《福爾摩斯探案集》的敘事藝術(shù)

　　【摘要】本文試圖從敘事學(xué)的角度，采用結(jié)構(gòu)主義的方法，對(duì)《福爾摩斯探案集》這部風(fēng)靡全球的偵探小說集進(jìn)行整體的分析，從敘事模式、時(shí)間、情境等方面力圖發(fā)現(xiàn)這部作品中鮮為人知的敘述奧秘，并希望豐富敘事學(xué)在偵探小說領(lǐng)域的研究。
　　【關(guān)鍵詞】敘事；敘事藝術(shù)；《福爾摩斯探案集》
　　
　　作為“偵探迷”，筆者對(duì)一個(gè)個(gè)睿智機(jī)敏的神探十分欽佩。但在眾多的偵探中，福爾摩斯的名字無疑是最響亮的，有人甚至認(rèn)為他就是現(xiàn)實(shí)生活中的人物。讓小說中的人物“復(fù)活”，這得益于作者豐富的想象力，但更多的應(yīng)該歸功于作者在小說中展現(xiàn)的特殊的敘事手法。本文試圖運(yùn)用敘事學(xué)的一些理論，對(duì)這部作品從敘事模式、時(shí)間、情境等方面做全面細(xì)致的分析，以豐富對(duì)該小說甚至類似偵探小說的研究。
　　“雙層結(jié)構(gòu)”的敘事模式
　　說到敘事模式，不難看出在《福爾摩斯探案集》［1］中，有一種大致的程序：案件的當(dāng)事人在生活中發(fā)現(xiàn)難事或遇到麻煩，有些甚至?xí)＜吧谑钦业礁柲λ箤で髱椭詈螅?jīng)過福爾摩斯的調(diào)查和分析，看似神秘的真相得以揭示，案件得到解決。在此，該偵探故事沒有遵循一般小說的線性結(jié)構(gòu)模式，為了引起讀者興趣和設(shè)置偵破難題的需要，案發(fā)的情景本該是整個(gè)故事發(fā)展逐漸產(chǎn)生的一個(gè)片斷，但被敘事者提到了小說的起始處。由此發(fā)展，讀者便一直處于偵探小說的“雙層結(jié)構(gòu)”中，敘事的主要線索是福爾摩斯解決案件的過程，但這種“偵破故事”的魅力在于如何偵探到破案的關(guān)鍵線索，以及如何將偵探到的信息碎片不斷收集梳理，將其還原成“犯罪故事”［2］。讀者表面上看到的是“偵探故事”，而實(shí)際上真正牽動(dòng)人心，力圖挖掘的是“犯罪故事”。在探案過程中，正是敘事中對(duì)信息的藏（罪犯）與露（偵探），來強(qiáng)化小說的敘述張力，非常有效地達(dá)到操縱讀者和控制讀者的欣賞心理和情感需求的目的，讓他們時(shí)刻試圖追逐著探案者的腳步，力求在追求真相方面保持同步，直到案件最后偵破。
　　匹配節(jié)奏的敘事時(shí)間
　　作為偵探小說，《福爾摩斯探案集》的敘事非常關(guān)注時(shí)間，這是由偵探小說的特點(diǎn)所決定的：時(shí)間有時(shí)甚至意味著與罪犯較量的成敗。任何小說都包括事件自然發(fā)生的故事時(shí)間以及這些故事在敘事文本中真正呈現(xiàn)出來的敘事時(shí)間。《福爾摩斯探案集》對(duì)敘事時(shí)間十分講究，調(diào)配好敘事時(shí)距和頻率，彈出了文章適當(dāng)?shù)墓?jié)奏。
　　就時(shí)序而言，在宏觀結(jié)構(gòu)方面，《福爾摩斯探案集》采用順敘、倒敘與插敘結(jié)合的手法。所有故事的開端都是“罪犯故事”的一個(gè)片斷，逐漸向案件真相揭示的結(jié)尾邁進(jìn)，這無疑是順敘的手法。但更重要的，正是對(duì)案發(fā)之前線索的整合，包括對(duì)犯罪動(dòng)機(jī)、背景等這些先于案發(fā)就已經(jīng)存在的信息的挖掘，通過倒敘與插敘的手法，讓讀者能了解案件的偵破進(jìn)展，但是，當(dāng)讀者從此類敘述中收集的信息不足以揭示真相時(shí)，福爾摩斯順勢(shì)登場(chǎng)，揭開謎底，讓讀者的情感需求得到最大限度的滿足。例如，在《血字的研究》故事中，第一部分運(yùn)用順敘的手法，向我們展開了從案發(fā)到偵破的部分，抓住了兇手，在一定程度上讓讀者的感情得以宣泄，充滿了對(duì)正義得以伸張的滿足。第二部分，作者花了極長(zhǎng)的篇幅，介紹了這起連環(huán)謀殺案的起因，運(yùn)用倒敘的手法讓讀者了解了此案的復(fù)雜性，增加了故事的曲折性，激起了對(duì)殺人者的同情和被殺者的憤慨，彰顯了文本的張力，更激發(fā)了讀者對(duì)福爾摩斯的欽佩。最后，從兇手的口中通過插敘的手法補(bǔ)充必要的信息，解除讀者的所有疑惑，將故事畫上圓滿的句號(hào)。
