故事性在電視新聞報(bào)道中的重要性

　　新聞就是新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實(shí)報(bào)道。用事實(shí)說(shuō)話，用事實(shí)作為新聞主題的載體，通過(guò)具體的事實(shí)表現(xiàn)新聞的主題是一般新聞報(bào)道常用的方法。這一方法被新聞從業(yè)人員稱作“主題事實(shí)化”。
　　電視新聞從某種方面講有別于其他新聞，特別是有別于報(bào)紙新聞。隨著電視新聞受眾需求的變化和電視新聞的創(chuàng)新發(fā)展，受眾越來(lái)越有自己獨(dú)特的審美意識(shí)，他們喜歡故事性強(qiáng)的電視新聞作品。這就要求電視新聞要盡最大努力去適應(yīng)受眾的心理需求，要在“主題事實(shí)化”的基礎(chǔ)上再邁進(jìn)一步，將事實(shí)“故事化”、“情節(jié)化”，讓故事進(jìn)入新聞，用廣大受眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的故事形式去傳播新聞事實(shí)。
　　要善于發(fā)掘具有故事性、情節(jié)性的新聞事實(shí)
　　首先我們?cè)谶x擇新聞材料時(shí)，要盡量選擇一些個(gè)性鮮明、情節(jié)曲折、懸念迭出、引人入勝的新聞事件，通過(guò)電視手段整合一個(gè)又一個(gè)鮮明的傳奇故事，來(lái)吸引觀眾。其次每個(gè)故事都需要有一個(gè)主要人物，即新聞當(dāng)事人。觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)是人，發(fā)現(xiàn)人的成長(zhǎng)變化、關(guān)注人的行為、探索“人”的內(nèi)心世界是觀眾最為關(guān)心的事實(shí)，我們要從人性化的角度來(lái)挖掘故事的思想深度，讓人物命運(yùn)來(lái)打動(dòng)觀眾的情感并引起觀眾的關(guān)注。
　　2010年獲河南省電視好新聞一等獎(jiǎng)的《104歲老人游臺(tái)灣》這部電視作品，就是視角新穎、故事性強(qiáng)的長(zhǎng)消息，時(shí)長(zhǎng)4分鐘。其實(shí)這些年大陸居民赴臺(tái)旅游，本不是什么新鮮事了，但是104歲的老人游臺(tái)灣肯定是一件稀奇事，它更容易表現(xiàn)兩岸親情及尊老愛(ài)幼的民族傳統(tǒng)。但是作者并沒(méi)有直接按照套路簡(jiǎn)單傳遞這一信息，而是以百歲老人這一鮮活人物為載體，連續(xù)抓住這條新聞的每一個(gè)故事節(jié)點(diǎn)，層層遞進(jìn)，通過(guò)臺(tái)灣民眾對(duì)老人的關(guān)心、競(jìng)相與老人合影、母親節(jié)臺(tái)灣媒體對(duì)老人的采訪報(bào)道等有血有肉的故事情節(jié)，展現(xiàn)了兩岸一家親、共同尊老敬老的文化之根，記者通過(guò)記錄新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)過(guò)程使人物更加生動(dòng)、鮮活，而與之相反，少了這些故事情節(jié)的描寫(xiě)，新聞人物的表現(xiàn)力就會(huì)遜色，可視性、生動(dòng)性、感人性就會(huì)大大降低。
　　曾獲2001年中國(guó)好新聞二等獎(jiǎng)、新鄉(xiāng)電視臺(tái)拍攝的新聞專(zhuān)題《苗老太傳奇》，該片也講述了這樣一個(gè)新聞事實(shí)：一位年逾七十的新鄉(xiāng)籍苗姓老大娘為了幫助下崗職工，把千辛萬(wàn)苦掙來(lái)的12萬(wàn)元錢(qián)，全部投在了免費(fèi)培養(yǎng)下崗職工學(xué)做涼皮上。她不僅把自己的絕活毫無(wú)保留地、手把手地教給了800多位全國(guó)各地的下崗職工，免費(fèi)讓他們吃住，還幫他們開(kāi)店，使他們走上了致富之路，而苗大娘卻又回到了以前的生活境地，家徒四壁、一貧如洗，苗大娘這種樸實(shí)無(wú)華卻崇高偉大的精神感召著一批又一批下崗工人。說(shuō)起這篇作品的拍攝其實(shí)很偶然，苗大娘的涼皮在新鄉(xiāng)市頗有名氣，包括作者也是她的常客，經(jīng)常光顧苗大娘的涼皮攤。