董亞春用沸騰的熱血傾注每個(gè)鏡頭

　　一出好戲，離不開(kāi)技術(shù)高超的資深攝影師。
　　一出好戲，也同樣能成就一個(gè)著名的攝影師
　　1976年，北京永定門火車站陳舊的候車室里，16歲的董亞春再次緊了緊打好的行李。他看了看擁擠的人流，仔細(xì)地聽(tīng)著車站廣播。幾分鐘后，一列裝滿新兵的綠皮火車慢慢駛出北京，載著他們前往終點(diǎn)——那個(gè)位于山西省、在地圖上連標(biāo)志都沒(méi)有的“羅文皂村”。
　　站臺(tái)、列車、新兵……都是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視劇不可少的要素，這些似曾相識(shí)的畫面也一次一次重現(xiàn)在董亞春眼前。不過(guò)，此時(shí)他眼前多了一個(gè)取景器。這位八一電影制片廠的著名攝影師，多部戰(zhàn)爭(zhēng)影片和重大革命與歷史題材影視作品的掌鏡人，如今回想起36年前相似的一幕，那一刻的心情卻如何也總結(jié)不出來(lái)。
　　搖晃了三天，終于到了營(yíng)地，展現(xiàn)在董亞春前方的是似乎清晰而又模糊的未來(lái)。
　　對(duì)于那一代人，最好的出路就是當(dāng)兵，是打破頭都搶著去的機(jī)會(huì)。董亞春還沉浸在穿上軍裝的榮耀里，如果這時(shí)你問(wèn)他日后有什么打算，這個(gè)剛出爐的小兵也許會(huì)迷茫地看你一眼：什么打算？
　　剛剛初中畢業(yè)，他還沒(méi)想過(guò)以后干什么。如果非要說(shuō)一個(gè)夢(mèng)想，那就是心底埋著的畫家夢(mèng)。他愛(ài)畫畫，專門學(xué)過(guò)幾年。新兵訓(xùn)練結(jié)束后，因?yàn)闀?huì)畫，董亞春被分到電影組放電影、畫幻燈片。
　　在那個(gè)精神食糧匱乏的年代，一個(gè)禮拜看一場(chǎng)電影成了一件奢侈的事。作為電影放映員的董亞春難免會(huì)多看幾遍，可也只是看著玩。直到電影《小花》的出現(xiàn)，“我一邊放著電影，一邊看。這部片我看了無(wú)數(shù)遍，都不覺(jué)得膩。怎么這么美？我第一次被電影的藝術(shù)手法打動(dòng)了。”
　　看歸看，董亞春可沒(méi)想過(guò)他日后會(huì)和電影扯上什么關(guān)系。陰差陽(yáng)錯(cuò)，他的美術(shù)功底被八一電影制片廠一位領(lǐng)導(dǎo)看上，讓他來(lái)廠里工作。
　　1979年，董亞春在八一電影制片廠開(kāi)始了他的“戰(zhàn)爭(zhēng)”生涯。
　　從攝影助理到攝影師的成長(zhǎng)
　　董亞春本是要做美術(shù)師的，可領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)了一句：既然有繪畫基礎(chǔ)，那你就學(xué)攝影吧，攝影也需要藝術(shù)功底嘛。
　　他對(duì)此毫無(wú)異議。這有軍人服從命令的天性，也有對(duì)電影毫無(wú)認(rèn)識(shí)的原因。“我那時(shí)是一名普通的小戰(zhàn)士，連照片都沒(méi)親手拍過(guò)一張，更不知道拍電影是怎么回事。”不同于如今多是科班院校出身的攝影師，完全是門外漢的董亞春，從電影行當(dāng)最基礎(chǔ)的工作開(kāi)始做起，做了六年攝影助理。
　　八一電影制片廠當(dāng)時(shí)根據(jù)拍攝題材不同，將制作人員分為軍教片部、故事片部、紀(jì)錄片部、保密片部等，初入廠的董亞春就被分在軍教片部。
　　軍教片是以進(jìn)行軍事科學(xué)教育為目的而攝制的影片軍事教學(xué)片。當(dāng)時(shí)由于電視等媒體并不發(fā)達(dá)，軍事教育片是統(tǒng)一由八一廠拍攝的。董亞春記得，那時(shí)他作為攝影助理，一年最多要參與五部影片的拍攝。
