都是文藝工作者需要特別予以關注的。藝術美，實際上是構成藝術形象的各種美麗因素的融合，藝術美既包括它所再現的客體的美，也包括它所表現的文藝工作者的主觀世界的美，即文藝工作者的思想、情操、理想所構成的美，這些都需要從現實社會的美好事物中汲取營養。

（三）要把弘揚藝術美作為推進文化產業發展的重要措施

藝術美對文化產業能夠起到積極的推動作用，源自于中國文化產業內容的先進性要求。藝術美追求的是符合廣大人民群眾審美新期待的美，對群眾進行符合社會主義核心價值體系要求的道德和情感教育，既體現了文化產業內容的先進性要求，同時也為社會主義先進文化建設貢獻了力量。第一，廣大人民群眾只有通過對嶄新的藝術形象的欣賞，才能夠感受到藝術作品的求新之美。任何藝術形式都不能離開對藝術形象的欣賞，沒有了人民群眾的欣賞，那藝術本身也就不復存在了，更談不上藝術美了。當前，我國藝術美的新意來自何方？筆者認為，要避免低水平的重復，要開拓富有重大內容創新的藝術美產品。第二，要使藝術品的各個環節都符合廣大人民群眾的審美要求。藝術的功能是多元的，一個藝術品展示給廣大人民群眾也是分環節的，這些環節既包括有形的也包括無形的：審美、娛樂、消遣、認識、道德、教育、感化、啟迪、政治宣傳、心理平衡、社會干預、文化交流、商業廣告等，都屬于展示文藝作品的重要環節。文藝工作者要追求藝術美，就要對所有這些環節予以重視，并根據中國特色社會主義理論體系所倡導的精神，將符合廣大人民群眾審美要求新期待的美的創造貫穿其中。第三，文藝工作者要為群眾的欣賞提供一流的服務。藝術審美的價值主要維系在對于人的生存現實的心理補償可能性方面，[4]文藝工作者對藝術美的展示要憑借意境的感染力、藝術環境的震撼力來使審美主體（廣大人民群眾）在獲得美感的同時得到審美愉悅，改善審美文化心理結構。第四，文藝工作者要從提高廣大人民群眾的精神境界的高度展示藝術美。文藝工作者所創造的形象是根據現實生活中各種現象加以藝術概括所創造出來的具體生動圖畫，它必須出于生活，高于生活。不能把藝術形象僅僅理解為人物形象，藝術形象必須是能夠提高人民群眾精神境界的形象。文藝工作者創造的藝術是否美，還要交由群眾去欣賞、去評價。影、視、劇需要人民群眾去欣賞，至于繪畫、雕刻、建筑、文學等，也都需要人民群眾去觀看、去評價的。藝術的魅力是吸引人民群眾的瑰寶，這其實包含著藝術是否富于美感、是否具有震撼力的內容。可以說，“觀”、“品”、“悟”是人民群眾鑒別藝術是否具有美感的三個階段。“觀”和“品”以感性為主，到了“悟”的階段，則轉化為以理性為主，文藝工作者創作的作品是否具有美感，美的程度如何，自會有公允的評價了。

當前我國藝術美的革命性內容和堅定社會主義先進文化前進方向的強烈的價值訴求，為藝術美的創造和廣泛傳播提供了新的理論視角和實踐方式，對保持和發展文化產業內容的先進性、提升藝術作品的質量具有積極的促進作用。文藝工作者要密切關注社會美的發展趨勢，對現實人與社會的存在際遇和未來命運做深入的思考，致力于滿足廣大人民群眾審美新期待，才能進一步彰顯社會主義文化的先進性，才能使自己創造的文化產品在增強社會效益的同時提高經濟效益，既滿足國內文化市場的需求，也有利于在國際市場的競爭中贏得主動權。這不僅有利于拓展和深化中國藝術美研究，也是擴大文藝批評理論視野、論域的應有之義。

[1]何林軍.美學教程[M].長沙：湖南師范大學出版社，2006：200.

[2]馬克思.1844年經濟學哲學手稿[M].北京：人民出版社，2000：90-91.

[3]李萍，于永順.實用美學[M].大連：東北財經大學出版社，2006：78.

[4]汝信，曾繁仁.中國美學年鑒2003[M].鄭州：河南人民出版社，2006：324.