貧民窟的百萬富翁》的敘事方式

　　【摘要】本文運用敘事理論對獲得第81屆奧斯卡8項大獎的影片《貧民窟的百萬富翁》進行評析。該片以三條主線展開劇情，采取了多技巧混搭式的剪輯和非線性碎片式的立體敘事方式。文章還分析了影片中的細節處理和主要人物性格，并闡述了該片對中國電影的啟示，那就是在表現形式上采用新穎的敘事方式，在詮釋人物性格特點的同時深入地展示細節，針砭時弊，才是一部電影的魂魄所在。
　　【關鍵詞】敘事理論；敘事方式；細節處理；人物性格分析；啟示
　　世界電影起源于1895年12月28日，盧米埃兄弟在巴黎拍攝了長達56秒的電影《火車進站》，在當時產生了巨大反響，對后來電影的發展起到了重要的奠基作用，這一天也在后來被作為世界電影誕生日而慶祝。雖然從世界第一部電影的產生到現在已經一百多年了，但相關的理論研究還比較少，有關電影敘事的研究起步也很晚，到20世紀80年代敘事理論的研究才變得更系統、更科學。20世紀90年代出現“新敘事理論”，也叫“后現代敘事理論”，是對結構主義敘事學的反思、創新和超越。這些都是在敘事學的理論范疇內展開的。
　　敘事學與電影分析
　　敘事學的定義是什么呢？顧名思義，敘事學就是關于敘事的科學。它作為研究敘事形式和敘事結構的科學嶄露頭角，繼而以研究敘事的方法獨領風騷。敘事是指在時間和因果關系上意義有著聯系的一系列符號再現。同時，敘事可以由各種符號媒介構成。簡言之，敘事學就是對理論和系統的研究，也是對文本或者電影的敘述結構的研究。不論是口頭的或書面的語言、固定或活動的畫面、手勢或材料的有機混合，對于任何材料都可以進行敘事研究。本文以在第81屆奧斯卡獎中包括最佳影片在內一共獲8項大獎的電影《貧民窟的百萬富翁》為例進行敘事理論分析。
　　三條主線，多種敘述手法
　　這部電影的情節扣人心弦，節奏張弛有度，讓人們從一個又一個問題中逐漸摸清線索，解開謎團。影片結構嚴謹，層層相扣，耐人尋味。
　　故事是由三條主線逐層展開的，這其中夾雜著倒敘、插敘、順敘等各種創作手法。電影初始是第一條主線，男主人公杰瑪在警察局遭到嚴刑拷問。繼而切換到第二條主線，他參加了一個《誰想成為百萬富翁》的節目。第三條主線則是在節目答題過程中通過倒敘手法所展示的杰瑪、其兄舍利姆以及拉提卡的成長經歷。電影巧妙地把杰瑪不同尋常的悲慘人生經歷與他在場上的答題結合在了一起，警局逼供、現場答題和童年回憶這三條線索交叉前進，推動故事進程，細致地展現了他從小到大的人生歷程。
　　在節目中，杰瑪過關斬將，有如神助，答對了所有的題目。其實，每道題目背后都穿插了他的一段人生經歷，展示了他的精神奧德賽之旅。之后，電影又采用順敘手法轉入下一個情節。這個到目前為止把題目都做對了的出身貧民窟的少年，因為刷新了節目紀錄即將拿到巨額獎金而遭到質疑，并成為階下囚受到審訊。他本該得到巨額獎金改變現在的貧困生活，卻因為他的出身被懷疑、被誣陷、被欺辱。影片將答題環節和生活細節安排得環環緊扣，每一個選項的來歷都讓觀眾對他增加了一份同情，因他被主持人陷害入獄而憤恨地握緊了拳頭。
　　傳統的印度電影載歌載舞，故事情節比較簡單，而這部電影的精彩之處正是在于它的故事情節出人意料，誰也無法料想這樣一個命運多舛的男孩被問到的題目恰好都在生活中得到了答案。影片通過倒敘和插敘手段展示了他的成長經歷：兒時生活在貧困臟亂的孟買貧民窟，為了得到崇拜的電影明星的簽名不惜跳進糞坑里；因為宗教沖突而家破人亡，親眼看到媽媽被人一棍斃命卻不敢做聲；被教唆孩子偷東西的黑幫控制以乞討為生；為了逃脫黑幫魔掌扒火車，與哥哥在火車上以兜售食物為生；為了尋找所愛之人重回故里，哥哥為了幫助他與黑幫決戰而死。最后參加這個節目，既是因為機緣巧合，也是為了和所愛的人重逢。