有一段時(shí)間，苗記涼皮突然消失了，一打聽(tīng)，才知道苗大娘要把自己的絕活免費(fèi)傳授給下崗職工，因此停了自己的生意。作者敏銳地抓住這一新聞線索，跟蹤采訪了好幾個(gè)月，才完成了這篇長(zhǎng)15分鐘的片子。按理說(shuō)，下崗再就業(yè)的話題是上自中央下至平民都關(guān)心的熱點(diǎn)、難點(diǎn)問(wèn)題，可是由于這類(lèi)節(jié)目題材多、內(nèi)容廣，因此，要把這部片子拍好也非常不容易。在這部片子里，作者沒(méi)有用大量的華麗詞藻描述苗大娘如何高尚、善良、無(wú)私，而是用故事情節(jié)，用樸素和真誠(chéng)的故事對(duì)白顯示出那種能讓人感動(dòng)的細(xì)節(jié)，比如當(dāng)記者問(wèn)苗大娘，“您這樣做圖啥？”苗大娘急了：“我圖啥？我啥也不圖！那你說(shuō)毛主席一家六口人都犧牲了，那他圖啥呢？就圖吃一碗紅燒肉？”老人家這質(zhì)樸的語(yǔ)言勝過(guò)無(wú)數(shù)美麗的辭藻。通觀整篇作品，它是由一個(gè)個(gè)故事、一個(gè)個(gè)感人的細(xì)節(jié)刻畫(huà)出了一個(gè)平凡卻偉大的人物形象。節(jié)目播出后，社會(huì)反響強(qiáng)烈。
　　可以這樣講，潛心挖掘生活或tMJ+B5bLmK6MjQQL1n6dxyj64fWFLuhh20zp40yk6oQ=新聞事件中感人的故事，通過(guò)這些故事對(duì)發(fā)生的事情進(jìn)行整合報(bào)道，正在引起越來(lái)越多電視媒體的重視，目前，從央視到地方各家電視臺(tái)的欄目，包括新聞都在講故事，比如央視的《生活空間》、江西衛(wèi)視的《傳奇故事》、河南電視臺(tái)的《小莉幫忙》等，均深受大家的歡迎，且收視率頗高。
　　要善于對(duì)具體的新聞素材和新聞事件進(jìn)行故事化、情節(jié)化處理
　　內(nèi)容并不是電視的一切，形式也可以成為制勝的手段。除了新聞故事本身的內(nèi)容外，講述故事的方法也要講究技巧，要選擇戲劇化的敘事風(fēng)格“講述”給觀眾，避免簡(jiǎn)單化、公式化地把新聞“讀”給觀眾。現(xiàn)代傳播學(xué)的研究成果告訴我們，電視是一種敘事媒介，電視的這種特征就要求電視新聞要有故事，要發(fā)揮自己講故事的長(zhǎng)處。故事化的電視新聞大多講述新近發(fā)生在老百姓身邊的新聞事實(shí)，具有強(qiáng)烈的平民意識(shí)，主要集中在敘事方式、敘事人稱上，讓觀眾感到其場(chǎng)景、經(jīng)歷是他們熟悉而真實(shí)的。最近一個(gè)時(shí)期，央視新聞?lì)l道每天播出的《走基層蹲點(diǎn)日記》板塊，其實(shí)就是一個(gè)個(gè)小故事呈現(xiàn)出的一些大的新聞背景。
　　那么電視新聞如何講故事呢？
　　首先，一個(gè)電視新聞要找好選題，選擇那些有特點(diǎn)、有代表性和新聞性的題材。這是因?yàn)樾侣劽刻彀l(fā)生，故事也每天發(fā)生，但不是每個(gè)人、每個(gè)故事都可以代表一個(gè)群體、代表一種現(xiàn)象，所以要找準(zhǔn)講新聞故事的切入點(diǎn)。
　　其次，在新聞采訪中，要深入新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，抓取鮮活、一線的材料，要求記者自覺(jué)地把攝像機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)新聞事件中的人，并將所見(jiàn)、所聞、所想、所悟，迅速、準(zhǔn)確、生動(dòng)地告訴廣大觀眾，使大家從中受到啟迪。
　　最后，具體方式上充分運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)同期聲、記者出鏡、深度訪談、旁白敘事等手段，這樣不僅能聲畫(huà)同步，而且能獲取新聞人物的形象。內(nèi)容上通過(guò)貫穿全篇的一條主線，把時(shí)空一致的鮮活世界生動(dòng)地?cái)z錄下來(lái)，從而實(shí)現(xiàn)電視新聞快捷、方便的紀(jì)實(shí)功能。
