地方臺戲曲欄目的優(yōu)勢與短板

　　作為華夏民族的傳統(tǒng)文化形態(tài)，戲曲無疑是民眾心中絢麗的奇葩。她踏著歷史的腳步一路走來，在大大小小、高高低低的舞臺上演繹情仇、詮釋人生、抑惡揚善，于嬉、笑、怒、罵、頌、歌中傳承著文明的精髓，使歷史故事、民間傳說忠者更忠、奸者更丑、善者更美、美者更善。其教化功能，超越了文化水平的局限、意識形態(tài)的差異，成了所有精神食糧中最為普及的大眾食譜。改革開放以來，由于新媒體的出現(xiàn)，傳統(tǒng)戲、新編劇、說唱藝術的鑼鼓琴弦，不僅熱鬧著城鄉(xiāng)舞臺、公園社區(qū)，還堂而皇之地被請進了各家臺網(wǎng)的戲曲頻道，觀眾足不出戶即可欣賞到精彩的戲曲節(jié)目，這讓廣大戲迷大呼過癮，戲曲藝術迎來了真正的春天。
　　一方水土養(yǎng)一方人，展一方鄉(xiāng)俗，育一方文化。就南陽而言，由于地處中原，楚漢文化孕育下的皇天后土，不僅滋養(yǎng)繁榮著豫劇、曲劇、宛梆、二簧、越調(diào)等傳統(tǒng)“大戲”，還活躍著三弦書、大調(diào)曲、鼓兒詞、蛤蟆嗡、羅圈戲、靠山紅、皮影、提偶、獨角戲等“小戲”。由于這些地方劇種鄉(xiāng)土氣息濃郁，請大戲就成了農(nóng)民休閑娛樂、節(jié)會撐場的首選。這種鄉(xiāng)俗甚至延伸到農(nóng)戶的婚喪嫁娶、添丁增口。而在大小戲曲曲藝舞臺普及到廣大農(nóng)村的同時，欣賞方便快捷的電視戲曲節(jié)目也是城鄉(xiāng)戲迷、票友閑暇時間的第一選擇。記者于2010年4月中旬的一次關于戲曲欄目收視情況的專項調(diào)查（宛東毛莊第一村民小組）中發(fā)現(xiàn)，全組19臺電視機，收看南陽電視臺251期《新梨園》直播的有17臺，收看252期《新梨園》直播的有15臺，分別占總臺數(shù)的九成和八成，且大部分農(nóng)戶從當晚開機就固定了頻道。而錯日收看河南電視臺《梨園春》的則更為普遍。收視人群中，中老年觀眾占大多數(shù)，也有一家?guī)状鷩慌_電視機邊看邊評論的熱鬧景象。記者還發(fā)現(xiàn)，每當夜幕降臨，節(jié)目開始，爭相收視戲曲節(jié)目竟成了一種儀式，原本人來人往的村道上幾乎無人走動，繞村行走時有一種唱段不間斷的感覺。大眾化接地氣，戲曲成為農(nóng)民朋友和城鎮(zhèn)戲迷最歡迎的文藝形式。在城市，公園社區(qū)的票友歡聚更是相當普遍，他們相互邀約，自帶樂器、自辦音響，不講條件，就地走臺，有時一地竟有幾處戲迷對擂，掌聲、叫好聲、琴弦鑼鼓之聲此起彼伏、不絕于耳。戲曲演藝的發(fā)展、普及，戲迷、戲癡的大量出現(xiàn)，戲迷、票友表現(xiàn)欲的日益增強，似乎成了一種策動、一種呼喚，南陽電視臺戲曲欄目《新梨園》，就是在這種氛圍下應運而生的，仿佛一株植根文化沃土的幼苗，借助這樣的氛圍與優(yōu)勢，一天天長高長壯，成為河南省電視媒體中的又一個品牌欄目。