　　影片結構安排巧妙，敘事技巧精湛。該片一直是圍繞杰瑪來敘寫的，而貫穿其間影響故事起承轉合的則是緊張的競賽現場。主持人及現場觀眾的表現是對于杰瑪答題的側面渲染。場上的鎂光燈，主持人不時地諷刺挖苦他“茶水工”，觀眾們的噓聲、掌聲，無一不在刺激著這個年輕人的每一個細胞，挑釁著他的每一滴熱血。雖然有著三條主線，敘述手法多樣，但是影片通過干凈利落的剪輯，各種場景的交替仍然自然流暢、一氣呵成。
　　非線性碎片式立體敘事
　　根據電影敘事理論的分類，電影在敘事結構上可以簡單概括為三個方面：一是指一部具體影片的組織關系和表達方式，也就是“電影總體結構”；二是指電影整體敘事系統意義上的結構組合關系不屬于某一具體影片，而是對某一種類影片的敘事結構的概括，因此也適用于同類電影文本的分析；三是指對于一部具體影片之內的各種元素的組合的概括。
　　影片的總體結構完整緊湊。雖然導演采用了非線性碎片式立體敘事的手法展現這部影片，但這并不對觀眾在觀看影片中所采取的視角構成誤導，反而使觀眾從不斷切換的場景中身臨其境地感受到主人公所經歷的一切。本片沒有豪言壯語，每個角色也沒有安排太多的臺詞，凸顯他們個性、表達他們想法的是他們的行動以及背景音樂的渲染。所有的思想和主題，都通過多技巧混搭式剪輯的鏡頭語言融入了整部電影中。
　　本片之所以獲得奧斯卡最佳影片等各項大獎，不僅是因為故事情節跌宕起伏、敘事合理完整，還因為影片在細節上的處理值得觀眾細細琢磨與品味。這個故事反映了印度下層人民真實的生活，引人深思。例如這一組長鏡頭，就能使觀眾對印度底層人民的生活有更加深入的了解。因宗教沖突，孩子們不得不在破爛不堪的長巷里奔跑逃命，每一次鏡頭的轉換，都讓人們更加直觀地看到他們生活的環境如此惡劣，不堪入目。又如，當杰瑪給美國游客介紹露天手工洗衣廠的時候，盡管畫面色彩鮮艷亮麗，但也從側面反映了當地人民生活的艱辛。緊接著，鏡頭轉向幾個少年非常迅速地將美國游客的汽車拆得七零八落，偷走了車上所有能夠拿走的東西，借以諷刺當地人民的素質問題。
　　人物性格分析
　　毋庸置疑，杰瑪算是一個幸運的人，雖然他有很多悲慘的經歷，但到影片最后有了一個童話般的浪漫結局，那就是他最終牽起了愛人的手。杰瑪從很小的時候就知道要通過堅持與努力去得到他想要的結果，比如為了向自己所崇拜的電影明星索要簽名不惜跳進糞坑；為了見所愛的人拉提卡，他冒著生命危險去黑幫老大那里當廚師等，這些細微小事都證明了他的決心和堅持。在這里，我們不得不提到另一個重要人物，那就是杰瑪的哥哥舍利姆。
　　舍利姆是個有著矛盾性格的人，他的個性比杰瑪更立體、更鮮明。他的靈魂似乎始終在善與惡的邊緣掙扎，他行事果斷，心狠手辣，自私貪婪，這些似乎都反映了他的劣根性。但是當他所面對的是自己弟弟的時候，我們又時常見證他作為哥哥的稱職。要不是他的勇敢機智，我們很難想象他們怎么能從那些蛇蝎心腸的黑幫手下逃走。在兄弟倆逃離孟買的列車上，一切都是未知的，兩只小手緊緊地握在一起，仿佛意味著再大的困難都不會將這血濃于水的兄弟之情分離。最后，為了弟弟能夠和拉提卡在一起，他鋌而走險，與黑幫團伙單打獨斗，犧牲自己，換來杰瑪的幸福。
