走近壁畫(huà)大師迭戈·里維拉

　　著名畫(huà)家迭戈·里維拉（1886—1957）是墨西哥壁畫(huà)界的先鋒式人物，是20世紀(jì)20年代墨西哥革命期間壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人之一，被譽(yù)為墨西哥壁畫(huà)之父。而他的妻子正是墨西哥著名女畫(huà)家弗里達(dá)?卡洛。作為壁畫(huà)大師，里維拉很好地平衡了內(nèi)容、形式與觀(guān)念之間的關(guān)系，在形象刻畫(huà)、色彩配置和空間處理方面顯示出高超的功力，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了個(gè)性化的發(fā)展，形成立體主義、原始風(fēng)格和前哥倫比亞雕塑相融合的繪畫(huà)風(fēng)格。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館于2011年11月至2012年5月期間舉辦了里維拉個(gè)人壁畫(huà)展。
　　在1931年12月底至1932年1月底，里維拉成為繼法國(guó)著名畫(huà)家亨利·馬蒂斯之后第二個(gè)在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦個(gè)人主題畫(huà)展的畫(huà)家，而這也是他個(gè)人的第二次回顧展，當(dāng)時(shí)參觀(guān)人數(shù)已打破記錄，反響強(qiáng)烈。由于壁畫(huà)本身尺幅較大，無(wú)法移動(dòng)，以及場(chǎng)地限制，在距展覽開(kāi)幕還有一個(gè)半月時(shí)，里維拉就被請(qǐng)到紐約，博物館給他配備了工作室。在兩個(gè)助手的幫助下，里維拉采用濕壁畫(huà)技法，將顏料涂在經(jīng)過(guò)處理的濕灰泥上，夜以繼日地制作出5幅反映墨西哥革命和階級(jí)差別的便于展示的小尺幅作品。畫(huà)展開(kāi)幕后，由于參觀(guān)人數(shù)眾多，里維拉又追加創(chuàng)作了3幅，在作品中加入了大蕭條時(shí)期紐約的工人階級(jí)形象，凸顯了社會(huì)分級(jí)現(xiàn)象。展出的8幅壁畫(huà)之首《農(nóng)民領(lǐng)袖薩帕塔》已被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館作為精品收藏。
　　1920年，里維拉在意大利期間，認(rèn)真研習(xí)了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)大師們的作品，特別留意了濕壁畫(huà)的材料和技法。隨后他用現(xiàn)代手法對(duì)繪畫(huà)材料進(jìn)行了改良，在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上改用水泥和合成顏料。為了解決壁畫(huà)無(wú)法移動(dòng)及場(chǎng)地限制的問(wèn)題，里維拉獨(dú)創(chuàng)了自稱(chēng)為“便攜式壁畫(huà)”的小幅獨(dú)立的濕壁畫(huà)，改在鋼板加灰泥的背景上作畫(huà)。
　　埃米利亞諾·薩帕塔是墨西哥土地革命領(lǐng)袖，資產(chǎn)階級(jí)革命斗士。《農(nóng)民領(lǐng)袖薩帕塔》描繪的即是薩帕塔領(lǐng)導(dǎo)手持農(nóng)具的農(nóng)民進(jìn)行武裝起義的情形。畫(huà)中薩帕塔拽著白馬的馬勒，威風(fēng)地站在農(nóng)場(chǎng)主的尸體旁。盡管當(dāng)時(shí)墨西哥和美國(guó)的報(bào)紙?jiān)鴮⑺_帕塔詆毀為不講道義的土匪，里維拉卻將其塑造成一位不朽的英雄，頌揚(yáng)了革命的勝利。