　　盡管也有《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》這樣劇情緊張?jiān)溨C的軍教片，但大多數(shù)軍教片還是比較枯燥的“說(shuō)明文”，董亞春面前更多的是“東西”——坦克、炮彈一類的軍事裝備和武器。
　　要不去拍“有聲有色”的故事片？董亞春也曾心動(dòng)過(guò)，但部門之間流動(dòng)很難。他退而說(shuō)服自己，故事片和軍教片在攝影手法和技術(shù)層面應(yīng)該是一樣的，而且在軍教片部有一個(gè)好處——更早得到上機(jī)拍攝的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)拍電影是沒(méi)有辦法看回放的，只能將膠片洗出來(lái)再看。虛擬與真實(shí)拍攝之間差距很大。“我第一次拍攝時(shí)，腦中緊張得一片空白，拍出了穿幫鏡頭——好多工作人員被我拍進(jìn)去了。”
　　在軍教片部六年攝影助理生涯里，董亞春受到的鍛煉比同期拍故事片的攝影師更多，他可以做到拿起機(jī)器從不緊張從不心慌，再龐大的場(chǎng)面、再?gòu)?fù)雜的調(diào)度也應(yīng)付得來(lái)。
　　1986年到1992年，八一廠總投資一億元人民幣，動(dòng)用了老中青三代的精銳力量拍攝《大決戰(zhàn)》。《大決戰(zhàn)：遼沈戰(zhàn)役》由楊光遠(yuǎn)任導(dǎo)演，董亞春任副攝影。
　　楊光遠(yuǎn)導(dǎo)演是攝影師出身，對(duì)畫面的要求極為嚴(yán)格，與他合作的攝影師常常因此叫苦不迭。此時(shí)，董亞春長(zhǎng)期從事軍教片拍攝打下的堅(jiān)實(shí)攝影基本功派上了用場(chǎng)，而且他勤奮好學(xué)，進(jìn)步很快。
　　電影行業(yè)分工很細(xì)。在國(guó)內(nèi)，副攝影的職責(zé)是量光，與燈光師決定如何打光布光，測(cè)試用多大光圈拍攝。善于主動(dòng)學(xué)習(xí)的董亞春沒(méi)有把工作限于此，他為楊導(dǎo)畫起了分鏡頭劇本。鏡頭怎么運(yùn)動(dòng)、調(diào)度，拍什么景別，主要演員在哪兒，群眾演員應(yīng)該布置在哪兒，背景如何……董亞春通過(guò)繪畫熟悉劇本，對(duì)整部戲都胸有成竹，只是沒(méi)實(shí)際動(dòng)手拍攝。再加上他工作細(xì)致，善于抓住富有張力與表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，很對(duì)楊導(dǎo)的胃口。
　　1995年，楊光遠(yuǎn)在執(zhí)導(dǎo)《大進(jìn)軍：席卷大西南》時(shí)欽點(diǎn)董亞春做攝影師。八一廠與他同期的攝影師中，這么年輕就做獨(dú)立攝影的還是鳳毛麟角，董亞春已經(jīng)走在了前面。興奮、迫不及待，他想高聲呼喊：機(jī)器終于由我掌控了，我想怎么拍就怎么拍！
　　《沖出亞馬遜》后，拍而優(yōu)則導(dǎo)
　　一出好戲，離不開(kāi)技術(shù)高超的資深攝影師。一出好戲，也同樣能成就一個(gè)著名的攝影師。2001年，董亞春與《沖出亞馬遜》相遇。
　　這部為董亞春帶來(lái)金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)的影視佳作誕生得有些倉(cāng)促。2000年，因?yàn)橐恍┰颍艘粡S全年一部片子都沒(méi)出，就是沒(méi)有完成生產(chǎn)任務(wù)，這可急壞了當(dāng)時(shí)的廠長(zhǎng)明振江。這時(shí)，軍報(bào)上的一篇報(bào)道引起了明振江的注意，《沖出亞馬遜》就此誕生。當(dāng)時(shí)，大部分人都不看好這個(gè)劇本，但領(lǐng)導(dǎo)和主創(chuàng)人員認(rèn)為故事題材和角度都不同于八一廠以往拍攝的片子，國(guó)內(nèi)也少見(jiàn)，可以一試。