　　我們再來從女主角拉提卡身上發掘本片的閃光點。該片有著純真美麗的女主角和性格堅忍的男主角，兩人青梅竹馬兩小無猜，但他倆的愛情卻被殘酷的現實推入懸崖。拉提卡的命運也是不幸的，偶然與兄弟倆相遇，后被黑幫團伙收留以乞討為生，想要跟著兄弟倆亡命天涯，卻被哥哥舍利姆放棄了。這件事情讓杰瑪心里一直留存一道傷痕，所以才有了后來杰瑪說服哥哥回到孟買尋找拉提卡的一幕。當他們重回故里時，發現孟買已不再是兒時的模樣，拉提卡仍被黑幫控制并成為一名舞女。也就在此時，杰瑪的心被拉提卡深深地占據并征服了。為了救出拉提卡，哥哥打死了黑幫的頭目，轉而加入另一個幫派，并在酒后強行占有拉提卡，這使得杰瑪非常怨恨哥哥，遠走高飛。后來他得到茶水工的工作，打入《誰想成為百萬富翁》的節目電話。杰瑪費盡心機想與拉提卡在一起，約定每天下午五點都會在火車站等她，好不容易有一天等到她了卻被人發現，拉提卡被舍利姆抓了回去并被毀了容。不幸中的萬幸是，舍利姆最終良心發現，放走了拉提卡，有情人終成眷屬。拉提卡是愛情和美好的象征，是杰瑪生活和追求的動力之源。即使殘酷的現實使純真蒙上傷痕，希望依然會超越痛苦，給予我們以繼續生活下去的勇氣。
　　穿插在黑暗現實中的純潔美好的愛情，成為這部電影在敘事過程中的一大亮點。這部影片之所以能打動觀眾獲得大獎，不僅是因為那些牽動人們緊張細胞的情節氣氛和動人的音樂、那些能使人們感受艱難生活壓迫的細節描述，還在于令人動容的主人公之間對于愛情的向往與堅持。即使是在死亡的威脅之下，他們的愛依然矢志不渝，從而使得這部電影更加震撼人心。
　　影片中的另外一個主要人物就是《誰想成為百萬富翁》的節目主持人霍布斯。他看上去儒雅幽默，儼然是現代社會的精英分子，但在主持節目的過程中，他毫不掩飾對出身低微的杰瑪的輕視與偏見。在杰瑪答題的關鍵時刻，他貌似真誠地為杰瑪提供答案。觀眾們會誤以為寫在鏡子上的答案B真的是他給杰瑪的救命稻草，但是杰瑪并沒有相信他，而是堅持自己的答案并且答對了。一位公眾人物，一位道貌岸然的主持人，竟然使用如此卑劣的手段來對待一個樸實的年輕人，這種行為實在令人不齒。好在杰瑪經歷了太多的人世滄桑，早就領略了人性的黑暗面，沒有相信他的話。通過這一細節描寫，霍布斯的偽善與杰瑪的機智形成了強烈的對比，深刻地反映了這兩個人物所代表的兩類社會群體。
　　結 語
　　本文的目的在于結合敘事理論研究這部勵志電影，通過對敘事手段、電影細節和人物性格等方面的分析，使我們更加深刻地參悟這部電影的深刻意義。每一部獲獎影片之所以能獲得成功，經得住歲月的推敲，是因為它能警醒世人，引起觀者的共鳴與深思，《貧民窟的百萬富翁》就是這樣一部影片。我們從中看到了現實生活中的黑暗丑陋，但我們也從中看到了光明、美好的一面，那就是主人公對愛情的堅守、對理想的堅持。盡管他的生活經歷險象環生、有血有淚，他的哥哥舍利姆早已走上不歸路，杰瑪卻始終都沒有選擇放棄。就是這樣一個看似平凡的角色，讓我們為之燃起激情，讓我們感受到幸福的含義。
　　近年來，中國電影逐步走向國際化，但仍有差距，主要原因是我們將重點放在敘述成分的含義以及表意作用上，而非深層次地挖掘作品中的人物立體特征，或者采用一定的方式在電影中表達生活中的社會現實，抨擊一些丑陋的社會現象。而國外的影片在這一方面做得更勝一籌，它將分析的重心放在角色上，以人物作為劇情發展的媒介。例如在本片中，杰瑪一直是故事的主線，從未偏離，所有的次要人物都是為了和主要人物形成反差或對比，所有發生在次要人物身上的故事也都是為了從側面突出主要人物。通過這樣詳盡的展示，再填充以細節、交代情節，就使得整部影片的觀映效果得以增強。即使情節再錯綜復雜，觀眾也能理出清晰的脈絡，理解電影的內涵。此外，我們也發現，這些電影劇情的推動是基于角色的性格、特點以及遭遇、心態上的轉換而不斷發展演變的，這就給我們中國電影制作人一些啟示，那就是若想創作出優秀的影片，還是離不開對細節的描述。在表現形式上采用新穎的敘事方式，在詮釋人物性格特點的同時深入地展示細節、針砭時弊，才是一個故事的傳承所在、一部電影的魂魄所在。
　　參考文獻：
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　　（作者單位：北京服裝學院外語系）
　　編校：張