　　在故事時(shí)間和敘事時(shí)間長(zhǎng)短比較中產(chǎn)生的時(shí)距方面，《福爾摩斯探案集》中靈活地使用了場(chǎng)景、概要以及停頓等。運(yùn)用場(chǎng)景來敘述故事的實(shí)況，這時(shí)故事時(shí)間與敘事時(shí)間大致一致。最常見的場(chǎng)景就是對(duì)話。《福爾摩斯探案集》中隨處可見的對(duì)話便是一個(gè)個(gè)場(chǎng)景的展現(xiàn)。當(dāng)事人對(duì)案件的簡(jiǎn)要描述，福爾摩斯與華生關(guān)于案件的分析，案件告破后福爾摩斯對(duì)所有疑惑的解答等等，許多都是通過對(duì)話來實(shí)現(xiàn)的。大量的直接引語所形成的等時(shí)性敘述，大大增強(qiáng)了小說的真實(shí)感，也減緩了敘事速度，讓讀者從緊張的故事情節(jié)中暫時(shí)舒緩緊繃的神經(jīng)。同時(shí)，對(duì)話中福爾摩斯或華生不時(shí)地打斷與提問，也解開了讀者對(duì)案件的部分疑惑，為讀者自我建構(gòu)部分案件的發(fā)展過程提供了可能性。概要的使用則主要是在案發(fā)開端，當(dāng)事人或者警察對(duì)于案件的描述。《血字的研究》第三章葛萊森對(duì)謀殺現(xiàn)場(chǎng)的概述十分簡(jiǎn)練，其實(shí)整個(gè)犯罪現(xiàn)場(chǎng)所呈現(xiàn)的遠(yuǎn)非這些，但作者只用了短短幾行字就解決了，顯然敘述時(shí)間大大小于故事時(shí)間，在整個(gè)案件中起到引子的作用，這種對(duì)線索材料的略述或淡化，只為讀者與福爾摩斯提供了在當(dāng)事人眼中呈現(xiàn)的表面線索，但卻足以勾起對(duì)案件的興趣；另一方面，緊接著福爾摩斯對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的勘查，作者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的一景一物都做了細(xì)致的描寫，這時(shí)故事沒有推進(jìn)，一直停留在一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，但敘述卻緩緩地鋪展，敘事時(shí)間大大長(zhǎng)于故事時(shí)間，這便是停頓。表面上，偵破故事似乎沒有進(jìn)展，但正是這些靜態(tài)的描寫，讓讀者與福爾摩斯一起全方位地掌握一切需要的線索，并常常補(bǔ)充了蘇格蘭場(chǎng)的警探們忽略或曲解的重要線索。正是通過時(shí)而拉長(zhǎng)時(shí)而縮短的時(shí)距，才產(chǎn)生了別樣的效果。
