大腕制片人:熱門(mén)影片幕后的故事《好萊塢報(bào)道》獎(jiǎng)項(xiàng)季制片人圓桌會(huì)議

　　萊蒂·阿倫森（Letty Aronson）
　　67歲。導(dǎo)演伍迪·艾倫（Woody Allen）的妹妹。為伍迪·艾倫的每一部電影擔(dān)任制片人，包括艾倫最受歡迎的新片《午夜巴黎》（Midnight in Paris）。
　　
　　蒂姆·貝萬(wàn)（Tim Bevan）
　　52歲。英國(guó)電影制作公司W(wǎng)orking Title Films副總裁兼資深制片人。間諜驚悚電影《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》（Tinker Tailor Soldier Spy）正是出自他的手筆。
　　
　　吉姆·伯克（Jim Burke）
　　57歲。以1200萬(wàn)美元的低成本在風(fēng)光優(yōu)美的夏威夷拍出了《后裔》（The Descendants），并成為今年各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)的熱門(mén)。
　　
　　克里斯·哥倫布（Chris Columbus）
　　53歲。曾兩次執(zhí)導(dǎo)《哈利·波特》系列電影。作為制片人的最新作品則是2011年的票房黑馬——《幫助》（The Help）。
　　
　　邁克·德魯卡（Michael De Luca）
　　46歲。前新線(xiàn)電影公司（New Line cinema）制片主管。在公司解聘了《點(diǎn)球成金》（Moneyball）原來(lái)的導(dǎo)演之后，是他幫忙挑起大梁。
　　
　　凱瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy）
　　58歲。同時(shí)為史蒂文·斯皮爾伯格的《丁丁歷險(xiǎn)記》（The Adventures of Tintin）和《戰(zhàn)馬》（War Horse）擔(dān)任了制片人。
　　
　　比爾·波拉德（Bill Pohlad）
　　56歲。獨(dú)具慧眼地以個(gè)人名義投資了泰倫斯·馬力克（Terrence Malick）導(dǎo)演、極富藝術(shù)氣息的《生命之樹(shù)》（The Tree of Life），并成功在全球收獲5400萬(wàn)美元票房。
　　
　　已故蘋(píng)果CEO史蒂夫·喬布斯被視為將藝術(shù)視角和商業(yè)嗅覺(jué)合二為一的先導(dǎo)者，而電影制作人正是精確平衡這項(xiàng)工作的行家里手——難怪這次《好萊塢報(bào)道》圓桌會(huì)議請(qǐng)來(lái)的制片人之一，凱瑟琳·肯尼迪將喬布斯稱(chēng)為自己的偶像。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：說(shuō)說(shuō)你們作為制片人遇到的最艱難時(shí)刻。
　　邁克·德魯卡：我的艱難時(shí)刻就發(fā)生在不久前，《點(diǎn)球成金》原定導(dǎo)演史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）遭到大家反對(duì)，被迫出局。通常公司給一個(gè)電影項(xiàng)目拔了“插頭”，就很難重新開(kāi)始，但是索尼公司完全不一樣，聯(lián)合主席艾米·帕斯卡（Amy Pascal）很看好這個(gè)素材。我猜她從來(lái)沒(méi)想過(guò)“我們換個(gè)題材試試”，她的思路是“想辦法重頭再來(lái)”。
　　凱瑟琳·肯尼迪：我最艱難的時(shí)刻要算1987年拍攝《太陽(yáng)帝國(guó)》（Empire of the Sun）。當(dāng)時(shí)西方國(guó)家沒(méi)有人去過(guò)中國(guó)，更別說(shuō)在那里拍電影。我們選定的外景拍攝地是上海外灘，然后用了一年時(shí)間從美國(guó)往返北京、上海，和各方溝通以獲得拍攝許可。困難度和它幾乎并列的還有一個(gè)：斯皮爾伯格跟我說(shuō)過(guò)一句話(huà)：“我需要能在演員跟前跑來(lái)跑去的30英尺高的恐龍。”《侏羅紀(jì)公園》（Jurassic Park）就是這么來(lái)的。
　　吉姆·伯克：導(dǎo)演亞歷山大·佩恩（Alexander Payne） 和我相識(shí)多年，我很信任他，但有時(shí)候這種信任也會(huì)遇到考驗(yàn)。有次我們需要一個(gè)10歲小女孩的角色，尋找了好久都沒(méi)有合適人選，時(shí)間很緊迫，當(dāng)時(shí)片子已經(jīng)開(kāi)拍三周。佩恩跟我說(shuō)不要著急，我嘴上答應(yīng)，心里還是著急。直到后來(lái)我們找到了阿瑪拉·米勒（Amara Miller），一看見(jiàn)她的錄影帶當(dāng)即敲定就是她了。事實(shí)證明我們沒(méi)有看錯(cuò)人。