　　《新梨園》定位于“弘揚戲曲文化，展示戲迷風采”。其創(chuàng)辦之初，戲迷的參與熱情令我們始料不及，欄目的收視率也一直處于全臺之首，更吸引了周邊省市戲迷、票友的紛紛加入。然而一段時間之后，上述情況就逐漸平淡下來，這又是一個始料不及！在自查自省中，問題的癥結(jié)被查找了出來：首先是形式老套，表演單一。選手登臺之前雖然經(jīng)過篩選，但表演粗糙，而且一唱到底，藝術表現(xiàn)力差，與觀眾的期待漸行漸遠。其次，欄目沒有得到相關文化部門的重視，處于自生自滅的生存狀態(tài)，這就失去了提高、升華、發(fā)展的推手，使欄目質(zhì)量停留在草根表現(xiàn)的水平上。再次，演唱劇種過于單一，節(jié)目雷同，沒有新意，忽略了開放形勢下人們對多劇種的選擇。比如一期節(jié)目總是唱那幾段戲，沒有新段子、沒有創(chuàng)新，久而久之，缺乏新鮮感，觀眾的欣賞欲望便逐漸退去。最后，由于受當?shù)氐奈幕諊⒔逃潭鹊挠绊懀?jié)目資源匱乏，節(jié)目水平低，整臺演出缺乏高潮，缺乏名家參與捧場，而外請專業(yè)演員又需要資金支持，經(jīng)費就成了提升欄目質(zhì)量的又一短板。這也是各地方臺戲曲欄目共同面對的問題。據(jù)了解，截至2000年底，全省13個地市臺的戲曲欄目，能夠運轉(zhuǎn)下來的只有兩家，其中一家就是南陽電視臺。
　　文化是根，是魂，是精神家園。作為上層建筑的一個分支，戲曲藝術的繁榮與發(fā)展，上有國家重視，下有百姓厚愛，地方媒體理應加大宣傳力度，而不應以“軟”實力加以敷衍。針對開辦戲曲節(jié)目過程中出現(xiàn)的問題，在廣泛征求觀眾、戲迷意見的基礎上，以及臺領導的支持下，我們研究出如下對策：一、成立自己的專業(yè)樂隊，把散落于民間及戲吧的墜胡、板胡高人收攏起來，分成豫劇、曲劇、越調(diào)等不同的演奏班底，同時聘請稀有劇種的演奏傳承人作為備用演奏班底，以解決伴奏水平不高的問題。二、定期開辦戲曲表演及演唱培訓班，把戲校劇團的老師請過來，對打擂選手進行面對面的輔導培訓，然后經(jīng)過初賽、復賽，合格后方可登臺，保證上場的每一個節(jié)目高水平、高質(zhì)量，確實起到示范和引領作用，解決了業(yè)余選手在唱念做打功夫上的薄弱環(huán)節(jié)。三、在節(jié)目編排上，把整臺晚會打亂重組，采用大戲曲、小綜藝的藝術表現(xiàn)形式，在以戲曲為主導的前提下，積極吸納其他優(yōu)秀綜藝小節(jié)目，如小品、舞蹈、歌曲、武術、器樂、雜技絕活等，讓這些新穎活潑、短小精悍的綜藝節(jié)目穿插于戲曲節(jié)目之中，使之與戲曲節(jié)目相互輝映，打破了欄目內(nèi)容單一的問題。四、把文化單位的領導專家請過來審查節(jié)目，充當評委，使欄目納入當?shù)匚幕l(fā)展的大框架，在編創(chuàng)節(jié)目時，注重貼近時代，緊跟時代，賦予欄目濃厚的時代氣息。例如，2006年在慶祝紅軍長征勝利七十周年之際，欄目編創(chuàng)了戲舞《四渡赤水》、豫劇《沙家浜》、《紅燈記》選場等。在百年奧運之際，欄目又連續(xù)舉辦兩期《梨園花朵迎奧運》特別節(jié)目，既突出了時代感，又拓寬了節(jié)目的題材，使欄目常辦常新，解決了欄目的發(fā)展前景問題。