　　正是由于作者不斷變換敘述節(jié)奏，時(shí)急時(shí)緩，徐疾有致，才使得《福爾摩斯探案集》的故事更加牽動(dòng)讀者的心弦。除了講述一次發(fā)生過一次的不太重要的事，如蘇格蘭場(chǎng)的兩位探員對(duì)案件過于簡(jiǎn)單的分析，常見的敘述頻率是講述多次發(fā)生過一次的事。在《巴斯克維爾的獵犬》故事中，相關(guān)人物一一出場(chǎng)，對(duì)于此案又有了不同的敘述與猜想。這樣便出現(xiàn)了不同當(dāng)事人對(duì)同一事件的不同版本的、多次的敘述，而且是對(duì)同一事件支離破碎的甚至互相矛盾的敘述。正如黑澤明的電影《羅生門》，從不同的角度提供或補(bǔ)充了案情，多條線索的平行、交叉或嵌套，增強(qiáng)了案件的層次感和復(fù)雜性，挑戰(zhàn)了讀者正常的邏輯判斷與有限的推理能力，需要讀者和福爾摩斯一起分辨真假，撥開云霧，對(duì)這些非線性的材料進(jìn)行線性還原。而正是這種挑戰(zhàn)讀者邏輯認(rèn)知的還原過程，才是該偵探小說至今風(fēng)靡的原因之一。
　　“目擊者”類型的第一人稱敘事情境
　　離開了敘述者，則一切敘事都毫無依附。敘述者與故事構(gòu)成了小說的主干，兩者之間的不同關(guān)系構(gòu)成了敘事情境。“構(gòu)成敘事情境的要素有三項(xiàng)，即敘事人稱、敘事聚焦、敘事方式。”［3］在《福爾摩斯探案集》中，華生扮演著多重角色，但最值得關(guān)注的便是他是絕大多數(shù)探案故事的敘述者。小說中的華生醫(yī)生，以第一人稱“我”的所見所聞，引領(lǐng)讀者進(jìn)入小說主人公福爾摩斯的探案世界。作為聚焦者的“我”——華生，是小說的次要人物，所以是內(nèi)部聚焦。“我”是福爾摩斯探案過程的旁觀者和目擊者，因此多數(shù)時(shí)候只能表現(xiàn)作為目擊者所看到和聽到的東西，以及自己通過這些材料對(duì)案件的推斷，但不能直接表現(xiàn)主要人物的內(nèi)心世界，所以對(duì)福爾摩斯的探案過程也是停留在比讀者多一些、而永遠(yuǎn)比福爾摩斯有限的范圍。
　　這種限制性敘述視角之所以成功，一方面是因?yàn)椤叭A生”致力于建構(gòu)自己的敘事，講述一個(gè)個(gè)事件以證明自己文本的合法性［4］，這樣就拉近了讀者與故事本身的距離，讓他們?nèi)缟砼R其境一般，增強(qiáng)了故事的逼真度和親歷感；另一方面，透過華生有限的視角，在探案過程中，又維持著偵探小說時(shí)時(shí)設(shè)置懸念的需要。作者需要在“與讀者進(jìn)行的智力競(jìng)賽中共同破解兇案，而讀者也因此在敘事懸念的延遲與破解中得到更多審美愉悅和認(rèn)知滿足”［5］。例如，在《巴斯克維爾的獵犬》中，華生醫(yī)生通過日記體的方式將案情調(diào)查的進(jìn)展透露給福爾摩斯，但此時(shí)由于福爾摩斯并不在巴斯克維爾莊園，也就不在華生醫(yī)生的視線聚焦范圍之內(nèi)，讀者不免會(huì)疑惑：福爾摩斯此時(shí)在做什么？他對(duì)案件的看法如何？正是這些答案的缺失，讓讀者不得不暫時(shí)與華生一起，通過點(diǎn)滴線索，自我建構(gòu)犯罪的部分，這也就達(dá)到了作者強(qiáng)化“讀者參與”的目的。
　　無論是小說“雙層結(jié)構(gòu)”的敘事模式，相得益彰、靈活多變的時(shí)序、時(shí)距、頻率構(gòu)成的敘事時(shí)間，還是所采用的“目擊者”類型的第一人稱的敘事情境，無疑都為《福爾摩斯探案集》在偵探小說領(lǐng)域內(nèi)的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也許柯南·道爾在寫作時(shí)并不知曉“敘事學(xué)”這一術(shù)語，但他無疑為敘事學(xué)提供了有力的例證。
　　參考文獻(xiàn)：
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　　［5］熊杰.柯南·道爾《血字的研究》中的敘事懸念［J］.四川外語學(xué)院學(xué)報(bào)，2008(6)：31.
　　（馬春花為長(zhǎng)江大學(xué)一年級(jí)教學(xué)工作部講師，文學(xué)碩士；戚曉波為西安石油大學(xué)人文學(xué)院新聞系講師，文學(xué)碩士）
　　編校：董方曉