　　蒂姆·貝萬(wàn)：在沒(méi)準(zhǔn)備充分的情況下開(kāi)始一個(gè)電影項(xiàng)目，是最困難的。就像2010年的《綠區(qū)》（Green Zone），包括編劇罷工在內(nèi)的多方面原因?qū)е挛覀冊(cè)陂_(kāi)拍時(shí)連完整的劇本都沒(méi)有。從開(kāi)拍第一天起就時(shí)刻擔(dān)心會(huì)不會(huì)前功盡棄。那真是制作人的噩夢(mèng)——好像消防員，隨時(shí)要做好睡夢(mèng)中被緊急警報(bào)揪起去撲火的準(zhǔn)備。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：如果現(xiàn)在可以再來(lái)一次，你會(huì)做出不一樣的選擇嗎？
　　蒂姆·貝萬(wàn)：寧缺毋濫。劇本不完整的情況下開(kāi)拍簡(jiǎn)直就是瘋狂。但作為制片人，問(wèn)題在于，一旦投資方給了錢(qián)，角逐就已經(jīng)開(kāi)始，你愿不愿意都得撐下去。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：最近爭(zhēng)取投資的難點(diǎn)在什么地方？
　　萊蒂·阿倫森：我們每年為獨(dú)立電影募集一次資金，所以每年我都會(huì)面對(duì)一次大挑戰(zhàn)。我們不從制片公司拿錢(qián)，也不會(huì)預(yù)售項(xiàng)目來(lái)籌錢(qián)，所以每年都要自己去籌資。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：萊蒂，在座的其他人和無(wú)數(shù)導(dǎo)演合作過(guò)，接手過(guò)不同的電影項(xiàng)目，唯獨(dú)你只和自己的哥哥（伍迪·艾倫）合作。和伍迪意見(jiàn)不合的時(shí)候你怎么辦？
　　萊蒂·阿倫森：艾倫是很通情達(dá)理的人。通常我們的工作以一年為周期——在夏天拍攝，大概七周時(shí)間，9月份回來(lái)做后期。到11月份他要開(kāi)始思考下一個(gè)項(xiàng)目——這往往是最難的環(huán)節(jié)。考慮周全之后他就會(huì)開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)劇本，他寫(xiě)劇本一向很快。轉(zhuǎn)過(guò)年的1月份我們開(kāi)始做預(yù)算。2、3月份我跟執(zhí)行制片一起到歐洲選景。我們習(xí)慣在當(dāng)?shù)卣已輪T，開(kāi)始試拍。六月中旬，在開(kāi)拍三周前，我們會(huì)把所有地點(diǎn)再走一遍，七月正式開(kāi)拍。這已經(jīng)形成了一個(gè)固定模式，我們都習(xí)慣了。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：什么情況下你會(huì)拒絕伍迪的要求？
　　萊蒂·阿倫森：偶爾我會(huì)跟他說(shuō)諸如“下雨這事有點(diǎn)難”之類(lèi)的事，因?yàn)槿斯ぴ煊甏_實(shí)特別昂貴。還有通常伍迪不喜歡在晚上拍戲，也不會(huì)在劇本里特別描寫(xiě)夜晚的場(chǎng)景。但《午夜巴黎》50%的戲都發(fā)生在晚上，我就得說(shuō)服他暫時(shí)改變一下拍攝習(xí)慣。他要求我們?cè)谕砩?0點(diǎn)到12點(diǎn)半之間完成拍攝，因?yàn)樗幌矚g熬夜。但夏季歐洲天黑得很晚，所以實(shí)際上很多時(shí)候我們都會(huì)工作到凌晨3、4點(diǎn)。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：凱瑟琳，你有不得不對(duì)斯皮爾伯格說(shuō)“不”的時(shí)候嗎？
　　凱瑟琳·肯尼迪：我從來(lái)不直接說(shuō)，而是提出另外一個(gè)選擇。沒(méi)有解決辦法，光說(shuō)個(gè)“不”字是沒(méi)有用的。我喜歡解決問(wèn)題的過(guò)程，所以我的思路是：“好，我怎么能滿(mǎn)足這個(gè)要求？”而不會(huì)斬釘截鐵地來(lái)一句“這個(gè)我做不到”。即使有充分的理由證明我們做不到，替換或折衷的方法一定還是存在的。
　　吉姆·伯克：我喜歡這種處理方式，能讓我充分發(fā)掘自身的潛力，變得更靈活。
　　蒂姆·貝萬(wàn)：也能讓整個(gè)劇組人員更靈活。預(yù)算制約給劇組人員帶來(lái)的挑戰(zhàn)也是件好事。他們各自的創(chuàng)造性會(huì)一下子被激發(fā)出來(lái)，通常能收到意想不到的效果。