　　安陽(yáng)電視臺(tái)拍攝的獲獎(jiǎng)新聞專(zhuān)題《糖葫蘆西施》用紀(jì)實(shí)手法記錄了一個(gè)從安陽(yáng)到西安古城經(jīng)營(yíng)“糖葫蘆”的80后小姑娘，她先從小買(mǎi)賣(mài)入手，經(jīng)過(guò)五年打拼后，成為古城人人皆知的新聞人物，片子播出后反響強(qiáng)烈，其獲得成功的重要原因就是記者善于對(duì)新聞素材作故事化的處理。在片子中，記者采用了跟蹤拍攝的手法，拍攝了這個(gè)小姑娘的生活狀況及日常生活，將時(shí)間流程本身化為報(bào)道的主體，把一個(gè)個(gè)流動(dòng)的瞬間有機(jī)地連在一起，向觀眾講述了一個(gè)真實(shí)而又生動(dòng)的故事。通過(guò)這樣一個(gè)故事，真實(shí)展現(xiàn)了這個(gè)小姑娘心路歷程中的酸甜苦辣，也從故事中看到了她的人生觀、價(jià)值觀。
　　這篇作品將事實(shí)處理成有頭有尾的故事，用故事說(shuō)話，而記者的觀念和政治意圖則隱藏在故事背后，這就使得這篇作品更加吸引人、打動(dòng)人，而且發(fā)人深思、耐人尋味，“故事”在這里所發(fā)揮的作用顯然是不可低估的。
　　要善于發(fā)現(xiàn)和捕捉生動(dòng)的細(xì)節(jié)
　　細(xì)節(jié)是人的思想、性格通過(guò)其動(dòng)作、語(yǔ)言及外部環(huán)境在一瞬間的表現(xiàn)，是感人的動(dòng)情點(diǎn)和新聞?wù)鎸?shí)的支撐亮點(diǎn)。生動(dòng)的細(xì)節(jié)，既有助于再現(xiàn)和表現(xiàn)事物，也有助于受眾通過(guò)具體的感受深刻地理解報(bào)道的內(nèi)容，領(lǐng)悟報(bào)道的中心意圖，電視新聞要講故事，就不能不關(guān)注這樣的細(xì)節(jié)，有了這樣的細(xì)節(jié)，往往可以產(chǎn)生最佳的效果。
　　獲獎(jiǎng)新聞專(zhuān)題《黑金之殤》是記者冒著生命危險(xiǎn)，深入煤窯礦井，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)查，通過(guò)一系列現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)，展示小煤窯吞吃礦工生命的黑幕，觸目驚心，讓人看后內(nèi)心受到極大震撼。
　　在細(xì)節(jié)的捕捉上，新鄉(xiāng)電視臺(tái)的記者從來(lái)都不敢放松警惕。前些年我們臺(tái)播出的獲獎(jiǎng)新聞專(zhuān)題《相貌丑也不能上大學(xué)》里，就有這樣一個(gè)精彩細(xì)節(jié)，當(dāng)楊洪偉得知自己考上大學(xué)而因?yàn)橄嗝渤舐幢讳浫。阏驹诖扒埃?dú)自吹響了心愛(ài)的笛子，深沉的笛聲、無(wú)奈的表情，真實(shí)反映了他此時(shí)的心情，這一細(xì)節(jié)勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)的解說(shuō)。又如我們?cè)@河南省廣播電視好新聞一等獎(jiǎng)的作品《流浪兒》里有一個(gè)鏡頭也頗受人稱道，流浪兒宋小可每天流浪街頭，四處乞食。這一天一大早，他又上街討吃的東西，我們記者在一旁跟蹤偷拍時(shí)，發(fā)現(xiàn)他褲頭上黏附著一根柴火，記者反應(yīng)敏銳，立刻及時(shí)地將鏡頭緩緩地推了上去，在后期制作時(shí)，我們對(duì)宋小可走在街上這一段做鏡頭處理，同時(shí)配上背景音樂(lè)“世上只有媽媽好，沒(méi)媽的孩子像根草……”舒緩的慢鏡頭和緩緩?fù)粕系溺R頭，再加上背景音樂(lè)，把流浪兒辛酸的遭遇表現(xiàn)得淋漓盡致。
　　當(dāng)然，我們?cè)谧麟娨曅侣剤?bào)道時(shí)，常會(huì)遇到這樣的問(wèn)題：“情節(jié)好編，細(xì)節(jié)難尋。”這就要求電視記者在錄制新聞時(shí)要仔細(xì)觀察，用老百姓的角度去接觸和講述新聞故事主體，這樣一來(lái)，生動(dòng)細(xì)節(jié)的捕捉就不難了。
　　（作者單位：新鄉(xiāng)電視臺(tái)）
　　編校：張