五、注重內(nèi)外結(jié)合、取長補短。在堅持地方特色文化的基礎上，積極吸納外地域其他戲曲流派的戲曲藝術精華，邀請國內(nèi)、省內(nèi)戲曲名家、專業(yè)演員前來捧場表演，欄目結(jié)構(gòu)上采取本地選手與外地選手、外請節(jié)目與本地節(jié)目相結(jié)合的方法，擴大了地域之間的戲曲文化交流，使欄目的藝術品位和節(jié)目檔次得到了大幅度提升。在欄目編排上，盡可能融入更多內(nèi)容、更多形式的精品戲曲節(jié)目，再結(jié)合戲曲訪談、當?shù)貞蚯乃噭討B(tài)、各種戲曲文藝知識、常識等，擴大欄目的信息容量。解決了節(jié)目平淡、缺少亮點的問題。六、利用人脈關系，把戲迷企業(yè)家、工廠主請進欄目做觀眾評委，為企業(yè)舉辦專場，解決了部分資金短缺問題。例如，我們連續(xù)5年為南陽市大印醫(yī)療器械公司舉辦“大印之春”戲曲晚會即取得了較好的效果。七、與周邊省市戲迷、票友連成網(wǎng)絡，在普及河南地方戲的基礎上，穿插京劇、秦腔、越劇、評劇等國內(nèi)知名劇種，于交流中解決劇種單一的問題。八、走下舞臺，放下架子，送戲進工廠、進社區(qū)、進公園，于聯(lián)誼中解決選手資源問題。需要指出的是，市區(qū)的多個文藝培訓班和退休的戲曲名家等，也需要一個對外展示的平臺，也渴望借助電視來宣傳自己，而且這種雙向利好選擇，并不存在酬金的問題。
　　新舉措的逐步實施，使欄目實現(xiàn)了期期有特色、場場有高潮、有精品、有期待的效果。截至2011年底，《新梨園》外請戲曲名家近百名，包括京劇名家梅葆玖、裘云；曲劇名家張新芳、海連池；越調(diào)名家申小梅、毛愛蓮；豫劇名家高潔、王善樸，以及秦腔、評劇、黃梅戲等眾多知名演員。在經(jīng)過培訓的近千名選手和票友中，不少人還走出南陽唱遍大江南北，有的成了省《梨園春》的明星擂主，有的被演藝公司聘為簽約演員。
　　戲曲藝術正在隨著國家文化產(chǎn)業(yè)的振興而發(fā)展、而繁榮。“百花齊放，推陳出新”，這個曾經(jīng)具有劃時代意義的偉大命題，將在不斷深化的改革大潮中碩果累累。傳承民族文化、弘揚戲曲藝術這一光榮使命，落在了戲曲工作者的肩上，也鞭策著電視媒體戲曲頻道的改革與創(chuàng)新。南陽電視臺從初期的《文藝長廊》、《戲曲大擂臺》、《娛樂園》，到現(xiàn)在的《新梨園》，始終把弘揚戲曲文化、建設精神文明，作為貼近民生的責任進行統(tǒng)籌，并在改革中不斷強化，直至節(jié)目的現(xiàn)場直播。《新梨園》欄目的收視率也由原南陽電視臺自辦欄目第五六名，攀升至前兩名并多年保持，在南陽市乃至河南省都有較大的社會影響力。欄目還連續(xù)三年獲國家、省級“電視戲曲蘭花獎”、“電視戲曲牡丹獎”等大獎，這在河南地方臺中尚屬第一例。而作為地方臺戲曲欄目的制片人，位卑未敢忘責任，只有一步一個腳印地不斷探索，多出精品，才能對得起票友、戲迷和父老鄉(xiāng)親。
　　（作者單位：南陽電視臺）
　　編校：董