　　凱瑟琳·肯尼迪：有時(shí)候，提問(wèn)題也比僅僅說(shuō)“不”好得多。“看起來(lái)這樣行不通，你有什么別的想法？”于是我可能會(huì)聽(tīng)到三、四種不同的建議，很多時(shí)候這些建議都好過(guò)我一開(kāi)始的想法。
　　《好萊塢報(bào)道》：拍攝《林肯傳》（Lincoln）時(shí)你們遇到過(guò)什么問(wèn)題？
　　凱瑟琳·肯尼迪：《林肯傳》的后勤工作還算順利，只有一個(gè)問(wèn)題：我們需要獲準(zhǔn)進(jìn)入政府大樓。在弗吉尼亞州的里士滿(mǎn)，他們?cè)诖髽菦](méi)有會(huì)議的空閑時(shí)間允許我們拍攝了幾個(gè)星期，但一旦拍攝完畢就沒(méi)辦法回來(lái)補(bǔ)拍，必須一次到位，所以那一段拍攝進(jìn)行得極有效率。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：你們認(rèn)為，什么是作為一個(gè)制作人最重要的素質(zhì)？
　　克里斯·哥倫布：必須學(xué)著成為一個(gè)老練而富有同情心的制片人。我要學(xué)著尊敬那些在我當(dāng)導(dǎo)演的時(shí)候被我呼來(lái)喝去的人。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：《幫助》有沒(méi)有給你留下任何遺憾？
　　克里斯·哥倫布：起初跟導(dǎo)演塔特·泰勒（Tate Taylor）交流的時(shí)候，我的態(tài)度經(jīng)常很強(qiáng)硬，但是泰勒很清楚自己在做什么。我們有過(guò)爭(zhēng)執(zhí)，那時(shí)我們還沒(méi)開(kāi)始試鏡頭，我在一封發(fā)給他的電子郵件里語(yǔ)氣很不客氣，現(xiàn)在我仍十分后悔。
　　
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：比爾，你覺(jué)得和泰倫斯·馬力克共事最有趣的事情是什么？
　　比爾·波拉德：我本以我們?yōu)闀?huì)有很多意見(jiàn)相左的地方，其實(shí)不然。整個(gè)過(guò)程非常輕松。大部分挑戰(zhàn)都來(lái)自于后期制作。實(shí)地拍攝時(shí)，泰倫斯是個(gè)很好說(shuō)話(huà)的人，你給他創(chuàng)造什么樣的條件，他都能接受。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：比爾，好萊塢有條黃金法則：不要用自己的錢(qián)拍電影——但是你把自己的錢(qián)投給了《生命之樹(shù)》，為什么這么做？
　　比爾·波拉德：這一次很特別，我和泰倫斯是老相識(shí)了，我很信任他，可以說(shuō)這次我們決定孤注一擲。我不會(huì)經(jīng)常做這種事，但當(dāng)時(shí)我相信這么做值得。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：一位制片公司高管會(huì)對(duì)正在拍攝的電影有多大影響？
　　蒂姆·貝萬(wàn)：現(xiàn)在好萊塢的制片公司高管大多只有市場(chǎng)背景，這對(duì)我們無(wú)疑是種挑戰(zhàn)，因?yàn)橹挥惺袌?chǎng)背景的高管通常不了解電影的制作過(guò)程，而且他們總是神經(jīng)緊張。這種情況下，管理難免產(chǎn)生偏頗。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：你們中有人愿意為奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮擔(dān)任制片人嗎？
　　邁克·德魯卡：好啊。聽(tīng)上去很有意思。
　　凱瑟琳·肯尼迪：給奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮當(dāng)制片聽(tīng)上去很有意思？
　　邁克·德魯卡：我是奧斯卡的超級(jí)粉絲。很小的時(shí)候我就開(kāi)始看奧斯卡頒獎(jiǎng)，現(xiàn)在每年還會(huì)盡量找時(shí)間看，它會(huì)給我一種融入歷史的感覺(jué)。有時(shí)我會(huì)感覺(jué)典禮的音樂(lè)環(huán)節(jié)差強(qiáng)人意，當(dāng)然這部分也很不容易完成，換做我可能會(huì)去掉這些，增加更多電影片段。以前奧斯卡的提名歌曲會(huì)請(qǐng)?jiān)哐莩F(xiàn)在取消了，我覺(jué)得很可惜。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：你們的工作都十分耗神費(fèi)力。在生活中你們會(huì)如何消遣？