　　在濕壁畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，灰泥表面很容易變干，所以畫(huà)家在涂抹顏料前腦海里必須要有清晰的構(gòu)圖。里維拉先在紙上畫(huà)草圖，再將其復(fù)制到灰泥背景上。他會(huì)把草圖固定在畫(huà)板旁，以利于確定構(gòu)圖比例。經(jīng)過(guò)X光透視，這幅畫(huà)的內(nèi)部框架清晰可見(jiàn)。金屬網(wǎng)加上堅(jiān)固的金屬邊框構(gòu)成壁畫(huà)的金屬骨架，足以支撐多層水泥灰漿746yldiE59RqBqEmh+UHaw==和顏料。從畫(huà)作粗糙的表面甚至可以看出這些水平的、對(duì)角的相互交叉的金屬網(wǎng)線(xiàn)的痕跡。這種架構(gòu)使里維拉不再局限于在墻壁上作畫(huà)，但畫(huà)作仍不易移動(dòng)，最大的要重達(dá)450多公斤。
　　《甘蔗》這幅畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)定在甘蔗種植園中，表現(xiàn)了墨西哥革命后種族、階級(jí)在經(jīng)濟(jì)上的不平等正逐漸凸顯。畫(huà)中最左邊前景中一名梳著辮子、穿著白裙子的印第安農(nóng)婦正從樹(shù)上割木瓜，她的女兒手拿提籃等著裝水果。不遠(yuǎn)處皮膚曬得黑黑的勞工們低著頭、貓著腰，把甘蔗打捆運(yùn)走，工頭則騎著馬在一旁監(jiān)工。遠(yuǎn)景中還有勞工在不斷收割著甘蔗，而白人農(nóng)場(chǎng)主卻仰臥在吊床里，百無(wú)聊賴(lài)，連他的狗也慵懶地臥在地上。里維拉試圖通過(guò)這幅畫(huà)揭示出歐洲工業(yè)社會(huì)中的階級(jí)斗爭(zhēng)同樣存在于當(dāng)時(shí)的農(nóng)業(yè)國(guó)墨西哥。
　　當(dāng)年在里維拉抵達(dá)紐約的第二天，《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》就報(bào)道了他要以美國(guó)工人為創(chuàng)作對(duì)象的計(jì)劃，再現(xiàn)他們的工作場(chǎng)景。紐約當(dāng)時(shí)正處于城市建設(shè)的大潮中，而大蕭條時(shí)期的剩余勞動(dòng)力大軍保證了人員的供給。《打風(fēng)鉆》中的工人正在用風(fēng)鉆和氣錘在曼哈頓街區(qū)堅(jiān)硬的地基上打孔。這幅畫(huà)描繪的其實(shí)是洛克菲勒中心初建時(shí)的情景，而那時(shí)里維拉剛到紐約。我們可以通過(guò)留存的資料照片進(jìn)一步了解這幅畫(huà)的背景。里維拉試圖讓人們感受到現(xiàn)代建筑工具震動(dòng)的力量。畫(huà)中曲折的線(xiàn)條使構(gòu)圖具有動(dòng)感，右邊工人的腳似乎看起來(lái)在隨著氣錘的震動(dòng)而調(diào)整著姿勢(shì)。
　　《解放勞工》這幅畫(huà)再現(xiàn)了勞工遭受到殘酷的體罰的場(chǎng)景。勞工被打得奄奄一息，革命戰(zhàn)士將他從柱子上解救下來(lái)。由西班牙殖民者建立的勞役制度在墨西哥一直延續(xù)到20世紀(jì)，當(dāng)?shù)厝吮槐破茸隹喙ぁ１诋?huà)揭露出當(dāng)時(shí)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的不平等，這也正是墨西哥革命爆發(fā)的根本原因。里維拉采用對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖法，以對(duì)角線(xiàn)的交點(diǎn)為中心，凸顯革命戰(zhàn)士與地上虛弱的勞工之間的關(guān)系。整幅畫(huà)以對(duì)角線(xiàn)進(jìn)行分割，前景中倒下的勞工和站著的革命戰(zhàn)士相互映襯。
　　此次展覽聚焦于里維拉1931年紐約回顧展期間創(chuàng)作的重要作品，而和這些作品相關(guān)的畫(huà)稿、草圖等珍貴手稿以及當(dāng)時(shí)為洛克菲勒中心設(shè)計(jì)的壁畫(huà)草圖也一同展出。游歷于俄羅斯、墨西哥及美國(guó)的藝術(shù)家兼容并包，以開(kāi)放的心態(tài)、開(kāi)闊的視野和全新的視角體現(xiàn)出20世紀(jì)30年代藝術(shù)創(chuàng)作與政治的融合。在20世紀(jì)30年代的大蕭條時(shí)期，里維拉對(duì)引發(fā)公共藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值和政治價(jià)值之爭(zhēng)起到了關(guān)鍵性作用。