　　對(duì)于這部求新的片子，董亞春在攝影上也開(kāi)始創(chuàng)作。他認(rèn)為每一部作品都有它的內(nèi)容與形式，所以每一部作品都有適合它的拍攝風(fēng)格。《沖出亞馬遜》是一部現(xiàn)代軍事動(dòng)作片，如何恰如其分地展現(xiàn)影片的“動(dòng)感”？他拍攝中選擇丟掉三角架，解放攝影機(jī)，把自己也當(dāng)成演員。
　　為了方便移動(dòng)，他把攝影機(jī)所有不用的附件都拆掉了，只剩鏡頭和片盒。讓助理背著電池，一起跟著演員跑、跳、摔打。整部戲肩扛手提，舉著重重的攝像機(jī)各種角度拍，每一場(chǎng)拍攝都是對(duì)體力的巨大考驗(yàn)，董亞春擦了擦汗，笑著說(shuō)：“當(dāng)時(shí)也是年輕，體力好，抗得住。”
　　劇中的一場(chǎng)摔跤訓(xùn)練把景選在了三亞亞龍灣一個(gè)賓館后面的泥塘。這是個(gè)污水排放形成的爛泥坑，散發(fā)著刺鼻的臭味兒。一腳踩下去，站都站不住，董亞春還要扛著機(jī)器隨演員們?cè)诶锩鏉L爬摔打。
　　《沖出亞馬遜》并未讓董亞春心血白費(fèi)，先后獲得第22屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、第8屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片，也為他捧來(lái)了人生中第一座“金雞”。
　　電影圈里流行著“拍而優(yōu)則導(dǎo)”，董亞春的轉(zhuǎn)型并不突然。其實(shí)一個(gè)主動(dòng)型的攝影師最終都會(huì)走上導(dǎo)演的道路，他總是要把自己的想法通過(guò)鏡頭表現(xiàn)出來(lái)。2002年之后，他陸續(xù)導(dǎo)演了《張學(xué)良》、《延安頌》、《八路軍》、《周恩來(lái)在重慶》、《解放》等多部軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材連續(xù)劇。
　　“在八一廠拍的都是戰(zhàn)爭(zhēng)片，現(xiàn)在做電視劇導(dǎo)演還是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，是您個(gè)人的偏好嗎？”
　　“有多方面的原因吧。我當(dāng)了一輩子軍人，有軍人情結(jié)。在我的作品里始終以軍人為核心，展現(xiàn)軍人內(nèi)心的情懷。其實(shí)軍人感情生活也很豐富，尤其在戰(zhàn)爭(zhēng)年代更需要挖掘。我也是受八一廠的影響，我經(jīng)歷的一系列大戲如《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進(jìn)軍》都對(duì)我影響很深……我們（八一廠的攝影師）都是從‘戰(zhàn)爭(zhēng)’中成長(zhǎng)起來(lái)的。”
　　2011年，他導(dǎo)演的電視劇《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》獲得第28屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，董亞春將這份榮耀歸結(jié)于八一電影制片廠。
　　“非常感謝八一廠，給了我無(wú)數(shù)多這樣的機(jī)會(huì)，培養(yǎng)撫育我。1979年我到八一廠時(shí)，是一個(gè)什么都不懂的孩子，現(xiàn)在是一個(gè)專業(yè)的攝影師、導(dǎo)演。能走到今天這一步，毫無(wú)疑問(wèn)是八一廠培養(yǎng)的我。我也把自己的全部青春獻(xiàn)給了它，骨子里都是八一廠的人。”
　　責(zé)任編輯