　　凱瑟琳·肯尼迪：我喜歡藏書(shū)，我收藏了數(shù)量龐大的儒勒·凡爾納（Jules Verne）的作品。我還十分喜歡收集世界各地與航海和探險(xiǎn)有關(guān)的東西。我有兩個(gè)十來(lái)歲的孩子，大部分空余時(shí)間我會(huì)陪著他們。
　　克里斯·哥倫布：我喜歡棒球，所以我會(huì)對(duì)《點(diǎn)球成金》感興趣。此外，我的家庭有嚴(yán)格的宗教習(xí)俗。周六和周日對(duì)我來(lái)說(shuō)是神圣的日子，必須休息，和家人在一起，甚至在拍攝《哈利·波特》的時(shí)候，我也會(huì)告訴劇組，我周六和周日不工作。斯皮爾伯格在這一點(diǎn)上和我一樣。我記得他告訴過(guò)我：“要做到公私分開(kāi)，在家的時(shí)候就不接任何工作電話(huà)，不想任何工作上的事情。”
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：你是否認(rèn)為自己為工作做出了巨大犧牲？
　　凱瑟琳·肯尼迪：是的。如何平衡工作和陪孩子之間的時(shí)間分配相當(dāng)困難。他們小時(shí)候還可以帶到片場(chǎng)或公司。等他們長(zhǎng)大一些，就只能商量著輪流照看他們，更難的是，我和我丈夫弗蘭克（Frank Marshall）都是制片人。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：你覺(jué)得這是好事還是壞事呢？
　　克里斯·哥倫布：帶著孩子一起工作也有好處。我女兒11歲的時(shí)候，我曾帶她登上了霍格沃茲城堡的城墻，她開(kāi)心極了，可后來(lái)再也沒(méi)機(jī)會(huì)做這種事，尤其是孩子們長(zhǎng)大后。做電影這一行對(duì)家庭而言也有某些好處，比如在一段時(shí)間內(nèi)努力工作，之后就可以擁有很長(zhǎng)一段休整期，有整整幾個(gè)星期跟家人在一起。我的電影幾乎都會(huì)涉及某人失去家庭或親人的情節(jié)，所以在生活中我時(shí)刻記著這句話(huà)：我不想失去我的家庭，那是世界上最可怕的事。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：你們心目中的英雄是誰(shuí)？
　　凱瑟琳·肯尼迪：我非常欣賞史蒂夫·喬布斯，我知道他一直堅(jiān)持著散步的習(xí)慣，我也是這樣，在片場(chǎng)的時(shí)候，我經(jīng)常去散步，這對(duì)理清思路和減輕壓力很有幫助。
　　蒂姆·貝萬(wàn)：我就是走路送孩子上學(xué)的，每次看見(jiàn)那些一邊開(kāi)車(chē)送孩子一邊打電話(huà)的家長(zhǎng)，我都想勸告他們利用這個(gè)時(shí)間好好跟你的孩子聊聊天。
　　凱瑟琳·肯尼迪：我跟孩子在一起的時(shí)候從來(lái)不帶手機(jī)。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：凱瑟琳，你欣賞史蒂夫·喬布斯什么地方？
　　凱瑟琳·肯尼迪：復(fù)雜的性格。我認(rèn)為他的某些性格與我們這行很相似，我們都要和具有創(chuàng)造性的人打交道。
　　邁克·德魯卡：他將想象力和創(chuàng)造力與商業(yè)結(jié)合的模式，與我們不謀而合。
　　凱瑟琳·肯尼迪：沒(méi)錯(cuò)。 而且他強(qiáng)大的地方在于，沒(méi)人了解他那些奇思妙想源自哪里。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：你認(rèn)識(shí)喬布斯嗎？
　　凱瑟琳·肯尼迪：見(jiàn)過(guò)幾次面，他不是一個(gè)容易了解的人。
　　
　　《好萊塢報(bào)道》：其他人心目中的英雄是誰(shuí)？
　　比爾·波拉德：大衛(wèi)·塞爾茲尼克 （《亂世佳人》制片人），在當(dāng)時(shí)的好萊塢，能拍出那樣偉大的電影真是壯舉。
　　邁克·德魯卡：有好幾條理由讓我把約翰·卡利（John Calley）（雷特制片公司高管）奉為英雄。他本人非常無(wú)私慷慨，對(duì)我求教的問(wèn)題從不吝惜時(shí)間解答。作為一名管理者轉(zhuǎn)型而來(lái)的制作人，我目睹了他在上世紀(jì)七、八十年代執(zhí)掌華納兄弟影業(yè)，制作出那么多精良的電影。后期無(wú)論是在米高梅還是哥倫比亞，他始終能夠在管理者和制片人這兩個(gè)角色的切換上做到游刃有余。
　　克里斯·哥倫布：要說(shuō)英雄的話(huà)，那一定是布魯斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）（美國(guó)搖滾大腕）。對(duì)我來(lái)說(shuō)，布魯斯代表了正直和永遠(yuǎn)對(duì)自己誠(chéng)實(shí)。我曾不止一次犯錯(cuò)，是他激勵(lì)我努力去面對(duì)錯(cuò)誤、修正自我。